“近年来，新编京剧武戏比较少见。怎么能将现代技法融入到京剧武戏中，让更多年轻观众能够接受，并爱上京剧武戏？”接到新编京剧《大刀王五》作曲和唱腔设计的任务时，这个想法就一直萦绕在朱绍玉的心间。而他的想法也与该戏各位主创不谋而合。

北京京剧院新编京剧《大刀王五》于2021年首演后，入选北京文化艺术基金2022年度资助项目。经过一年多的加工提高，该戏将于10月26日、27日在长安大戏院再度上演。

与以往新编京剧相比，该戏在武打、音乐和唱腔设计，以及舞台呈现方面都有所突破。日前，该戏的部分主创接受北京青年报记者采访，揭秘幕后创作故事。

艺术指导松岩：所有的武打都融入在剧情中

“新编京剧《大刀王五》可以说是集北京京剧院全院之力打造的一出武戏，在塑造武戏的同时，也没忘了把文戏精雕细琢。”艺术指导松岩表示，该戏把所有的武打都融入到了剧情当中，“这部戏在武打的编排上注重连情带打。”

松岩进一步解释，“比如说大刀王五想救出他的徒儿谭嗣同，所以劫囚车是一个重场戏，我们把开打按照风格的体现进行了设计，头几场全是小打、稳打；在劫囚车时进入一种激烈的武打，精彩的技巧也施展开来；随着剧情的发展，到最后劫囚车这一关键时刻，是一种特别炸裂的武打。这样设计既符合故事情节的发展，又烘托了剧情。”

由于时间紧、任务重，演员们在有限的时间内既要吃透剧本，又要将武戏的动作和文戏表演融会贯通，是非常难的。青年演员们的刻苦给松岩留下了深刻印象，“大刀王五的主演詹磊是一位优秀的武生演员，较少演出文戏，经过我与他沟通讲解后，他的进步特别大，既能够体会到文戏的底蕴，也能很好地展现出王五的人物性格，包括唱腔都能圆满完成，可见私下里下了非常大的功夫。”

青年演员们如饥似渴吸取知识的精神让松岩非常感动，他表示，“这帮孩子特别可爱，让我觉得京剧有希望，要像他们这么干，京剧肯定会辉煌。”

作曲、唱腔设计朱绍玉：守正创新，符合现代人的审美

“北京京剧院创排《大刀王五》这么一出新编武戏，是具有代表意义的。”在作曲、唱腔设计朱绍玉看来，加工提高之后的新编京剧《大刀王五》“更有戏了”。

“武戏音乐唱腔如何做是个新的问题。”朱绍玉认为，近年来，在京剧众多新编戏中武戏的创作并不多见，现在再做新编京剧武戏，应该怎么利用现代的技法，把一些经典现代戏的音乐创作经验揉到《大刀王五》这出戏的音乐创作之中，这是很关键的问题。

在《大刀王五》中，朱绍玉做了一些尝试，如加入一些现代戏的音乐创作理念，加上一些合唱和管弦乐，再融入独唱、伴唱、对唱，还有一些帮腔的形式。“这出戏在音乐唱腔方面与过去的武戏不太一样，它的音乐量会大一些，有时用音乐代替一些打击乐，有时将打击乐与音乐相融合，使它更符合现代人的审美。”

此外，在唱腔设计方面也有很大不同。“无论是王五、谭嗣同还是崇震的唱腔，在旋律上都根据现代人的审美进行了很大的革新，当然首先必须是京剧，守正创新这是一个前提。”

在朱绍玉看来，在音乐和唱腔创作上，《大刀王五》更像是一个探索或者实验，“大家都想问，现代人喜欢的京剧到底是什么样子？一个武戏从头打到结束是不可能的，演出过程中肯定要穿插很多文戏，文戏一定会牵扯到音乐、唱腔，如何处理才能和武戏勾连起来，这是一个需要探讨的问题。我希望通过这次探索与尝试，对今后武戏音乐唱腔的创作能够有所帮助。”

导演张峰：声光电美增加京剧武戏的可看性

在以往的京剧中，很少能看到比较现代化的舞美呈现，而在新编京剧《大刀王五》中，舞台呈现也与以往有很大的不同。

“结合声、光、电、美、意境，以及动效、音效，这在京剧之前的程式化表演中很少运用。” 新编京剧《大刀王五》的导演张峰曾执导过《一剪芳华》《你和我的倾城时光》等电视剧，在他看来，这些影视化的呈现方式和京剧连接会有意想不到的化学反应，“我希望在京剧当中往前走一步，用影视化的呈现方式和京剧做一个连接，要迈出这一步是一个非常大的挑战。”

在新编京剧《大刀王五》的舞台上，张峰运用激光、血迹烟雾以及各种气氛动效来增加紧张感和氛围感，烘托了整部剧的气氛，也提升了可看性。张峰表示，“我希望观众走进剧院，能够沉浸式地去看《大刀王五》。既让年轻的观众能走进剧场，也让老艺术家、老戏迷们能留下来，看到一个不一样的京剧武戏。”

摄影/张翔

文/北京青年报记者 田婉婷
编辑/乔颖