上海译文出版社推出的“企鹅布纹经典”，由企鹅图书授权，高度还原享誉国际图书界的“企鹅布纹经典”形神之美。
此前推出的第一辑，包括简·奥斯丁、查尔斯·狄更斯、勃朗特姐妹的十五部作品，读者反响热烈，收获好评无数。
2023年春天，上海译文出版社联合企鹅图书，再推出企鹅布纹经典系列·第二辑，用五部重量级史诗巨著，带你追根溯源，回到辉煌灿烂的西方文学源头：
延续经典设计，诗画相得益彰
这五本书的设计依旧出自企鹅首席设计师Coralie Bickford-Smith之手，用现代视觉下的手作感设计理念，赋予名著新鲜活力，兼具维多利亚时代复古之美与现代设计的时尚感：
选用纯布纹（荷兰布）裱壳，圆脊精装，凸出古典质感，彰显经典的“温度”，全定制专色，呈现雅致与俏皮兼具的视觉更新。
精心设计的125mm×198mm开本，不同于传统32开，在视觉上更为瘦美，阅读时握持也更加舒适。
书系选用特别定制的70克纯木浆纸，平滑细腻，为长篇作品巧妙“瘦身”，更显精巧。
整体观之悦目，触之舒适，仿若一种实用主义的高定，令这些文学经典作品历久弥新。
五部作品都采用了极富韵味的经典译本，保留古韵诗意，贴合原文意境。
书中还收录海量传世原版插图，古斯塔夫·多雷、弗拉克斯曼、威廉·莫里斯、爱德华·伯恩-琼斯等名画家星光熠熠，诗画合璧，相得益彰。
提炼核心元素，成就史诗之美
重中之重还是封面设计上采用了精准明快的符号图样，设计师从每部作品中挑选出一个最具代表性的元素，将它呈现在封面上。
让我们结合原文，领略企鹅布纹经典的巧思与美感：
《伊利亚特》
封面元素：火焰
三千二百年的岁月，
磨灭不了英雄不朽的荣耀。
“像横扫一切的烈焰，
吞噬着覆盖群峰的森林，
老远亦可眺见冲天的火光，
军勇们雄赳赳地向前迈进，
气势不凡的青铜甲械闪着耀眼的光芒，
穿过气空，直指苍穹。”
——《伊利亚特》第二卷
《伊利亚特》叙述了希腊联军围攻特洛伊的故事。
它是古希腊不朽的英雄史诗，更是西方古典文化的基石。
《伊利亚特》的封面设计元素采用了火焰的形象，象征着熊熊的战火，英雄的怒火，祈福的祭火，焚尸的薪火……
火与战争，在荷马的这部不朽史诗中如影相随；而最终，坚不可摧的伊利昂城也难逃它那为众神命定的结局：葬身一片火海之中。
企鹅布纹经典版《伊利亚特》收录英国新古典主义插画大师弗拉克斯曼全套经典插图二十八幅，诗画合璧，相得益彰。
《奥德赛》
封面元素：海浪
命运的怒涛与众神的嫉烦，
都阻挡不了这个男人归乡的远航。
“你拘留了一个可怜的凡人，攻打
普里阿摩斯的城堡的战勇中最不幸的一位。
他们苦战几年，在第十年里荡扫了那个地方，启程
返航，但在归家途中冒犯了雅典娜，
后者卷来凶险的风暴击打，掀起滔天的巨浪。
他那些侠勇的伙伴全都葬身海底，
疾风和海浪推搡着他漂泊，把他冲到这边。
现在，宙斯命你尽速遣他上路，
此君并非命里注定要死在这里，远离朋眷。
他还有得见亲友的缘分，回抵
顶面高耸的房居，回返故乡。”
——《奥德赛》第五卷
《奥德赛》与《伊利亚特》合称“荷马史诗”，叙述了特洛伊战争后，希腊联军英雄奥德修斯漂泊十年、艰难返乡的故事。
奥德修斯的漫漫归乡路，竟然如同尸山血海的恶战一般九死一生，艰辛曲折。
本书封面采用海浪作为设计元素，命运的怒涛一次又一次拍碎他的航船，夺去他的一切，将这个无助的凡人抛向未知的海滩。
无常的命运和善变的众神，有时对他出手相助，有时又欲置之死地而后快。
最终，这个男人坚若磐石的意志和决心，指引他历经重重变故，重返家乡。
企鹅布纹经典版《奥德赛》收入英国新古典主义插画大师弗拉克斯曼全套经典插图三十二幅，诗画合璧，相得益彰。
《伊利亚特》《奥德赛》的译文均出自华语世界独立完成荷马史诗翻译第一人陈中梅，极富诗意古风，完美契合原文意境。
《神曲》
封面元素：幽魂与恶鬼
“在这边，在那边，沿着那可憎的石头，
我看到生角的恶鬼拿着大鞭，
他们从后面狠狠地抽打那些幽魂。
唉！他们怎样地使得幽魂们
一受到第一鞭就提起腿来了啊！
确实没有一个等到第二或第三鞭的。”
——《神曲》
《神曲》是“意大利文学之父”但丁历时十余年写就的旷世之作，采用了中世纪流行的梦幻文学的形式，描写了一个幻游地狱、炼狱、天堂三界的故事，代表了西方中世纪文学的最高成就。
封面上的幽魂与恶鬼是《神曲》中的经典意象，但丁在游历地狱和炼狱时，一路上遇到不少幽魂，这些幽魂生前大多是历史上的或当时的著名人物。他们在狱中遭受恶鬼的折磨，洗涤自己的罪孽。
但丁那天马行空的想象力在法国著名插画师古斯塔夫·多雷经典插图里得到了具象化，本书载录五十幅经典插图，并翻译大家朱维基先生经典译本，带来极佳的阅读体验。
《失乐园》
封面元素：手
“各位掌权天使，各位统治天使，上苍诸神！
无论地狱多深，她都不可能埋葬永恒的元气，
尽管受到压迫不得不坠落，但我不因失败而放弃天堂。
天上的各位道德天使，从这样的屈尊中站起，
比起不曾经历坠落更加光荣，更加虎虎生威，
希望他们不要为自己的第二次命运担心。”
——《失乐园》
《失乐园》与《荷马史诗》《神曲》并称为西方三大诗歌，以史诗一般的磅礴气势揭示了人的原罪与堕落。
封面上的上帝之手穿过云层，揭示了《失乐园》中的堕落与原罪：叛逆之神撒旦因为反抗上帝的权威被打入地狱；受被撒旦附身的蛇的引诱、偷吃了上帝明令禁吃的知识树上的果子的亚当与夏娃被逐出伊甸园。
本书采用了刘捷先生经典译本，收入法国著名插画师古斯塔夫·多雷经典插图三十五幅，诗画相应，余味无穷。
《坎特伯雷故事》
封面元素：朝圣的旅人
集中世纪文学之大成，
反映了中世纪文学达到的广度和深度
“当四月带来阵阵甘美的骤雨，
让三月里的干旱湿进根子去，
让浆汁滋润草木的条条叶脉，
凭其催生的力量使百花盛开；
当和风甜美的气息挟着生机，
吹进树林和原野上的嫩芽里，
年轻的太阳也已进入白羊座，
把白羊座里的一半路程走过；
当这大自然拨动小鸟的心灵，
让它们夜里睡觉也睁着眼睛，
让它们白天啼唱动听的歌声；
这时候人们也就渴望去朝圣，
游方僧和香客就去异地他乡，
去远方各处知名的神龛圣堂。”
——《坎特伯雷故事》
《坎特伯雷故事》是“英国文学之父”乔叟的不朽杰作，讲述的正是一群香客到坎特伯雷城去朝圣的路上，为解闷所说的奇异故事，他们的形象也体现在封面设计之中。
这群人来自社会各阶层，有教士、武士、修女、大学生、工匠等等，他们的故事也广泛地反映了当时的社会风貌，真实展现了英国中世纪的众生相。
本书收入三十余幅威廉·莫里斯和爱德华·伯恩-琼斯为凯尔姆斯科特版《乔叟作品集》创作的插图与装饰，并采用了首创“兼顾韵式和诗行”的韵体诗译法的黄杲炘先生经典译本，读来古韵盎然。
来源：上海译文
编辑/韩世容
