北京青年报

鲍毓明性侵案新鲜吗？

2020-04-16

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因被控“性侵养女”长达4年，烟台上市公司高管鲍毓明被迫辞去中兴通讯独立非执行董事职务，而其任职副总裁、首席法务官的杰瑞集团也与其解除了劳动合同。

名校毕业，精英律师，上市公司高管，体贴可靠，擅长与孩子打交道……这一连串的“标签”让鲍毓明在与星星（化名）母女在相识不足半年的情况下就得到了充分的信任。母亲将星星“送养”给鲍毓明。鲍毓明以“养父”身份独自带刚满14岁的“女儿”星星离开老家，前往北京读书。

噩梦随之而来，据星星指控，2016年初，在被领养3个月后，鲍毓明便对其实施了第一次性侵，之后她被“监禁”在北京、烟台等地的居所，被迫观看恋童癖相关视频，遭遇“养父”持续性性侵长达3年半之久。

2019年4月8日，星星再次被性侵、殴打后选择报警，而警方于4月26日以没有犯罪事实为由，撤销此案。案件被撤销之后，星星曾多次尝试轻生未遂，重度抑郁。
2019年10月，她再次报警，警方立案侦查。
而网上流传的那段南京警方与烟台警方的对话，令人出离愤怒……

光天化日的背面，是另一个暗黑的世界，而我们的孩子，可能正孤苦地独行于禽兽的丛林。
近年来，“未成年人遭遇性侵”已经成为全球性的社会议题，也早就进入艺术创作者的视野，相关题材的电影很多，且大多以真实事件为蓝本。观众会吃惊地发现，这一系列故事中，有着惊人的相似：人面兽心的“长者”、惊恐无告的孩童、粗心失责的监护人、冷漠的旁观者、本该救助却几乎等同于帮凶的社会机构……这些作品揭露了那些“令人难以启齿的秘密”带给人的伤害、毁灭、救赎与思考，在引起父母警觉、社会反思的同时，推动着现实做出立案、立法等改变。

施害者：有的是父母想攀附的“好人”，有的是“德高望重”的权威

“据欧洲议会统计，法国每5名儿童中就有一名遭受性暴力。每年，法国约有700名儿童因受虐死亡”，这一令人触目惊心的调查结果出现在法国电影《不能说的游戏》的片尾；而在2016年获得奥斯卡金像奖的《聚焦》中，仅波士顿地区被控性侵儿童的神父人数就高达249人（后据媒体报道，被控神父人数达到271人）。
在未成年人的性侵事件中，有的伤害来自于直接的强暴，有的则来自更为隐蔽的身边人，甚至带着“爱”的假面。勇敢的人诉诸法律，更多的人因耻感、利益、威吓等因素而选择沉默，留下终生的伤与痛，无法自愈。

改编自真实案件的韩国电影《素媛》是个催人泪下的故事。主人公素媛是个只有五六岁的小女孩儿，有着纯真的大眼睛、灿烂的笑容和温暖的心。母亲经营着一家杂货店，父亲在工厂做工，生活的重压让父母日夜忙不得闲。

《素媛》
一个下雨的早晨，素媛在上学路上遇到一个醉酒的大叔，好心给大叔撑伞的素媛在暴风雨中被强暴至奄奄一息。由于多发性创伤，大肠、小肠等被截去，医生为她重置了人工肛门，从此她的腰间就需要挂一个便袋，不断提示着那场梦魇。
而媒体的报道让素媛一家成为有耻辱之人，被周围异样、轻视、八卦的目光包围，素媛不懂得为什么帮助别人是这么大的错，心灵的创伤让她开始拒绝父亲的靠近。
不幸中的万幸，或许在于素媛还有一心抗争、全力保护她的父母。而案件的原型也被绳之于法，并因量刑过轻（被判入狱12年）而遭遇韩国全社会的强烈抗议。然而，还有更多的伤害来自于那些孩子身边的，被他们的父母所信任、依赖、甚至想攀附的“好人”。让人不免联想到海南万宁性侵女童案的国产佳片《嘉年华》有着不煽情的冷峻，甚至连“正义战胜邪恶”的套路都没有。片中的受害者小文和新新是连“处女膜是什么”都不懂的小学生，而她们正是被其父母介绍认下的“干爹”、有权有势的刘会长带入酒店房间的。
而《聚焦》中，这种伤害则来自于慈祥而礼貌的神父。那些因贫困、家暴等问题在生活中苦苦挣扎的母亲，原本将神父对孩子的探望视为温暖慰藉，却不知神父随后就把孩子带去“请吃冰淇淋”。即使后来被揭发出来，也被“保护”得很好，以“因病休假”的名义，等风头过后，换个地方再继续这么干。

受害者：阴影永远存在，常被人贴上“不正常”标签

然而，儿时被性侵的经历绝不止于儿时的身心创痛，它往往会成为一个人终生难以驱散的阴霾，甚至改变其成长的轨迹。
法国电影《不能说的游戏》根据导演安德丽·贝斯孔自己的亲身经历改编。片中的女主角奥黛特是个有着舞蹈家梦想的小女孩。8岁那年，父母多年的好友、帅气多金的基尔伯特叔叔来到她家，和她一起“玩洋娃娃”，房门关闭后的故事，你已经猜到了。
从一次到很多次，尽管伤痛、恐惧、不满，但由于父母的疏离乃至“高压”，奥黛特羞于启齿，没有把这件事告诉任何人。独自在巨大的心理阴影下长大成年的她，性格因此扭曲，喝酒、嗑药，自我放纵，无法建立健康的亲密关系，舞蹈中充满对童年情绪的宣泄……
而美国电影《神秘河》中，小男孩戴夫在童年时不幸被两个男人囚禁并性侵，四天后逃回家，童年的小伙伴吉米和西恩也因此与其拉开了距离。
30年后，已经长大的戴夫每天接送小孩上下学，然而终日戴着帽子、神情漠然的他从未摆脱童年的性侵阴影。更不幸的是，戴夫不光带着那颗无法修复的残破心灵，还因为一件命案而受到妻子、朋友们的怀疑与误解，造化弄人，戴夫最终惨死于童年小伙伴之手，被弃尸于神秘河中……而实际上，戴夫真正的“罪行”只是在一个错误的时间殴打了一个正在性侵儿童的罪犯。

《神秘河》性侵不仅让受害者自身感觉“阴影永远存在”。同时，周遭的亲友、社会舆论乃至执法者都可能会因受害者的惨痛经历而将“不正常”的标签加诸其身，对其“另眼相看”，而社会的异样眼光所造成的持续性伤害，是难以治愈的。

最卑鄙的欲望伪装成了爱情，坏人并不悔过

鲍毓明曾经给警方写了一份保证书，在他对受害人的描述中，竟赫然写下这样的字句：“给我现在的女儿，和未来的妻子”。

——在未成年人遭遇的性侵事件中，最隐蔽的一种，往往假以“爱情”之名。

《洛丽塔》就是这样一部颇具争议的作品，小说出版时几次遭拒，出版后屡屡遭禁，问世以来争议不休。它于1962年和1997年被两次改编，搬上大银幕，导演分别是斯坦利·库布里克和阿德里安·莱恩。

1962年版的《洛丽塔》
《洛丽塔》中的亨伯特教授是个典型的恋童癖，美丽、叛逆的少女洛丽塔在他的心中是个完美的爱恋对象。亨伯特说，洛丽塔是他的生命之光、欲念之火，是他的罪恶，他的灵魂。那份爱看似深切而真诚，并在自我折磨的痛苦中得到某种“升华”。而洛丽塔呢？在母亲给她的10个形容词中，找不出一个好词。原生家庭中爱的缺失，与青春期的无知与叛逆，让她的行动大胆而诱惑，总是坏坏的。亨伯特便以爱之名闯入了少女的生活，纵然他清晰地认识到了自己的罪恶，明白这是一种禁忌，但他并没有坚决回避，而是一面不断用承认有罪来自我宽慰，一面不断实现自己罪恶的欲望。这份异化的爱诱导了洛丽塔，扭曲了她的成长，也导致了她随后的人生悲剧。而在2019年的德国电影《头痛欲裂》中，也有着一位和亨伯特一样“真诚”的主人公。
建筑设计师马库斯看似单调、佛系，其实只是因为他是一名恋童癖者，他在网上搜索男童照片、自己拍摄男童照片，甚至对小侄子产生过欲望，而当单身母亲带着8岁男孩搬来他家对面，则使他的情感有了明确的对象。与亨伯特教授如出一辙，为了接近未成年人，马库斯先与孩子的母亲走到了一起，并被其发现自己隐藏的秘密。而与亨伯特教授不同的是，马库斯始终没有将自己对男孩的喜爱付诸于性侵，在经历了痛苦与羞愧、试图自杀、心理治疗失败、与欲望反复争斗之后，他用自杀结束了一切。影片中，马库斯在接受治疗时，心理治疗师曾说：“作为恋童倾向者，你必须把自己和所有犯罪行为分开。”如果说，恋童癖是一种病态，但不接近未成年人，就不会导致犯罪。《女性瘾者》中的“恋童癖者”就因为克制了自己的欲望，从未向欲望投降而获得了乔伊的赞扬。然而，施暴者会悔过吗？在詹妮弗·福克斯根据自身经历改编、执导的《信笺故事》中，她在13岁时和自己40多岁的马术教练比尔谈过一场恋爱，并在不自知的情况下遭遇性侵。但在很长一段时间里，詹妮弗并不认为自己是受害者，她觉得比尔只是她的第一个男朋友而已。

《信笺故事》
因为比尔告诉詹妮弗：“你父母害怕这个世界，害怕自由地活着，他们无法接受你即将成为一位女性。你不应该恨他们，你该可怜他们，他们无法像你一样勇敢，你无惧于生活。”
而《聚焦》中，一脸慈祥的老神父毫不介意地承认自己“犯过错”，但“注意，这不是强奸，因为我自己小时候也被强奸过，清楚其中的分别”。

逃避愧疚的亲人往往实施二次伤害：迁怒 · 卸责 · 归罪

如果说未成年人被性侵是一次重伤，那事后亲人（特别是母亲）的粗暴，人心的凉薄，乃至社会公器的不作为，才更为致命。《嘉年华》中，一直对女儿疏于照顾的小文妈妈在得知女儿被性侵后，本能的反应是给了小文一巴掌，然后歇斯底里地怒斥女儿整天“穿不三不四的衣服”，把女儿所有的裙子都扔掉了，还强行把小文的长发剪得短短的，小文被迫离家出走。
母亲当然是心疼女儿的，但小文的遭遇带给母亲的耻感让她丧失了理智，无力惩罚罪恶的她反成为罪恶的帮凶。而影片中，受害者新新的中产阶级父母则更虚伪、势力，面对女儿所受的伤害，他们不仅自己拿钱了事，甚至还跑去小文家当起了施暴者的说客。

《嘉年华》剧照《不能说的游戏》中已经长大成人的奥戴特终于鼓起勇气向父母袒露真相，并将衣冠禽兽诉诸法律。然而母亲却在事后责怪女儿的报警“太丢人”，认为那段童年的性侵经历很可能是女儿自己的幻想和谎言。没有安慰，没有补救，唯有自私和盘算。其实，在未成年人遭性侵的故事中，绝大部分都存在着监护人在亲子关系中的缺位与失察，而事后对孩子变本加厉的指责、归罪，亦是逃避自身愧疚感的一种方式。那句“为什么受害的偏偏是你”，也如魔咒一般，让受害者处于被污名化的境地，正义未必能得以伸张，有时反而成了另一场羞辱的开始。

冷漠苛酷的警方是有意无意的帮凶

“ 别老说什么强暴不强暴的，她这个事我们给处理完了，兄弟。”
如果说，人面兽心的鲍毓明已经人神共愤，那么，烟台某警察在回答南京警察询问时的这句“名言”更是挑战了公众的神经。
——本该保护弱者的人却未能认真履职，他们甚至成为欺凌受害者的一环，压垮受害者的最后一根稻草，这也几乎是这类事件中的共同点。改编自真实的“德黑兰公交案”的印度电影《一个母亲的复仇》中，面对少女被性侵的明显事实，印度警方与司法部门报以了绝对的冷漠与官僚主义，受到“荡妇羞辱”的观念驱使，无视证据，轻率翻案，将罪犯无罪释放。受害者的母亲心灰意冷，不得不走上了“以暴制暴”之路。

《嘉年华》里，小文被警察不断粗暴地盘问每一个细节，被要求进行多次妇科检查。镜头下，小文躺在巨大的手术台上，张开双腿，三位面无表情的医生用冰冷的医疗仪器检验着小女孩儿的“私处”，并在随后的记者发布会上，给出了“处女膜完好”的荒诞结论。

《嘉年华》剧照而以韩国光州一所聋哑障碍人学校中的性暴力事件改编的韩国电影《熔炉》则揭示了执法机关贪腐、权贵勾结以后的次生灾害。故事中，披着仁爱外衣的聋哑学校里，从校长到老师，长年对多名学生实施性侵与暴力，并导致一名学生的自杀身亡。
然而，警察早已被校长买通，报警的学生只会被更残暴的对待。权势和金钱铺就的巨大关系网让每一次为正义的抗争都极为无力。法庭内，施暴者轻易地就逃脱了牢狱之灾，聋哑孩子通过手语看到这一判决时当庭崩溃；法庭外，抗争的人群被警方的高压水枪驱散，为正义奔走的少数派还要面对被暗杀的危机……

《熔炉》剧照

会改变吗？会！有希望吗？有！

关于未成年人性侵事件的电影往往因其真实性的加持而颇具力量，它们鼓励着那些曾经被伤害的孩子走出阴霾，也推动社会做出点滴改变。
在拍完《不能说的游戏》之后，导演安德丽·贝斯孔收到了数百封同类案件观众的来信，那些曾经有类似经历的人们感谢她用影片带给他们的鼓励，并希望有一天自己也有勇气说出那个当年的，不能说的秘密。而《素媛》对性侵案件的披露也引起了韩国社会的集体哗然，很多有女儿的家庭为此多次集会游行，为此韩国对法律进行了三点修改：一、不再豁免“借酒（药）犯案”：对于性犯罪，可不适用刑法第10条，对其进行减轻量刑的规定；二、对未成年人性犯罪量刑从重：2013年起，韩国针对儿童和青少年的强奸犯罪最高刑期从30年，升级到无期徒刑，同时不得假释。三、韩国开始推出“化学阉割法”，成为亚洲第一个对儿童性侵犯者进行阉割的国家。

《熔炉》而电影《熔炉》的上映促成了原型案件的重新调查和处理，在强烈的民意要求下，让韩国国会通过了《性侵害防治修正案》（又名《熔炉法》），并通过了《社会福祉事业法修订案》。福利法案规定，对触犯《性暴力特别法》和《儿童青少年性保护法》规定的犯罪行为，十年内不得从事相关业务，在职期间对使用社会福祉设施的人员实施同类犯罪的，将永远禁止从事社会福祉事业的经营管理业务。
所以，每一个有良知的人都是有力量的，每一个细小的声音汇集起来，可能就会促成社会的一点点改变。
救救孩子！
文 | 陈凯一