刚刚过去的国庆档，热闹的不仅是电影市场。张小斐首部主演的电视剧《好事成双》在收视率上大杀四方，在视频网站上也保持很高的播出热度。《好事成双》包涵了诸多具有卖点的元素，尤其引人注目的是：它并不像市面上诸多涉及第三者的剧集那样，将剧情重点放在“斗小三”上面，而是反其道而行之，从“雌竞”走向“女性互助”——原配与第三者竟然可以“化敌为友”，实现女性之间的团结与互助。
“女性互助”已成为时下影视创作的重要主题。近期刚完结的另一部女性剧集《九义人》，以古装背景演绎一个类似于《房思琪的初恋乐园》的故事，以女性为主导的九个义人经过七年的谋划与准备，最终扳倒男性施害者。
从“雌竞”走向“女性互助”，当然是理念上重要的进步。只不过，“女性互助”也有成为一个正确但空洞口号的倾向，对此应保持警惕。如此，才有可能让“女性互助”真正成为影响现实的女性实践。
很多女性之间的同盟，有不足、有分歧、也有嫌隙，它并不完美，可能也并不牢固。但女性同盟的存在，仍旧可以在关键时候为弱势女性提供力量。我们要珍视任何力量的存在，而不是建立一个理想化的高标准，让女性以为寻找同盟、建立同盟是遥不可及的事情。毕竟，那样反而切断了女性获取帮助的渠道。
回溯：“雌竞”成了收视密码
《好事成双》中，林双（张小斐 饰）曾是名牌大学的高材生，也是冉冉升起的程序员，但婚后她选择回归家庭，成为一名全职妈妈。一次偶然的机会，林双发现丈夫卫明（李泽锋 饰）出轨，第三者为卫明的下属江喜（张嘉倪 饰）。决定离婚的林双为了拿到该有的财产并获得女儿的抚养权，说服江喜成为她的“同盟”。于是，剧情发展为：一边是林双在事业上重新崛起，另一边是“正妻”与“小三”联手斗倒渣男。
在电视荧屏中，第三者很常见，甚至可以说，如今的女性都市情感剧，第三者几乎是一个必备元素。有第三者的出现，也几乎会有“斗小三”的情节，并且这类情节往往构成剧情的主体——它有着非常庞大的受众基础，一向是收视率密码。
第三者在都市情感剧中的泛滥，并不仅仅是因为当代人的情感关系更为脆弱、第三者现象逐渐普遍，更缘于一种根深蒂固的、创作者与观众都习焉不察的“雌竞”理念——男人是高人一等的存在，女人之间为了争抢男人的宠爱，必然发生“女人之间的战争”。显然，“雌竞”是男尊女卑的产物。
困境：“雌竞”制造了“弱者的互害”
“雌竞”思维下，影视剧产生一系列体现女性内斗的人物类型。比如“恶毒女配”。“恶毒女配”对男主角一往情深、一厢情愿，但男主角只对女主角情有独钟，于是“恶毒女配”千方百计给女主角使绊子，心狠手辣地陷害女主角。“恶毒女配”成为工具人般的存在，她们没有立体化的人格，只负责为男女主角的感情制造障碍。
“雌竞”登峰造极的体现就是曾经盛极一时、如今基本销声匿迹的“宫斗剧”。后宫的嫔妃为了争得皇帝的宠爱，斗得你死我活，将人性的恶发挥到极致。有些高明的宫斗剧揭示了“雌竞”背后的女性困境，但对人性恶的张扬也招致不少批评。
“雌竞”思维还催生一种有害的理念，即所谓的“防火防盗防闺蜜”。闺蜜本是女性之间最亲密的同盟，但在一些剧情的演绎下，闺蜜却成为抢走爱情的第三者。现实生活中确实存在这样的情形，只是当它在剧集中被当作“典型事件”刻画时，就是把个例当普遍，或导致闺蜜之间嫌隙的产生，导致女性同盟的瓦解。比如《我的前半生》，虽然获得很高的收视成绩，但它对亦舒原著中罗子君与唐晶关系的魔改，就是这部剧的最大败笔。第三者也是“雌竞”思维下一种流行的人设，并且第三者的形象一直在发生变化。世纪之交，《北京人在纽约》《来来往往》《牵手》《一声叹息》等作品中的第三者，往往是青春、活泼、开朗、有情有义的形象——她们行差踏错仅仅是被爱情冲昏了脑袋，反而是原配“人老珠黄”，在柴米油盐的生活磨损下显得“俗不可耐”。男人徘徊于朱砂痣与蚊子血之间，既受控于道德又禁不起诱惑。这一阶段的创作更多体现的是男性既得利益群体的“自恋”——我太有魅力了，女人都被我吸引了，我也很烦恼很痛苦。
自从2011年创下收视纪录、火爆一时的《回家的诱惑》之后，第三者大规模地以面目可憎的脸谱化形象出现：她们就是一心抢男人，没有道德、不要脸面、丧失底线。第三者成为引爆观众怒火的引信，“斗小三”成为收视密码。如今，各种各样的女性剧集都在“斗小三”。哪怕是聚焦独立女性、标榜女性价值的剧集也不能幸免，譬如《三十而已》《白色月光》《妻子的选择》《灿烂的转身》等。
固然“雌竞”已经成为一种有效的戏剧创作策略，但我们却应该正视“雌竞”背后男尊女卑的传统糟粕。“雌竞”将男性的主要过错转嫁为女性之间的矛盾，放大了女性之间的隔阂、冲突、分裂与敌意，加剧女性之间的相互嫌恶，制造了“弱者的互害”。
变化：从“斗小三”到 “斗渣男”
《好事成双》在一众“斗小三”的剧集中脱颖而出，就在于它转变了“斗争”的对象。妻子竟然可以与第三者“化干戈为玉帛”，她们携手起来“斗渣男”。
从“斗小三”到与第三者联手“斗渣男”，理念上是进步的，至少不是将女性视为“原罪”，不是让两个女人走向抢男人的“雌竞”，而是将矛头对准造成女性困境的男权制根源，对其进行挞伐与抗争。
当然，剧情需要说服观众，原配与第三者联手斗争，何以可能？换句话说，“女性互助”的共同基础在哪儿？
在女性批评的视域中，“女性互助”天经地义，是因为“女性”的共同身份。首先是女性的生理身份。就比如同为女人，才能理解生育的疼痛。《好事成双》中，想重新回到职场的林双一度在求职过程中屡屡碰壁，但一次偶然的机会，她在洗手间帮助一个哺乳期溢奶的妈妈，并安慰她这没什么不好意思的。正是这一份感同身受惺惺相惜的善意，让林双赢得了工作机会。
其次是女性的社会身份。在男权制社会里，几乎所有女性都有着相同的境遇——她们都是男权社会里低于男性的存在，都不同程度遭受男性，或者男权制化身的歧视、贬低和压迫。比如“女主内”的规训、职场妈妈面临着家庭与职业的两难、职场女性的晋升天花板等。女性更能理解彼此、共情彼此。
譬如《不完美受害人》中，律师林阚作为加害人的辩护人，起初与强奸案中的受害人赵寻是站在对立面的。但之后林阚慢慢转变立场，并最终选择与被害人站在一起。其中的一大原因，是学生时代的林阚也曾遭遇导师的性骚扰，但当时她畏惧于导师的权威，选择了沉默。所以，她能理解赵寻一开始的沉默、犹疑和懦弱。而在《好事成双》中，江喜起初拒绝了林双的合作提议，但之后林双让江喜看清了卫明的真面目，看清了被玩弄、被利用、失去价值后就被丢弃的下场。如此，才促成两人的合作。
趋势：“女性向”正成为影视创作风口
固然，女性之间有着天然的互助基础，但在以往的影视作品中，“女性互助”常常被忽略，反而是“雌竞”蔚为壮观。这几年来，随着越来越多的女性实现经济独立和精神独立，她们需要更多能够反映其精神面貌与价值立场的作品。于是，剧集领域刮起“女性向”之风，双女主剧、女性群像剧成为风口，涌现了《欢乐颂》《二十不惑》《三十而已》《他其实没有那么爱你》《亲爱的自己》《了不起的女孩》《流金岁月》《爱的理想生活》《北辙南辕》《我是真的爱你》《我和我们在一起》《我在他乡挺好的》《她们的名字》《芳心荡漾》《今生也是第一次》《不完美受害人》《她的城》《闪耀的她》等剧集。“姐妹情谊”/“女性互助”成为它们共同的主题。
“女性互助”走出“雌竞”的思维误区，尽可能消弭女性之间的分裂，凝聚女性共同体的力量，这是理念上的进步，也能给女性带来切实有效的帮助。这种帮助，可以是物质的帮助——比如《流金岁月》中，当蒋南孙家面临破产，朱锁锁竭力提供帮助；可以是心灵上的帮助——当女性面临工作、生活或情感上的难题，她的闺蜜和姐妹会陪伴在身边，开导她、鼓励她、给她提供温暖的力量；也可以是面对男权制压迫时的帮助——与她站在一起，给她力量与勇气，与她一起抗争，比如《不完美受害人》。
“女性互助”蕴含巨大的能量。这一力量的被发现、被肯定、被普及，是“女性向”影视创作的一大成果。
问题：停留于“口号”之忧
这三四年来，主打“女性互助”的双女主剧或者女性群像剧很多，但成为爆款，或者口碑上有亮眼表现的剧作，还很少。“女性互助”剧集尚未诞生足够多的经典作品，却已经给观众带来单调重复、审美疲劳的观感。
根源在于，“女性互助”愈发成为一个流行的概念，很多创作者只是在消费这个概念，而没有真正理解“女性互助”的内涵与悖论。
“女性互助”理念一直以来都存在着一个重要的质疑，即，女性的“共同经验”是否虚妄？就比如一个从小生活在大都市、接受过高等教育的精英女性，与一个从小生活在农村、只接受了义务教育的流水线女工，她们的经验真的一致吗？女性的共同身份让她们面临着一个广泛意义上的共同困境，但在具体的生活中，她们的困境又是不同的，她们对困境的认知也是不同的。这时，她们之间建立“姐妹情谊”，实现“女性互助”的可能性有多高？
这意味着，当创作者运用“女性互助”时，既要承认女性建立同盟的可能性，也需要正视女性之间的差异存在，并反思这种差异在哪些层面上成为女性结盟的阻碍，又该如何突破这些阻碍。
可惜的是，目之所及，大部分的“女性互助”剧对于不同阶层女性之间的差异视而不见，女性的“姐妹情谊”却成为一个不言自明的前提，或者她们轻易就建立了深厚的感情。比如《欢乐颂》，女性因为同租关系，就情比金坚了。或者，女性之间明明存在明显的阶层分野，但她们同气相求、亲密无间。比如《三十而已》中顾佳与王漫妮并非同一阶层，却很快成为无话不谈的挚友；《北辙南辕》中，身价上亿的尤珊珊与几个不同阶层的女性相识不久，就要跟她们合伙开餐厅，甚至还无息借她们入伙费，一门心思带她们发财，这简直就是在“做慈善”……
这样的“女性互助”，只是概念的演绎，很难在现实生活中找到对应，自然也就很难让观众信服。剧中的姐妹再情深——有时剧方甚至主动贩卖起“女女CP”，观众只觉得刻意、虚假、空洞。如此，“女性互助”的口号喊得再响再正确，观众也难共情。困境存在，更能凸显互助。所以，“女性互助”剧必然有大篇幅的女性困境呈现，诸如女性原生家庭的重男轻女、职场女性被歧视、全职妈妈的价值被忽略、未婚女性被歧视、婚恋中的女性遭遇背叛等。问题是，该如何呈现？
可惜的是，很多剧集采取了最简单粗暴、最脸谱化和扁平化的处理——为了凸显困境不惜损害常识，不惜损害人物逻辑，将人物极化。譬如为了刻画重男轻女，就将女主角的母亲刻画成“吸血鬼”一般的人物，对女儿没有疼惜，只是一味榨干女儿、纠缠女儿。《好事成双》中江喜的原生家庭很糟糕，她又是翻版樊胜美。一切都过于套路。
再比如对于“渣男”的刻画。《我的前半生》尚且详细铺陈了陈俊生的出轨动机，《三十而已》中许幻山的出轨也有所解释；到了《好事成双》，卫明的“渣”就只剩“渣”而已，他就是纯粹的坏，为了利益不择手段，出轨得理直气壮，转移财产时手段下作；卫明的父母也是极品中的极品……这充分激发了观众对“渣男”的仇恨，但也留下许多漏洞：如果卫明如此恶劣，何以林双多年来未曾察觉？如果他尚且有一点人性，林双与江喜的同盟是不是就土崩瓦解了？由此，剧中“女性互助”所依赖的基础非常脆弱、非常偶然。爽感足够，却余味寥寥。
破局：走出套路的诱惑，成为女性实践
应该承认，《好事成双》原配与第三者联手，形成女性同盟，相互帮助、共斗渣男的设定，具有一定的新颖性；鲜明的人设，流畅的节奏，密集的冲突，以及对热点话题的结合，让它成为一部可看性很强、很下饭的剧集。
但若说这部剧能够为现实生活中的“女性互助”提供哪些有效的资源和经验，那也非常有限。它是一部将“口号”包装得很好看的作品，但思想表达上也停留于“喊口号”。
讲述古装版“房思琪”故事的《九义人》，热度不太高，节奏把控也略有瑕疵，但巧妙地将故事挪移到古代背景，具体幽微地讲述了女性所面临的困境，以及对困境的艰难突围。它反而让观众清晰看见了女性困境的模样，理解了“女性”这一身份的命运，并有力凸显了“女性互助”的珍贵、难得和真实的力量。
女性互助想不停留于“喊口号”，一方面需要目光向下，需要走入更广泛的女性人群中。诚如戴锦华教授所提醒的：“如果你老了，如果你有残疾，如果你贫困，如果你受教育程度不足，如果你是少数族裔，如果你生活在边远地区：这里任何一种劣势增加的话，女性天然的劣势就会被放大。”如果是一个弱势女性遭遇侵害，她如何寻求“互助”？她如何找到她的“姐妹”？这是剧集创作的一大空白。
另一方面，需要走出套路的诱惑，不要将女性的困境化约为“极品母亲”“极品婆婆”“渣男”等标签，不要将女性困境的矛盾与含混全部抹除。这种极化的困境，既是人物塑造的误区，加大了群体的隔膜，也是对真实困境的逃避。
再则，不要将“女性互助”理想化为女性建立同盟后就永远亲密、永不分离。事实上，很多女性之间的同盟，有不足、有分歧、也有嫌隙，它并不完美，可能也并不牢固。但女性同盟的存在，仍旧可以在关键时候为弱势女性提供力量。我们要珍视任何力量的存在，而不是建立一个理想化的高标准，让女性以为寻找同盟、建立同盟是遥不可及的事情。毕竟，那样反而切断了女性获取帮助的渠道。
优秀的创作来源于现实，也能作用于现实。“女性互助”是珍贵的女性理念，我们期待它的演绎不仅仅是戏剧层面的“好看”，不仅仅是一种消费性的“爽感”，而能够成为改善现实的女性实践。
编辑|罗皓菱
