让《四郎探母》更完美
北京青年报客户端 2023-06-24 07:30

京剧《四郎探母》是出名剧,《坐宫》一折更是贡献了诸多名段——整戏因唱段而更红,唱段借整戏以传扬。连我这个听豫剧长大、偶听京戏的人,对《坐宫》唱段也如醉如痴。

近日观看了第七届中国京剧优秀青年演员研究生班入学汇报演出之《四郎探母》。剧情跌宕起伏,唱腔或激越或婉转,京胡流畅跳跃。回家躺下后,仍情未尽、意难平,久久未有睡意,略感虽为传世经典,仍有改进空间。

这部戏时长约180分钟,观众要顶下来,年轻人要有耐心,年长者需有耐力。《四郎探母》既属戏剧,势必要遵循戏剧的一般规律“无冲突不戏剧”,结构安排要大致按矛盾冲突的发生、发展、高潮和解决来铺陈,详略得当,不蔓不枝。

反观该戏,探母情节、情感挖掘不深。既名为《四郎探母》,重点应为探母一折,也应是最为出彩部分。但四郎匆匆见过六弟,匆匆见过母亲和妻子,就跃马返回辽国。有道是,人间的至欢莫过于亲人久别重逢,更何况一个是于深夜长途奔袭、一个是在排兵猝不及防;一个是处胡地朝思暮想、一个发如雪不知儿生死茫茫。尤其是一场恶战后几子身亡、一子失联,经过白发人送黑发人的人生至暗时刻的老人,静夜深更时分突见爱子,惊讶、痛苦、狂喜……种种复杂情绪骤然涌来。十五年前到底逃到哪儿了、寄人篱下的生活怎么样、来时路途是否顺畅……一连串疑问滚到嘴边,都是人之常情。纵是杨门女将、巾帼英豪,历尽沧桑,终会真情流露。但在该戏中,这些都缺乏应有的表现。

此外,《坐宫》一折延辉常思母暗自垂泪,也为母子相见感情迸发做足了铺垫。可惜戏中均无充分表现,使观众有一拳打空之憾。形成反差的是,《坐宫》成为整戏最为出彩的一折,唱段也最为脍炙人口。如此,衬托出见母时的心理刻画不够、气氛渲染不够、唱词研究不够、情节设计不够。

我们一直强调振兴京剧,让京剧走近年轻人、让年轻人爱上京剧。但剧院里年长者多于年轻人,京戏与手机争夺年轻人眼球,似是效果好坏的佐证。有人认为,传统戏曲较难吸引人的一个原因是节奏缓慢。并不是说快就是好,但该快不快也不妥。就这部戏而言,出关一折既不能推进故事,又无引人情节和唱段,耗费了观众的耐心,却几乎没有实际作用。依拙见,可借鉴影视拍摄里的蒙太奇技法,将延辉持金鈚箭骑马飞驰而去,与宗保巡营相衔接。回营一场可完全删去,在萧太后震怒唱词念白中增加一句即说明,起到四两拨千斤的作用。

从讲故事角度看,平均用力不易突出重点。整部戏里,从儿思母、盗令箭,到出关、被擒,从见母、见妻,到回营、判斩,每一场、每一环,都细致入微,都不厌其烦,看似娓娓道来,实则失之啰唆。该戏可从四郎和探母入手,着重刻画四郎;以铁镜公主、母亲为辅,着重渲染探母;再辅以坐宫、判斩及求情等情节。京剧虽为戏曲,唱念做打十分重要,毕竟也是在讲故事——讲故事就要遵从讲故事的规律,讲出故事的节奏。

大道至简,部分角色可删去。技术为艺术服务、角色为整部戏服务,这是没人否定的。戏剧大致分为悲剧、喜剧和正剧三种,此戏为正剧无疑。本人也不拒绝穿插喜剧元素,但这些元素或角色一定是为调节节奏、推进剧情服务的。该戏中两个国舅的出现就有些令人费解——在戏到中间突然出现,让人莫名其妙;最后一场的插科打诨与整剧风格反差很大,相当出戏。笔者甚至认为,宗保这个人物及戏份亦可删去。

提出上述意见,有不揣冒昧、吹毛求疵之嫌,无非是想让这部《四郎探母》更完美。

文/曙光

图源/视觉中国

编辑/姬源

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