2023年初，一部《狂飙》炸响开年，但受疫情影响，业内依然弥漫着观望和悲观情绪。2023收官在即，年终回望，今年亮相的剧集在品质提升和创新上都有亮点，题材遍地开花。其中有22部豆瓣评分8分以上剧集，比去年增加3部，整体没有辜负观众的期待。
对2023剧集口碑和热度的复盘反思，大时代、大变革、大家族等面面俱到的“大部头”少了，相对而言，在一定题材中抓住一个精准点位深挖猛打、寻求多种元素融合突破，在现有类型中“小步”前进、提供更为差异化情绪价值的作品多了起来。
悬疑剧瓶颈期中，口碑惊艳的《漫长的季节》打破僵局；行业剧集中爆发，《问心》《无所畏惧》《平凡之路》，还原真实职场，回归真正的职场人视角；满足温暖治愈需求的《故乡，别来无恙》《去有风的地方》抚慰人心；女性题材高位震荡，涌现了表达更为尖锐和冲突更为强烈的《不完美受害人》《好事成双》；古偶和现偶统统照进现实，顶流们几家欢乐几家愁，假大空的悬浮剧翻车很难看，《我的人间烟火》《以爱为营》得到了狠狠的教训……大致可以看出，2023获得市场成功的作品，对IP、明星的依赖度都在降低，而针对现实生活的原创，特别是洞察人们真实生活中的细微情绪，抓住社会思潮流变中的真命题，通过剧集做出表达和回应的比例在大幅提高。
总之，这一年确实没有一部比肩《人世间》的所谓“全民大剧”，但从古装到现代，从现实到科幻，2023剧集市场人世间的故事从未缺席。这些多样化的作品，尝试更年轻化的创作口吻，寻找更下沉的困境与表达，审美、议题、价值观，全方位拥抱受众的“大多数”。2023年的剧集，更懂观众了。
女性题材议题更为“下沉”
“这两年是非常好的女性题材创作时期。”《爱情而已》制作人徐晓鸥表示。她认为中国女性对自我的认识越来越清晰，创作者也在不断思考，为什么会发生这样的变化，什么在产生力量，最后会导向哪里，如何通过作品呈现和回应这种变化，“我们一直密切关注女性用户的情绪变化，并且逐渐形成议题预判能力。”在徐晓鸥看来，整个社会过去几年对女性的社会价值、职业价值等已经有基本共识，女性也更注重自我独立和平等的价值。然而很多女性的困惑发生在细微之处。“尤其是二三线城市，跟一线城市是不同的世界，女性职场竞争没有那么激烈，家庭感更重，社会关系更紧密，困惑会更细微深沉”。
在这种判断和洞察基础上，很多表现亮眼的女性题材作品不约而同在有意识地拓展边界。如《爱情而已》，被视为青春、情感、小人物叙事等多个创作切口上的“清流”。“而已”的豁达态度，踩准了“要事业脑不要爱情脑”的女性观众转变，它一边回答了现实中“姐弟恋”的新解法，一边解锁了两性关系中更为健康的可能性，是真正能够受到观众认同的时代理解和生活呈现；还有《不完美受害人》《好事成双》《无所畏惧》等女性题材以高热度搅动市场，跟过往作品相比，它们无论故事背景、人物设置如何，都没有把女性角色塑造成观众期待的、分分钟勇敢说不、打脸回去的爽剧女主角，而是把人性中自私算计等等所有褶皱打开，是一体多面的人物。
随着女性题材在2023年的创新和升级，那些陈旧“配方”诸如家庭主妇重返职场+精英男性外挂拯救，随着观众厌倦而失灵。事实证明，只要在作品中注入最当下的“魂”和“真实情绪”，哪怕并没有脱离旧有的类型框架，都可以得到观众积极的回应。
现实准绳衡量古偶现偶得失
除了现实主义题材，古装偶像剧和现代偶像剧双双掌握着流量密码，是市场呼风唤雨的宠儿。然而2023年，曾经凭借古偶大火的男演员们，却纷纷在“现代偶像剧”上栽了跟头。杨洋主演的《我的人间烟火》成为群嘲重灾区，风评跌入谷底；一年前还是《苍兰诀》魔尊的王鹤棣，今年的《以爱为营》被网友吐槽为“土营”；罗云熙等主演的现偶剧集也多是粉丝的狂欢，播出数据跟“出圈”相去甚远。
同样的演员，为何一到“现偶”就纷纷哑火失灵，演技、台词上的短板一览无余呢？纵观这几部“众矢之的”，无外乎失真和陈旧——都2023了，“现偶”里的角色还限定在清一色的霸道总裁，与女主角“先吵后爱”的老套路；对主人公人格魅力的想象，仍然离不开刻板的霸道总裁形象——《以爱为营》中，王鹤棣依旧用“十年前”的标志性动作来塑造人物，皱眉、扶眼镜、整理袖口，整剧弥漫着令人愕然的“土味”。
《我的人间烟火》则陷入了现偶另一种典型怪圈，即貌似进行“爱情+职业”的双线刻画，实则职业元素只是充当爱情的助攻工具，并为主角增添职业光环。这种功利心之下必然导致职业线漏洞百出，令人啼笑皆非。
题材并没有原罪，2023也有不少成功的古偶、现偶作品，它们能在本身难以形成突破的大环境下获得认可，同样也是因为承载着创作者对现实的洞察和回应，传达跨越古今的情感关照，这些差异化的情绪价值提供，成为好口碑的关键。例如《长相思》第一季，东方幻想美学的宏大构架下，细腻讲述关于成长、同行、分离的故事，一女四男的配置融合讲述爱情、亲情、友情、家国情，是符合现代价值观与审美的群像人物成长。龚俊主演的《我要逆风去》是一部因“偶像”偏见而被低估的现实主义偶像剧，它的内核是国潮崛起以及民族企业“小而美”的现实困境。作为一部偶像剧，除了颜值达标其余都不再是传统意义的人设，例如男主人公作为投资人，最终从狼性的资本市场找到了多方共赢的最优解，这与现实中的资本困局和观众内心期待不谋而合，真正实现了“爱情+事业”双线坚挺不烂尾。
由此可见，要想在高投入高回报的“古偶”剧和“现偶”剧范畴获得成功，既不能简单复刻过往成功案例，更没有捷径可走。
“悦纳平凡”同频“治愈剧”成气候
过去很长一段时间，“古偶”和“现偶”流行是因为年轻观众更倾向于在一个虚构世界中，所谓“嗑生嗑死嗑CP”，获得对现实处境的暂时消解和逃遁。而2023年，观众似乎更有耐心和意愿，看一个建构于现实世界的涓涓细流小美好式的作品，例如《去有风的地方》《故乡别来无恙》《爱情而已》《卿卿日常》。
当下的年轻人在现实生活中“悦纳平凡”，而这些“治愈系”剧集在价值观和情感表达上与之同频。例如对挫折失败有着更深的理解和包容；在叙事节奏上塑造着日常舒缓接地气的生活状态；对普通人友好而平视，着力塑造群像，弱化主角光环，赋予平凡小人物鲜活灵动的代入感；内容上爱情不再是绝对主题，亲情、友情、兄弟情、伙伴情等多元情感链接，给观众带来更多温暖感动。
如何看待“治愈系”在2023年形成新气候，或许可以概括这一年剧集市场运行的底层逻辑。制作人陈菲说，把视野拉得更开，在整个社会大环境下，无论女性观众，还是不同年龄段的男性观众，所有人都在面对比以往更大的挑战和焦虑，无论就业、经济、生活，还是内外部环境。面对多变的当下，通过作品帮助观众坦然的和焦虑共存，接纳自己的不完美，接纳世界的参差多元，在不断变化的外部环境下安放自我、自我实现，既是内容创作者的责任，也是使命。
文/北京青年报记者 杨文杰
编辑/弓立芳
