一部以北京姐妹花为主要讲述对象的电视剧《心想事成》，在播出后却因为“工作五年后就买四合院”的“悬浮”情节上了热搜。对该剧编剧苏蓬来说，这个解读是一个不需要辟谣的误会，“只要打开剧集看过剧情，就发现并不存在这样的设定”。

剧中，孙心、孙想姐妹确实居住在老北京的四合院里，但这个四合院其实并非孙家独有，更不是靠姐妹俩工作五年的收入就能买下。伴随着最近两天的剧情推进，四合院的来历也得以揭晓——这套四合院中只有两间房归孙家所有，而且还是孙奶奶单位分的老公房，只有使用权、没有产权，因此还只能居住不能买卖。故事里，这套公房还将迎来拆迁的变故，而居住在其中的孙家只能拿到一定数额的安置赔偿金，总数也不足以买下三环内的一套正常商品房。

“这才是现实生活中北京人的真实处境。”编剧苏蓬就是土生土长的北京人，他非常理解大家对于“老北京人生活在四合院”这件事，存在一定的刻板印象。选择将故事背景放在胡同里的一家人，也带有苏蓬自己的考量，“这种住在胡同里的生活，本身是老北京人最熟悉的生活场景，但是老北京也会遇到拆迁的问题，有时候拆迁款也不足以买起一套商品房，这才是发生在北京居民身上的真实情况。”

其实，在原剧本里苏蓬还专门留有不少笔墨，来刻画居住在四合院的生活不便。比如一开头，孙家爸爸就从远处的公厕跑回家，四合院里大冬天也没有暖气，一到取暖季还要琢磨去哪儿购买蜂窝煤；两姐妹同处一室但却没有独立的卫生间，早起洗漱都要去单位的公共厕所解决。“这些大量在胡同生活的细节，原本是在剧本里存在的，如果大家看了这些内容，就不会还觉得住在四合院是一件多么值得炫耀的事。”苏蓬透露，这些内容其实都在剧本里有所体现，只是没有刻意强调，所以可能才让观众发生了误解。

“大家一提到老北京，就是胡同、四合院和北京话。”苏蓬解释，他本人其实对此也有点抵触，所以这次也很想做一个北京题材电视剧的突破。他希望《心想事成》能够如实反映一个发展变化中的北京，不是一想起来就是灰头土脸的老破四合院，更不是与平民生活割裂的国贸CBD，“我们会写到剧中人虽然生活在胡同里，但是走几步就能来到外面的世界，甚至从房顶就能看到中国尊的大楼。两种生活方式不是互斥，而是相互融合在一起的。”

这种交融与包容，也是苏蓬心中对北京城市气质的一种概括。“我们要做新北京题材，首先就是打破过去的某种困境，不要始终沉溺在对过去胡同文化和传统人情味儿的执念里，像剧中的姐妹俩一样，要敢于走出胡同、打破过去。”苏蓬直言，过去大家写北京的都市故事，更多是从外向里看，讲外地人如何融入北京，其实反向而观，北京作为一座国际化大都市，身在其中的北京本地人也有自己的融合问题，“比如从胡同搬到了楼房，也有很多不适应的困难。这种视角过去是被忽视的，也是被刻意淡化的，但我们不能一直回避问题的存在。”

该剧还十分大胆地提到了本地人在职场上遭遇的歧视，也通过姐妹俩所遇到的各种年轻人，去承接和表达城市发展中可能出现的各种价值冲突。“剧里有高知，有凤凰男，有海归，也有本地打拼的孙心、孙想，不同的年轻人身上体现着各种不同的时代价值取向。我们希望通过姐妹俩的遭遇，去展示真实的人生，解决实际的问题。”苏蓬表示，大家一提到北京题材剧，就还是不由自主地想起《空镜子》和《贫嘴张大民的幸福生活》，但是几十年过去了，题材的创新不应该止步于经典。

作为《空镜子》编剧万方的儿子，苏蓬笑言他并不介意被拿来和自己的母亲做比较，“现在我去做了这种尝试，哪怕尝试不算成功，至少蹚出来一条路，告诉大家可以去做新北京题材的表达。以后再写北京戏，同行们可以更多地去写北京，将北京作为故事的背景，找到真正契合城市精神气质的表达方向。”

文/北京日报客户端记者 李夏至

编辑/崔巍