“怎么又是翻拍剧？现在就没有原创剧本了吗？”相信不少观众都发出过这样的感叹。

在当前的影视界，一边是好故事难求，一边是编剧的地位常常不受重视，关于署名权、薪酬被拖欠等纠纷事件频频发生，为何原创剧本难寻？编剧的权益又该如何得到保障？

不想看编剧“受欺负”

今年春天，旨在孵化原创精品剧本、扶持青年创作者的“青力量·青工委创作基金”启动，该基金将用3000万元挖掘优秀原创创意。近日，已有3部作品进入到重点孵化阶段。

谈起活动的缘起，中国电视剧制作产业协会青年工作委员会主任白一骢说，一开始是觉得编剧“被欺负”了，比如有编剧创作内容后却没有酬金，有编剧为项目辛苦工作，最后没有了下文……多次目睹这样的现象后，青工委决定启动基金项目，为编剧承担起前期创作的风险。

而另一方面的考虑，是希望发掘更多优秀原创作品和优秀编剧。

“这个基金的前提是原创。”白一骢表示，当前市场的IP盛行，实际上对原创的空间造成一定挤压。

当面对一个IP作品时，平台和公司可以有许多可量化的数据参考，但原创作品没有，所以大家宁可去稳妥起见买一个IP，对原创的开发主动性并不高。

对原创编剧而言，剧本从创作到开发期间需要付出成本，但新手编剧能被关注的机会并不多，所以，创作基金是通过项目孵化的方式降低所有人的风险，让编剧的创作得到保障。

当创意通过筛选后，创作基金将给予编剧一定的资金支持，并一起将项目孵化到可以到平台上会的阶段。有基金和平台的两轮筛选保障，创意就有望真正落地成为可拍摄的项目。

白一骢说，这些年实际上是缺编剧的，因为开机和要孵化的项目变多，而已有代表作的编剧们都非常忙碌，“所以这个基金更多是给一些还没有走上前列的编剧，我们也相信一定能发现出来有潜力的人。”

白一骢 受访者供图

最核心的是创意

经过专业编剧、导演的三轮评审后，目前已有《丽人行》 《这个太子我不当》 《骑最烈的马，打最烈的枪》 等从600多部作品中选出，进入重点孵化项目。

值得一提的是，在征集阶段，评委会所需要的作品并非完整的剧本，而是更强调创意，编剧们只要在很短的篇幅内把题材、故事梗概和人物讲清楚即可。

“我们的初衷是鼓励大家去开发原创，所以最重要的是一个方向，我们确定这个方向可做之后，才会让大家去开发，尽量少做无用功。”白一骢说。

围绕编剧们提交的创意作品，打分系统会设置几个重要维度，主要包括人物和故事的基本走向，整个故事能不能承载足够的戏剧资源等等。

白一骢表示，评审原则上是以好看为主，但是有一个前提，就是希望它尽可能有创新，不局限在传统套路中。

青工委首任主任、导演郭靖宇曾表示：“听上去我们想做一件好事，但是想进入这支基金的扶持是比较难的，因为我们有一个特别严格的筛选过程。希望大家静下心来做原创，把更好的作品拿到这里来。”

“青力量·青工委创作基金”评选流程

为编剧建立直通平台的通道

“剧本只是一个蓝本，最后能成为一个作品的前提是一定能拍出来。”白一骢指出。

将编剧文本提交到平台上会，让创意文本真正变成故事大纲、可落地的项目，青工委将在这一系列过程中提供帮助，例如为编剧展开写作培训、帮助组建团队等等。

如青工委常务副主任、编剧梁振华所言，“我们完成这个桥梁的搭建，让所有有才华和能力，也有毅力在这个行业生存下来的人，把好的作品提供给平台。

首批通过“青力量·青工委创作基金”评审作品

“从未来看，我们希望跟平台之间的关系是，平台的策划人员直接能够进到我们的评估体系里来，这样他们可以一路参与。”白一骢说。

在白一骢看来，目前影视行业内仍然缺乏统一化的标准，导致行业内损耗大，同时容易导致不公平现象，包括编剧行业所遇到的署名权等现实难题，也与缺乏标准有关。

而标准的制定，需要各方共同参与，更需要在长期实践过程中逐渐改变。

文/记者 任思雨

编辑/弓立芳