刘恒:“风雪夜”,寻“归人”
北京青年报客户端 2025-04-24 16:54

细数北京人艺近十几年来的“外援”阵容,数量不多却可圈可点,陈道明、黄志忠、郑云龙(现已调入北京人艺)、闫楠,等等;即将于4月25日登台首都剧场的《风雪夜归人》中的名伶魏莲生,则请来北方昆曲剧院的武生演员刘恒跨界出演。

寻找“魏莲生”

复排《风雪夜归人》一直是北京人艺院长冯远征的心结,因剧中戏曲名伶的气质身段却很难在人艺演员中寻到适合的,于是,遍寻剧中魏莲生饰演者几乎成了冯远征随时随地在做的事。一次会议中间休息时,冯远征偶然间遇到了北方昆曲剧院的刘恒,只一眼,便认定他就是自己一直在寻找的“魏莲生”。简单问了几句是哪个剧院的、唱哪个行当的,表达了意愿后,刘恒甚至没敢想还有以后。直到北昆院长杨凤一告诉他冯远征院长邀请他去演《风雪夜归人》,刘恒甚至有点受宠若惊。

第一次走进人艺办公区,刘恒是受冯远征院长之邀观看《正红旗下》的彩排,那次,他第一次进了排练厅,很多人,有点局促,只是跟导演闫锐聊了一下,后来真正在剧院见到冯远征则是《风雪夜归人》建组会时。第二天便开始了剧本围读,刘恒最早看的是吴祖光先生上世纪40年代的剧本,第一次看剧本就觉得压力很大,“上学时经常看话剧,人艺的经典如《雷雨》等都看过。”建组时拿到的剧本已经是修改过的,加入了很多当代人所要阐述的内容。

寻找情感

在他看来,“人艺对剧本的要求是很高的,开始排练前,剧组已经对创作于上世纪40年代的剧本进行了删减,剪掉了枝蔓,两个人的戏更集中了。”刘恒眼中,话剧的排练同戏曲还是很不一样的,“尤其我的行当是武生,排练时基本都是去练一些专门的程式动作或技巧,但话剧不同,必须先把本子理顺,前期工作下了很大功夫。”“那个年代剧本里的很多人物都是单纯的”,在刘恒看来,魏莲生也是如此,他不仅不会觉得简单可笑,而是觉得在现代社会,单纯反而是最珍贵的,80年前的剧本与今天的价值观依然相通,只是形式会加入一些符合当代审美的元素。”

第一次参与人艺的排练,刘恒并没有怯场,原因是跟大家相处感觉十分融洽,只是能感觉到自己台词说得不太好,因为自己在读剧本时很容易上韵。在北昆,刘恒曾经参演过《飞夺泸定桥》,剧中的红军连长对于演惯了传统戏的他来说,也需要一段过渡期。听说刘恒要来人艺演出,要好的朋友都觉得这是一个难得的历练机会,“毕竟我是武生演员,之前在舞台上演的基本上都是行侠仗义的角色,像魏莲生这种触及情感层面的角色,此前几乎没有接触过。”

寻找改变

从戏曲到话剧,这种观念和习惯的转变,同样是戏曲出身的导演闫锐给了刘恒不少建议和信心,“排练中我一旦出现了戏曲的状态,他会跟我说这其实是正常的,那么多年的习惯不可能一下就什么都没有了,对于这个戏曲题材的作品,举手投足间有戏曲范儿是对的。但因为我是武生行当,而剧中的魏莲生是旦角,所以要弱化英气和粗犷,让人物变得细腻。细腻并不意味着他在生活中也是一个旦角的感觉,而应该是一个儒雅的小生,如果按照昆曲划归行当,魏莲生应该是巾生。包括瞪眼亮相的习惯,都需要慢慢去掉。而且人艺在排练时特别强调呼吸节奏以及台词气息的运用,其实我常演的《夜奔》也是一出讲究气息的戏,哪怕有一两句气息没有倒顺就很容易岔气,这段时间的台词训练也让我很受益。”

刘恒在剧中的搭档、饰演玉春的人艺演员陆璐,这段时间以来在刘恒的带动下,已经开始关注昆曲,还会主动让刘恒发一些昆曲的视频给她,跟着研习戏曲的身段和韵味。“陆璐很刻苦,排练完到家都晚上11点了,她还让我发了《寻梦》的视频给她,又开始练习。”这段时间,刘恒和人艺的演员是互相学习和借鉴的过程,“戏曲跟话剧都是演人物,只是刻画的手段和重点不太一样,如果能把二者结合,自己的表演或许会有更大的提升。”

寻找“归处”

和很多戏曲人从小坐科不同的是,刘恒之前只学了一年的舞蹈,也仅仅停留在压腿、下腰等基本功训练,之后便直接考上了北京戏校昆曲代培班,直接学了昆曲,毕业后进了北昆唱武生。去年7月,北昆相隔10年再赴香港演出的那台折子戏专场中,《夜奔》一折就是由刘恒担纲的,而中场休息场灯亮起的一刻,香港观众直呼“没想到”。“之前看过浙昆的《夜奔》,没想到北昆青年演员的表演不仅有特色,更有自己独到的理解。”但其实那场演出距离刘恒脚骨折也仅仅相隔了半个月,而那次除了《夜奔》,他还参演了《长生殿》。现在想起来,刘恒依然把那次赴港演出看作是一场硬仗。

与人艺的《风雪夜归人》相隔一个多月,国家大剧院制作的《风雪夜归人》也将登台,但刘恒并不介意观众会拿他和那个版本的主演余少群去比较。“肯定会有人去比较,我阻止不了也不会介意。第一次接触话剧就碰上这样的经典,又是这么好的剧院平台,我只有演好自己,至于有人去比较,那是他们的事。国家大剧院的版本我其实是看过的,只是印象不是太清晰了,包括之前的电影,我其实是想去借鉴的,但导演还是建议我暂时先不看,有了印象可能会想去模仿,而我们要重新塑造一个人物,不是去模仿一个类型的人物,是生长和建立在自己身上的一个角色。”结尾时,魏莲生和玉春还有一段全新编排的凄美舞蹈,颇为令人期待。

文/北京青年报记者 郭佳
编辑/刘忠禹

相关阅读
化用中国戏曲抵达诗境的美
北京青年报 2025-05-15
从戏曲中来 回凄美中去 《风雪夜归人》更民族更当代
北京青年报客户端 2025-04-26
从“毛爱莲”到“毛筱莲”,“越调皇后”毛爱莲为再传弟子刘素霞赐艺名
北京青年报客户端 2025-03-27
不复刻,《风雪夜归人》更添诗境美与戏韵美
北京青年报客户端 2025-03-25
追求化繁为简的高级感,2025年,北京人艺看什么
北京青年报客户端 2025-01-08
赏读|风吹雪片似花落,雪晴云淡皆所愿
儒风大家 2024-12-11
人物|刘恒:认真做事做认真的人
北京青年报客户端 2024-11-11
沉淀民族的深厚基因 戏剧结构形散而意凝 戏剧界以作品研讨缅怀刘锦云
北京青年报客户端 2024-06-29
最新评论