由阿根廷导演达米安·斯兹弗隆执导的新片《恶世之子》将于7月28日上映，该片是他继上一部高分电影《荒蛮故事》后，时隔9年的全新作品。导演达米安·斯兹弗隆在今年第十三届北京国际电影节期间携《恶世之子》亮相，在接受北京青年报记者专访时，达米安·斯兹弗隆表示，《恶世之子》是对警匪片类型的颠覆，因为里面的凶手不是非黑即白的，这部电影像以往一样，放入了他对于体制、人性的思考，呈现社会弊端、人生百态。

达米安·斯兹弗隆的电影《荒蛮故事》由六个丧心病狂的独立短片组成，讲述了以航班、饭馆、路怒、罚单、肇事和婚礼为主题的复仇故事，凭借荒诞而暴力的独特气质，吸引了世界影迷的喜爱，该片还曾入围第87届奥斯卡金像奖最佳外语片、第67届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖等大奖提名。

九年之后，达米安·斯兹弗隆打造了新片《恶世之子》，用黑暗冷酷的电影语言讲述了新年前夜，死亡幽灵般的凶手，利用跨年烟花的掩护，在市中心的一栋大楼，大规模远程射击枪其他高层楼上狂欢的人群，紧接着射出子弹的大楼房间发生爆炸。此神秘案件遇难者人数众多，却凭空消失，没有留下弹壳、指纹。当地年轻女警艾丽诺（谢琳·伍德蕾饰）的敏锐判断吸引了负责调查此案的联邦调查局长官兰马克（本·门德尔森饰）的注意，二人携手接近那冷酷的、危险的、惊人的真相……

导演达米安·斯兹弗隆表示，《恶世之子》和《荒蛮故事》都反映了主角们面对体制，以及体制所扭曲的人性和人与人之间的关系，由此而产生的不满，“这种关注来源于我对现实的观察，我始终抱有批判的眼光，我对社会恶的部分，以及不满的部分比那些值得庆祝的事件更敏感一些。而不同的是，《恶世之子》这部电影是对警匪片类型的颠覆，凶手对他人施暴也不是因为体验暴力带来的快感，他的行为不是由自己引发的孤立或残忍的行为，他的行为是对压迫和剥夺尊严的制度的蛮横和不受控制的反应，对于我来说这是这个故事的核心。“

恶世之下，每个人似乎都是孤独者，然而，人与人的选择却是地狱与天堂的差别。影片中的杀手面对不公，用抢来泄愤，摧毁自我；而影片中的女警一样缺少关爱，被排挤，却依然在努力地尽职尽责、帮助别人，因为与杀手同样地遭遇了这个世界的冷漠，女警反而能够理解杀手的心理，而这种追寻真相的过程，也是一种对于自我的救赎。在导演看来，二者互为镜像，一个硬币的两个方面，“两个人都有着相似的创伤经历，同样被社会环境所压抑着，被社会体系和制度边缘化，所以，女警艾丽诺可以清醒地洞察凶手迪恩的想法。在同样的社会环境下，他们做出的不同选择决定了截然不同的人生方向。我把艾丽诺比作水，她即便受到办公室政治的种种不公的对待，也不会选择犯罪的方式，依然在扛下苦涩，释放善意；而迪恩更像是火山喷发一样外放，回归自然的爆发的本性。”达米安·斯兹弗隆表示，自己相信因果，这与中国的古老智慧是相通的，社会和个人都在种下不同的因果。

影片的两位主演，谢琳·伍德蕾曾经出演过《分歧者》，而本·门德尔森则出演过《头号玩家》《蜘蛛侠：英雄远征》《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》），谈起与他们的合作，达米安·斯兹弗隆说：“门德尔森是充满力量的演员，驾驭他就像是驾驭一道闪电一样，是有难度的，但是我觉得是对片子的契合度是比较高的。和伍德蕾第一次见面的时候，我也在和其他女演员碰面，但是我和她第一次见面就留下了深刻的印象，她可以一下能够抓住剧本的精神，我们一拍即合。”

作为一名阿根廷导演，《恶世之子》是达米安·斯兹弗隆与好莱坞的首次合作，问他拍片过程是否需要适应？导演说：“阿根廷的电影工业还在成长阶段，而美国的电影产业非常发达，娱乐业在美国是市场规模第二大的产业，商业利益和预算是美国制片方优先考虑的，而剧情、美学这些创作方面的事，则被放到一个相对次要的位置。创作氛围方面，因为美国电影业更重视商业利益，所以，作为一个来自外国的导演，我会有这样的感觉：在阿根廷拍电影就像和20个知心朋友一起工作，在美国拍电影则是与上百个‘敌人’周旋博弈。”

对达米安·斯兹弗隆来说，虽然拍摄环境的不同会造成一定的困难，但他更喜欢把世界当成一个讲故事的大舞台：“《荒蛮故事》让我有很多机会接触到阿根廷以外的电影工业。我也在筹备《荒蛮故事》第二部，我有两个方向，一个是更加深入阿根廷拍摄，拍摄更“荒蛮”的故事，一个是拍摄发生在不同地方的《荒蛮故事》，比如中国，我都愿意尝试。”说起中国电影，达米安·斯兹弗隆表示，自己在小学和初中的时候就看过张艺谋的电影，也很喜欢李安导演的电影《少年派的奇幻漂流》，以及王家卫的《花样年华》。

文/北京青年报记者 肖扬
编辑/贺梦禹