《我画文人肖像》，罗雪村著，大象出版社2017年1月一版一印。作者衬页题跋：2015年退休时，李辉说把你画的文人肖像编个集子吧，便有了平生这第一本书。

画文人肖像起因于报纸副刊版面需要，没想一画就画出了兴趣，一画就画了近三十年。所画文人画多为文艺家，也多是我尊敬喜爱的人，但受经历、见识和学养所限，很难接近他们思想与作品的高度，只能从自己的视角远远地凝视他们，一点点感受他们，这个过程也是在丰富自己的人生。所画肖像多为素描，所用画材多为毛笔、钢笔和铅笔。因是自学绘画，缺少科班技艺，只能多画多看。多画即多画速写，多看即多借鉴他人艺术之特点，比如喜欢丁聪先生的肖像画，就曾揣摩过他的笔墨意趣。当然，最好还是力求走出自己的一条路，这不易。

《我画文人故居》，罗雪村著，商务印书馆2017年11月一版一印，作者衬页题跋：活到一把年纪后，常会回到自己从前生活过的地方，重温往日时光和人生走过的路。读一部感动自己的作品，也常想到它的诞生地去看一看，从那些老屋旧物中寻觅一个人如何写出那些作品，如何成为一个精神富有者的因果关系。可惜这样的寻访常常会因为那些故居旧迹被损毁而失望叹息。好在每次寻访都会与很多同道不期而遇，深感这不是一个人的精神乡愁。

罗雪村，生于1955年，退休前在人民日报文艺部工作，高级编辑，画家，作家。1978年第一期《诗刊》刊发了他的处女作《摩顿岛海边的鸡蛋花》尾花，1985年1月21日人民日报文艺评论版“随感录”刊头，这是第一次在人民日报亮相，自此，“今日谈”“文学作品”“文艺点评”“文艺评论”“大地”“书评”“专访”“众生相”等等刊头一个接一个在人民日报版面上亮相。他还将自己手绘藏书票张贴在个人藏书上，林海音《城南旧事》、邓云乡《北京四合院》、袁鹰《风云侧记——我在人民日报副刊的岁月》、姜德明《常读鲁迅》、梅绍静《她就是那个梅》等等，都是仅此一枚的孤品。

罗雪村的父亲是一名八路军文艺战士，他从小耳濡目染，喜欢绘画，后来调到人民日报工作，有便利条件，与文艺界名家联系更多，喜欢画访文人故居、书房、肖像，并请他们在肖像上或签名，或题跋，如季羡林、高莽、陈忠实、邵燕祥、孙犁、吴冠中、曾彦修、周有光、范用、从维熙、绿原等等。莫言题打油诗：画人容易画鬼难，此句专门对莫言，雪村漫笔成妙趣，勾勒轮廓见天然。胡可题：实践，认识，读书，独立思考。高莽题：做人要无己，从艺要有我。冯其庸题：风雨相摧八十年，艰难苦厄到华巅；平生事业书诗画，一部红楼识大千。七上昆仑情未了，三进大漠意弥坚；何时重踏天山路，朔雪严冰也枉然。牛汉题：人、书、石头，组成了我的生活境域。张中行题：此寒斋之影以得拜观为幸也。林斤澜题：北京最古色古香地方，是我养老的窝。叶君健题：形象逼真，使我无限留恋，它是我大半生工作和生活的见证。

他的画，为一批堪称文化遗产的建筑留下永远的历史记忆。他“想去看看一个写出作品让一个人一辈子不能相忘的人，他的生活境遇是什么样的呢？”位于北京西裱褙胡同36号的何其芳故居，听说要拆除，他去速写了，以后再去看，“现在诗人旧居的位置，矗立着两座几十层高的大厦。这样的大厦到处都是，可那座‘世界上甭想找出第二个来’的诗人的家，甭想再有了”。在天津粮店街画李叔同故居速写时，“就觉得那衰败的门楼、老房子的一砖一瓦都透出灵性，似能感悟到那个后来成为弘一法师的人，是如何在这个院落里开始他悲欣交集的一生的”。各个城市的一些名人故居，不仅仅是提高城市的知名度，更是显示一座城市人文的高度与精神的深度。北京东城赵堂子胡同15号臧克家故居，是四合院，2002年拆除了，这小院，叶圣陶、沈从文、曹靖华、端木蕻良、高士其、吴伯箫、骆宾基、李健吾、碧野、季羡林、李广田都来过，臧克家在画旁题：院小情深。北京东总布胡同46号全国文协宿舍“大酱园”，严文井、张光年、赵树理、刘白羽、白朗、萧乾、陈白尘、草明等都在此住过。在他画的延安文艺座谈会旧址纪念卡上，众多参加过的学者、画家等题词，蔡若虹题：思想的摇篮。严文井题：心灵的星。华君武题：我的革命文艺生涯是从这里开始的。罗工柳题：延河水长流。王朝闻题：延安精神永在。

北京什刹海鸦儿胡同6号萧军故居，是萧军上世纪五十年代自东北到北京时租住的，罗雪村曾画过，萧军说画得有质感，萧和夫人王德芬都喜欢这幅故居雪景图。门口大树上，萧军安置了一写有“萧家”的特大号信箱，后来搬出故居时，信箱无影无踪了，绘图永远记录下来这邮箱。他的女儿萧耘“一看到这张绘图，就似看到了父亲每天下楼去取信时的那份满足”。他说：“这一座座故居、一间间书房，既是他们精神的安居之地，亦是他们孕育作品的襁褓、暖房。”

他的画，极善于捕捉人物和景物的特征，简单的几笔勾勒，简洁而传神，线条利落，形神毕现，是典型的文人画、画文人，充满了文人情趣、文人气质、文人精神。这是罗画在多次展览中受观众喜爱之原因所在，也是我成为“罗粉”之原因所在。

文/春晖

编辑/李涛