书房之中，师友赠书最见文人交游的脉脉情谊。本次“自家书架”由藏书家韦力品读三部新近获赠之作：从烟火缭绕的美食随笔，到记录学人风骨的近代日记，再到复刻古意的水浒版画。一饭、一稿、一画之间，既可体味俗世温情，亦能回望旧代文脉。
一卷读罢，唇齿之间仿佛留有食物香气
《爱吃的我们没烦恼·二集》 陈佳勇 著 人民文学出版社2026年9月
人间烟火，最能抚慰人心。陈佳勇《爱吃的我们没烦恼（二集）》由人民文学出版社新刊面世，延续前集美食随笔的温润笔调，以一餐一饭为切口，写食物滋味，也写藏在饮食背后的人情与心境。作者毕业于北大中文系，身为上海作协会员，既写小说，亦善短文。
陈佳勇在青年时代即名噪文坛。1999年，尚在读中学的他，凭借散文《来自沈庄的报告》斩获首届全国新概念作文大赛一等奖，凭此成绩保送北京大学中文系，是当年备受关注的少年写作者。
北大毕业后，他先进入上海《新闻晨报》担任记者，后转入影视行业，任职上海电影集团，同时坚持文学创作，任上海市广播影视制作业行业协会副会长、上影集团影视传媒公司总经理等职。
几年前，我与陈先生相识时，他是上海博古斋拍卖有限公司书记、总经理，博古斋是江南地区最有实力的古籍书店，同名拍卖公司也以古籍为主营业务。影视专业人士来作古籍，果然给这个略显死板的行业带来不一样的变化，他现任上海朵云轩集团党委书记，兼任上海市社会文物行业协会副会长。
他的文字没有美食家故作高深的考据，亦无炫技式的食谱铺陈，而是将日常饮食化为一篇篇短小灵动的随笔，读来轻松有味，恰如腰封所写：每五分钟莞尔一笑，每十分钟心头一暖。
全书分为数辑，以“吃什么很重要”开篇，篇目短小，一题一食。从梭子蟹、盐水鸭、萝卜、炒饭这类寻常食材，到杨梅酒、药酒、蜜枣柿饼的风物滋味；既有张大千菜单、汪曾祺笔下盐水鸭这类文人食事，也有雨夜排骨年糕、温州鱼饼、机场巧克力这类散落于生活里的烟火片段。他谈食，不单单描摹味道，常常由一道菜牵出故人往事、文坛掌故。《汪曾祺、金农和盐水鸭》一篇，将古画、文人与市井美味并置，食物便不再只是口腹之物，成了串联古今文人意趣的纽带。
书中的文字妙在生活化，充满松弛的幽默感。写微波炉炒蛋、剧组探班的饮食，记录与友人共食甲鱼，还有婚宴上的见闻，皆是寻常场景，但作者善于捕捉其间细碎有趣的瞬间，于一餐饭里窥见世态人情。书末两篇后记尤为有意思，《谁说美食家必须是胖子》《减肥，八成是个伪命题》，看到题目，我脑海里浮现他的形象：他身材挺棒的啊，不用减肥，当然他没有这种烦恼，所以可以轻松地说这是伪命题。但这两篇文章实在精彩：跳出单纯谈美食的框架，直面大众对美食、身材的刻板成见。他不鼓吹饕餮暴食，而是主张坦然面对口腹之欲。
当然，这本书并非严谨的饮食考据著作，而是个人化的生活随笔。篇目各自独立，随感而发，读时可随手翻开，不必从头至尾连贯阅读，适合闲时随手翻览。
食物承载记忆，味道连接故人。作者写遍四方食事，核心主旨，恰是书名那句“爱吃的我们没烦恼”。三餐有味，知己共席，在一餐一饭之间安顿身心，便是平凡日子里最简单的欢喜。一卷读罢，唇齿之间仿佛留有食物香气，也懂得：好好吃饭，本身就是一种温柔的生活哲学。
尘封百年，零星散佚，终于辑录面世
《陈庆年日记（初集）》 陈庆年 撰 赵岳等 整理 广西师范大学出版社2026年6月
晚清民国之交，正是中国学术由传统考据迈向近代学科体系的关键转型期，无数江南学人浮沉于新旧交替的时代浪潮之中，守古籍、兴文教、护文脉，留下诸多珍贵的学术遗产，《陈庆年日记（初集）》便是这一时代极为重要的一手文献。本书为国家社科基金项目成果，由学者赵岳等人据《横山乡人日记》八册未刊手稿精细校勘、系统整理，广西师范大学出版社2026年全新出版。原稿尘封百年、零星散佚，此次辑录面世，实为近代江南学术、藏书史研究的一大收获。
陈庆年是江苏丹徒人，晚清民国著名史学家、文献学家、近代图书馆事业先驱。其治学师承黄以周，根植乾嘉实证学风，又兼通新式学术理念，不囿门户、务求笃实，被时人誉为“近时江左史家第一”。他一生身兼学人、藏书家、文教推动者多重身份，与柳诒徵为姻亲兼同道，二人守望相助，共同维系晚清江南学术命脉，成为近代江南文脉传承的一段佳话。
在藏书与文献保存领域，陈庆年成就卓著。他筑横山草堂传经楼为藏书之所，积数十年心力访求典籍，藏书鼎盛达二十余万册。其藏书独具特色，不追逐世俗珍版虚名，专重经史考据、边疆舆地、金石文献与江南乡邦文献，兼藏稀见道藏、拓片、古抄本等冷门史料。我曾到镇江觅得他的藏书楼，虽逾百年，幸仍有遗迹留存。
与传统藏书家秘藏自珍不同，陈庆年秉持“藏书以致用、存籍以传古”的理念，所得善本必亲手校勘、批注考订，并倾力整理刊刻乡邦文献，辑印《横山草堂丛书》《京口掌故丛编》等，抢救大量濒临散佚的江南地方典籍，为镇江乃至江南地域文献的存续立下大功。
而其一生最卓著的功业，莫过于参与创建江南图书馆、保全八千卷楼藏书。清末藏书风气凋敝，陆氏皕宋楼典籍外流日本，举国士林痛惜。其后杭州丁氏八千卷楼因家道中落、负债累累，数十万卷绝世善本再度面临外流危机。时任两江总督端方决意截留国宝，委任缪荃孙为总办、陈庆年为坐办，全权经办购藏事宜。陈庆年亲赴杭州，逐一核验版本、清点典籍、磋商议价，最终以七万余银元将八千卷楼全部珍籍整体购入，悉数移藏江南图书馆。此举力挽狂澜，避免东南最大一批宋元明清善本流落海外，一举奠定江南图书馆（今南京图书馆）百年馆藏根基，是中国近代藏书史上里程碑式的护籍壮举。同时，他参与规划馆务、订立藏书管理制度、梳理目录体系，将传统私家藏书的版本目录之学，转化为近代公共图书馆的开放范式，推动古籍从私人秘藏走向公共共享，为近代公共图书馆体系建设奠定重要基础。
这部《横山乡人日记》，正是陈庆年一生治学、藏书、履职、交游的真实缩影。不同于经过修饰润色的文集年谱，日记随事随记、质朴无华，真实留存其读书校勘、访书鉴藏、友朋论学、亲历时局的点滴细节。内容包罗广博，为近代江南社会史、经济史、风俗史留存无可替代的原始史料。
由于原稿历经战乱、辗转流传，多有散佚残缺，今次整理仅存八册手稿，其余卷帙杳然难寻，故名“初集”，以待后续搜补。整理团队恪守古籍整理准则，审慎校勘、规范标点、补正体例，保留原稿批注、异文原貌，兼顾学术严谨与阅读便利，最大程度还原手稿本真面貌。
乱世存书，尤为不易。陈庆年身处新旧激荡、典籍流离的年代，一生访书、藏书、护书、刻书，以一介学人之力守护东南文脉。这部日记不仅是个人治学心路的记录，更是晚清民初江南藏书风气、士林交游、文教转型的鲜活实录。展卷细读，可见一代学人笃实治学、以身护籍的初心，亦可窥见近代中国文献传承的艰难与坚守。
可和罗贯中的《水浒传》原文并肩流传
《水浒全图》 （明）杜堇 绘 齐鲁书社2026年9月
传世《水浒》图绘之中，杜堇《水浒全图》可称白描版画的扛鼎之作。齐鲁书社此编，据清光绪六年粤东臧修堂刊本原样影印，收入“观澜丛书”，完整保留晚清刻本的形制、题签与刘晚荣原序，是近年难得的古籍版画再造作品。
原图为明代杜堇所绘，全书54幅白描，一图二人，合计一百单八将，起于宋江、戴宗，终于蔡福、蔡庆。杜堇以挺劲秀润的白描线条，为梁山群像写神，每幅不单写人物形貌，更搭配树石、云水、庭榭，依人物身份、性情布置场景，令人物举止顾盼生姿，将一百零八人各自的胸次性情，凝于尺幅之间。杜堇本是明代吴中白描名家，此册也是其人物画的代表作品。
这套图稿并无明刊本传世，今所见最早刻本，即是光绪六年粤东臧修堂刻本，由徐三庚题署书名，刘晚荣编辑并撰长序。刘晚荣是晚清同治、光绪年间岭南重要藏书家、校勘家、刻书家，藏书室名藏修书屋，臧修堂便是他主持的书坊。刘氏藏书不重秘藏自珍，秉持“藏而能刻，以刻传书”的理念，凡得善本，校勘完毕即付诸雕版，化身千百，供同好研读。他先后辑刻《述古丛钞》《藏修堂丛书》两大丛书，为晚清粤地私家刻书翘楚。偶然得杜堇《水浒全图》白描稿本，珍爱多年，不惜历时四载，遴选良工钩摹上版，遂成此臧修堂刊本。
在序文中，刘晚荣对杜堇此图给予极高评价。他以古代神射手飞卫的典故譬喻画技，称赞杜堇笔下刻画精微，“其技如飞卫之射，视虮子如车轮，神妙出罗传之外”，绘画的神妙甚至超出《水浒传》文字本身带来的想象。在他看来，这套画并非小说的附庸插图，而是独立的艺术作品，完全有资格和罗贯中的《水浒传》原文并肩流传。
齐鲁书社这一版，严格遵循原刊版框尺寸影印，高二十五厘米、宽二十厘米，尽量复原原刻本的版面气息。书前保留双面题签，隶书“水浒全图”四字古厚，存原刻徐三庚署耑样貌。图版清晰，刀痕笔意俱在，既可供美术爱好者研习古代白描与版刻技艺，也是《水浒》文学、小说版画史研究的重要图像史料。
本书是由刘玉林先生策划，史全超先生责编。刘先生是齐鲁书社副总编，他策划的一些作品在学术界颇具影响力，梁山泊在山东，《水浒全图》自然会纳入他的视野，与水浒有关之古代版画书甚伙，齐鲁书社为什么要精修影印该书，自然有其道理。
历代水浒图谱甚多，陈洪绶《水浒叶子》名声最盛，而杜堇此册，以连续成套群像为长。在明清水浒图像体系里，二者双峰并峙。
文/韦力
编辑/汪浩舟