主题：世界经典与中国科幻

时间：2023年10月21日17:25-18:00

地点：四川成都·2023年世界科幻大会

嘉宾：吴岩、韩松、杨平、赵海虹、江波、顾适、宝树、吴霜、谢云宁、刘洋、万象峰年、双翅目、陈梓钧 科幻作家

主持：飞氘科幻作家，大学教师，科幻研究者

2023年10月18日至22日，第81届世界科幻大会在四川成都举行。

21日下午“世界经典与中国科幻论坛”上，吴岩、韩松、杨平、赵海虹、江波、顾适、宝树、吴霜、谢云宁、刘洋、万象峰年、双翅目、陈梓钧等一众中国科幻作家集结，以一人一分钟的“快闪”发言方式，分享各自心目中的科幻经典，及其之于自身的影响。

在其后与在场听众的互动中，有些相关中国科幻发展历程的往事也浮现出来，比如最早科幻作品在中国评奖，是被归入儿童文学的。

罗杰·泽拉兹尼(1937.5.13-1995.7.14)

硬科幻不一定要有穿梭太空的飞船 架空、幻想和现实关怀也可以兼具

飞氘：这是我头回参加世界科幻大会。很方便，不用出国就参加了。作为一个科幻迷，我想象中的世界科幻大会，就是一个来自各个地区、说着各种语言的科幻迷，聚集在一起互相找到对方、互相玩耍的场合，所以我们设计了一个好玩的快闪形式。

几年前，我作为发起人做了一件事情——请科幻作家每人写一篇文章，谈自己心中影响最深远的世界科幻经典。最后的成果就是这个月刚出版的一本书——《想象科学：科幻文学经典撷英》，一共有30位科幻作家，涉及31部科幻经典。

今天，我们把参加这次大会、档期又有空的作家朋友都拉过来了，每位作家有一分钟的时间，可以说任何和这个主题相关的话，也可以朗读一段他喜爱的科幻经典。

赵海虹：藤崎慎吾的《萤女》是一部特别有意思的小说，它结合了日本轻小说和推理小说的写作模式，最后落脚点则是用“万物有灵”的方式感知这个世界，然后又用特别科学的、建立在科学论文之上的想象，来解释这种万物有灵的体系。我在文章里也介绍藤崎的成名作《水晶沉默》，一部非常硬核的火星科幻小说，希望我的文章能为这两部作品找到他们的目标读者。

陈梓钧：一听“硬科幻”，大家一般都想到寒冷太空中飞行的宇宙飞船、神奇的外星人等。但我在这里想跟大家推荐贵志佑介的《来自新世界》。这个作品中，他虽然没有涉及任何很严格的科技设定，但却用很严谨和冷酷的推演，为我们制造出了1000年以后的世界，却也呈现一些精彩、有温度的剧情。

其实硬科幻不一定要有穿梭太空的飞船，科学家也不必须要冷冰冰的。思想性和娱乐性不一定矛盾，架空、幻想和现实关怀也可以兼具。从这些方面来看，《来自新世界》是不可不提的值得学习和借鉴的科幻佳作。

《2001太空漫游》1968年初版书影

顾适：我致敬的是特德·姜的《软件体的生命周期》。他是我最喜欢的科幻作家之一，尤其他的短篇小说《呼吸》。

我相信每一代科幻作家都会从前辈那里不断学习，这是一个传承过程；而对于当下的我们来说，要做的另外一件事也很重要——每个人在写作过程中的创新。相信现场肯定也有想写科幻、正在写科幻的朋友，非常非常期待你们的作品，愿科幻生生不息，繁荣昌盛。

宝树：我写的是阿瑟·克拉克的《星》，探讨的是如何从宇宙尺度理解灾难或者生命意义的问题。

每个科幻作家的风格不一样，有的写得像很严谨的学术论文，有的写得像随笔，有的写得像读书书记。而且和我们的预想可能很不一样，比如陈梓钧老师是非常硬科幻的作家，但他喜欢的可能是介于科幻和奇幻边缘的《来自新世界》这样的作品。

所以长了很多见识，当然也有很多我看了很不同意。比如滕野，他对“恐龙三部曲”的解读我觉得非常有问题。但是话又说回来，这是他个人的见解和思想，带有很多个人特色。所以这也是很好玩的过程——如何了解另外一个科幻作家的想法。

《火星编年史》1950年初版书影

一条鱼何以想象坐在飞机里的人的感受

双翅目：我在这里面贡献的一篇文章，是关于《最后与最初的人类》。我在前两年读到它，感觉二十世纪许多科幻的观点和所说的“梗”，都在这本书里能够找到。

所以经典，事实上是一个资源，你可以通过不同科幻作家对于经典的解读，获得阅读快乐。

吴霜：我推荐的是刘慈欣老师的《乡村教师》。我最开始喜欢科幻、痴迷科幻就是因为这部小说。它是电影《疯狂外星人》的原著，当然拍成电影已经完全不一样了。

我当日年纪小不懂事，只懂该尊重老师，并未发自内心地觉得做教师真是一件特别崇高的事。而这篇小说把老师这个职业放在宇宙的层面，从文明传承的角度去说，真的对我是很大的震撼。我以前数学成绩不好，看到数学老师就头疼，但是读完小说我对数学老师就感觉不一样了。

如果你想知道科幻是什么，有哪些经典作品，它都好在哪里，我觉得这本书比一般的学术论文集更加有趣，它深浅适宜，是近年来我会推荐的“年度十佳”。

谢云宁：我这次的题目是《超越赛博朋克的〈真名实姓〉》，一半文字写于我大三时。

2003年，我读到《科幻世界》连载的《真名实姓》，非常震撼。特别是发现它居然写于1981年，我用小说里的一句话形容我的震撼程度——“一条鱼怎么能想象到坐在飞机里面的人的感受？”现在二十多年过去了，弗诺·文奇的许多经典小说都进入到中国市场，非常欣喜，推荐大家！

万象峰年：美国科幻作家罗杰·泽拉兹尼的代表作《趁生命气息逗留》，被誉为科幻文学史上“最出色的十大短篇”之一。小说充满古典浪漫色彩，用广阔而诗意的文字描写了一个不存在于人类视角、但又属于人类的故事。

小说名字连带作为文眼的霍斯曼的这两段诗也广为人知：

来自远方，

来自黄昏和清晨，

来自十二重高天的好风轻扬，

飘来生命气息的吹拂，

吹在我身上。

快，趁生命气息逗留，

盘桓未去，

拉住我的手，

快告诉我你的心声。

科幻原是西方舶来品国中吾辈当有志超越

刘洋：我推荐的是菲利普·迪克的《头环制造者》。完全是从创作出发，从他的设定呈现角度去分析这个文本。

开始写作之后，我发现自己再看科幻小说，从以前单纯的欣赏，完全变成现在的学习——他们为什么要这么写？如果是我来，这个角度我可能怎么促进？

菲利普·迪克经常不管不顾地向读者抛出一个又一个设定。这种设定的呈现方式有什么好处？和一般我们平时的科幻作家有什么不同？我对此很感触动，所以对这个做了分析。

杨平：我推荐福斯特的《大机器停止运转》。这是将近120年前、20世纪初的一部作品，那时整个社会正经历剧烈的变化，新的文化、新的生活方式正冲击原有传统的思维、观念。

我们现在同样处在这样的时代，人工智能、大数据、3D打印等等很多技术不断冲击我们，一个崭新的时代即将在我们身后展开。在未来新时代里，会有什么样新的观点、想法出现，都是我们很难去预料的。

因此我们现在重读《大机器停止运转》，会发现很有意思，作者在其中设想的很多东西，可以在现在的互联网上、我们当下生活中看到很多影子，而它是120年前的作品。

我推荐《霜与火》，雷·布雷德伯里的小说。它用了一个非常奇特的设定，把人的一生浓缩在短短八天里——从婴儿开始，经历青少年、成年到最后的衰老，当这一切在八天中发生的时候，突然就有了一种史诗感。

我们昨天刚好有一个讨论，汪彦中说“一般长篇小说是呈现非常漫长的时间里，一个人经历的很多事、很多场景”。而这个故事恰好在非常短的八天时间里发生，作者写得非常有艺术性，有很强很强的感染力。这种很浪漫的史诗性，我非常想向大家推荐。

飞氘：下面是这个环节最后一位发言者，韩松老师！

韩松：作为作者之一，我在《想象科学：科幻文学经典撷英》这本书里写的是克拉克，《2001：太空漫游》。克拉克是大刘（刘慈欣）老师最崇拜的一个作家。

而作为《想象科学》的读者，我读到的时候非常兴奋。科幻是西方舶来品，第一次这么多中国作家集中在一起评论世界经典——30位科幻作家，笔触涉及31部科幻经典，写下他们受到的影响、他们的学习和他们的认识。从中我读到谦虚学习，也读到深深的自信（他们刚才不够自信，但在书中评述时很自信），更读到了为什么今天中国科幻大会能有如此盛况。

读完这本书我觉得，在场的各位，你们能够超越这些经典。

发表《乡村教师》的《科幻世界》2001年第1期

老一代的幻想老被地面的重力拉下去 新生代的科幻作家真的是“飞起来了”

听众：请问宝树老师，您在前段时间翻译了《造星主》。这也是一部经典，之前在国内也有过译本。什么样的契机，促成您再译新版？

宝树：很多人不知道《造星主》是斯特普尔顿写的。我是科幻迷，之前一直在国内，出国后发现这个作者我从来没听说过，但它在国外是一个经典。我很好奇它到底写的是什么，就买了英文版来看。

它讲的是一个人在深夜仰望星空，被一种力量所感动，飞到星空中、飞到其他星球上去，看看各个星球上的种族，看看他们文明的发展，看看宇宙的历史。

《造星主》是我们非常梦想的那种科幻，没有那么多悬疑和复杂的情节叙事，非常简单，但又符合我们对科幻最深层、最直白、最直接的渴求。

我特别爱这本书，就用了若干年把它又翻了一版中文。

听众：《造星主》有点儿不太像是小说，您对这部作品是什么感觉？

宝树：这个书里都写了，你们去看书，看我的前言就可以了。

听众：想问江波老师，今年上半年《银河之星》被改成了动漫，您觉得改编得怎么样？

江波：我觉得这个问题不应该问我，应该直接问豆瓣、问B站，还是看动漫评分吧。

听众：想问刘洋老师，作为一个理科生，您如何平衡逻辑的严谨性和科幻作品思维的跳脱性、创造性？我之前试图创作时，常常会把某个领域的论文了解得越来越深入，越深入了解，逻辑思维就越多，需要考虑的逻辑性也越来越多。

刘洋：是的。所以我觉得可以阅读论文，但不要读太深入，理解太深入就很难写了。比如我的专业是超导，我就很少写超导领域的科幻，而是写跟自己专业偏一点的领域。

我还建议大家读论文一定不要读《Science》和《Nature》的论文，要多找一些比较“民科”的论文看，这种论文最刺激灵感了。

听众：想问韩松老师，您觉得新生代科幻作家和老一辈在写作风格上最主要的区别是什么？

韩松：我当过好多奖项评委，感觉新生代的年轻科幻作家能够“飞”起来。

就像大刘说“老一代的幻想老是被地面的重力拉下去”，而新生代的作家真的是“飞起来了”，这是最大的区别。

听众：我是来自宁夏银川一中的学生，我那边的科幻迷很少，能来到这里也是请了几天假。特别想问一下各位老师，怎么看教育资源欠发达地区比如我的母校，科幻迷少的情况？

飞氘：教育资源，确实是需要一个不断努力追求更公平的过程。很多外国和在场的中国科幻作家也写了比较乐观的故事，想象借助更好的技术手段，使得偏远地区的孩子们获得很好的教育条件。抱歉，很短的时间里我只能说这些。

《太空神曲》1973年初版书影

故苟欲导中国人群以进行必自科学小说始

听众：我读科幻算时间比较长的了，曾经，感觉科幻属于比较边缘的小众文学。想问韩松老师，您当年当评委时有没有想象到科幻迷能发展到现在这种盛况？

韩松：想象过的。我大约30年前写过一个小说《星河的生日》，就想象过未来中国的科幻发展到什么程度，我知道会非常厉害。

听众：赵海虹老师，我知道您的一些作品被评为“全国优秀儿童文学奖”。您觉得少儿科幻的写作难度在哪里，在科幻和儿童文学结合方面，它的创作难点在哪里？

赵海虹：首先，中国科幻文学早年被归入儿童文学去评奖，是因为历史限制。《三体》也得过全国优秀儿童文学奖。而我得奖那篇确实是少儿科幻。

我后来有意识地，同样一个素材、技术点，写成成人科幻时，更多把对于未来的忧思等比较沉重的东西放在里面；而在写成少儿科幻时，会偏向写它光明的未来。因为我想一个人在儿童时代，如果看到所有技术发展的未来都是沉甸甸的、要走向下坡路的、都是反乌托邦的，那他对于推动这个技术就会没有动力了。我想在少儿时代更多给他们展现光明的未来，让他们有志用技术创造我们美好的明天。

听众：我是一个从1997年就开始订阅《科幻世界》的读者，这两天带了好多古早的《科幻世界》找作者签名。今天带了一本，是2003年江波老师发表第一篇小说那期，江波老师自己都感慨他的发量跟当年照片上非常有差异。所以我想祝福各位老师都能发量坚挺，尤其想祝韩松老师身体健康。

听众：我想问韩松老师写“医院三部曲”，是不是因为自己身体不好、住院？我自己的圈名来自于您作品里的万古教授，当时初三，感觉这个名字很帅，就这么叫了。

韩松：我是身体不好，而且我预料我的身体会更不好，所以写了“医院”。而且我觉得有一天这个世界会变成都是白大褂、大家都在排队看病、都在被检查的那个状态。

飞氘：非常感谢今天能够到场的所有科幻迷朋友，也感谢所有今天到场和因各种原因不能到场的作家朋友。

最后分享一段我的主题感想。这段话是鲁迅先生120年前翻译凡尔纳小说《从地球到月球》时写的那段有名的《月界旅行·辨言》——

故掇取学理，去庄而谐，使读者触目会心，不劳思索，则必能于不知不觉间，获一斑之智识，破遗传之迷信，改良思想，补助文明，势力之伟，有如此者！我国说部，若言情谈故刺时志怪者，架栋汗牛，而独于科学小说，乃如麟角。智识荒隘，此实一端。故苟欲弥今日译界之缺点，导中国人群以进行，必自科学小说始。

编辑/王静