艺术的价值既来自于对传统的继承，也来自于对传统的颠覆和创新。从这个意义上看，正在热映的《宇宙探索编辑部》无疑是一部优秀的作品。

该片有两大特点：一是创作者有意将故事发生的时间“后退”了几十年，这个编剧小技巧极大地调动起了观众的好奇心和心理优越感，让影片喜感十足；其次，这又是一部严格按照传统科幻电影套路来讲述故事的电影，从情节的推进、人物性格的演变到最后的主题升华，跟我们平常看到的那些好莱坞的科幻电影差别不大。如果非要找出不同之处，那就是男主角唐志军（杨皓宇饰）的性格更加偏执，外形更加不修边幅。

摇晃的镜头、虚焦的视点、扣在头上的铁锅、黑白电视中闪烁的雪花点……这些让观众感到幼稚可笑的“土味”元素，设想一下，如果让1925年的观众看到时，他们还会笑出声来吗？应该不会。因为这一年，英国人约翰·洛吉·贝尔德刚刚发明了世界上第一台电视机，相信当时人们对于这一新发明的好奇和认知，足以让他们认同这可能就是外星人发射的信号，其效果就跟我们现在探讨“ChatGPT对于人类未来的影响”一样严肃认真。由此看来，《宇宙探索编辑部》中的极致“土味”，更像是导演孔大山在故事讲述上的一次恶搞，但也确确实实给观众带来了“上帝视角”式的观影快感。

对科幻片熟知的观众知道，像《独立日》《黑客帝国》等电影中都有一个特立独行的男主角，他虽然一开始不被主流认可，但当地球面临危机时，他们却挺身而出，历经艰难，最后拯救了世界，也创造了辉煌。其实《宇宙探索编辑部》也是循着这个“套路”来推进情节的。不但如此，就连唐志军跟女儿的关系，也跟这些经典科幻电影相差不大。略有不同的是，唐志军的女儿在两年前因为抑郁症自杀了，而在大部分科幻电影中，男主角的孩子往往叛逆难管，亲子关系恶劣，但影片最后，父子或父女必定达成和解。

科幻电影最常见的主题是回答人类追求“地外文明”的最终目的和人类在这个星球上存在的价值。斯皮尔伯格执导的《第三类接触》和罗伯特·泽米吉斯执导的《超时空接触》都涉及到此类主题，结尾也毫无意外地回归到“亲情和爱”上来。《宇宙探索编辑部》也不例外，片中唐志军从亲眼目睹了孙一通（王一通饰）在眼前变成一团麻雀飞出山洞的那一刻开始，终于解开了自己积郁多年的心结，开始回归现实社会。在这一点上，影片也没有打破科幻片的叙事“套路”。

如果要说特色，无疑是该片对于古典小说《西游记》的借鉴，唐志军对外星人偏执的追寻，对应着唐僧去西天取真经的虔诚；孙一通在片中的出现，就像孙悟空一路扶持和保护着唐僧。影片将地外文明和地球上的古老文明结合起来，最终回答了人类对于自身在这个星球上存在的意义的追寻：那就是回到人类自身，从内心深处寻找答案。

人的认知无疑受制于时代，无论现在的科幻电影在特效和想象力上如何脑洞大开，相信在100年后的观众看来，一定是幼稚低端的。但千百年来，人类对于自身的困惑却几乎没变。一千年前的一个父亲在失去女儿后，跟片中唐志军失去女儿后的痛苦并没有本质的区别。《宇宙探索编辑部》最后一个镜头中，当地球、八大行星、太阳系、银河系都逐渐远去时，画面最终定格在了一段人类的DNA结构和一个胎儿造型上，创作者也因此点破了所有科幻电影在创作上的本质，那就是“解决人类自身的困境”。

（原标题：《宇宙探索编辑部》：用“土味”喜剧点破了科幻电影创作的本质）

文/王金跃

来源/北京日报客户端 

编辑/贺梦禹