或许对许多中国人而言，阿拉·古勒还是一个有些陌生的名字。诺贝尔文学奖得主帕慕克的名作《伊斯坦布尔》就引用了一百余张古勒的照片，也许不少读者已经借助阿拉·古勒的镜头，认识了旧日的伊斯坦布尔。这位在世界范围内被称为“伊斯坦布尔之眼”的摄影师，已经和伊斯坦布尔这座城市的风景和人紧紧联系在一起，而近日由世纪文景出版的《阿拉·古勒的伊斯坦布尔》就精选了153张由古勒的最具有代表性的伊斯坦布尔黑白照片。

阿拉·古勒于1928年出生于伊斯坦布尔，不过他的父母是亚美尼亚人。他出生时的伊斯坦布尔是个格外包容、多元化的城市，因此他反对狭隘的民族主义，并不愿意特别强调自己特定的民族身份。这样的成长环境，令他拍摄的照片具有了世界主义色彩的温柔与开阔视野。

阿拉·古勒

古勒的照片为帕慕克书写有关伊斯坦布尔的回忆与感受提供了灵感。帕慕克为这部摄影集撰写了详细而深情的序言，文中评论道：“他的图像是如此有力地传达了我经验的这个城市，或者是因为从这些照片我学会了如何去看待伊斯坦布尔，去看透它的本质。……每次我细细观看古勒的伊斯坦布尔照片时，我都会有一种奔回书桌去书写这个城市的冲动。”在这部摄影集中，我们能看到伊斯坦布尔最具有代表性的景观和建筑，比如蓝色清真寺、加拉塔大桥、独立大街、大巴扎……然而古勒并非孤立静态地呈现这些景物，而是关注它们周围的人。正如帕慕克所言，古勒的照片仿佛告诉我们，伊斯坦布尔有无穷美景——但那里的人是第一位的。

早在1940 到1950 年代，古勒最早为报刊供职的时代，他就在穷人、失业者以及城市新移民中游荡，为报纸策划了很多摄影特写专题，比如“城市苏醒时”和“伊斯坦布尔的夜间咖啡馆”。他特别关注普通民众和劳动者的生活，频频占据他的镜头的，是这样的景象：渔民在咖啡馆修补渔网，失业的男人在酒馆喝酒，孩子们在垮掉的城墙前修补轮胎，捡破烂的人，守门人，建筑工人，皮革商人和修路工，小小年纪就被迫干重活的学徒，水果小贩推着他们的手推车满大街招徕顾客，船夫划船把伊斯坦布尔的人从金角湾的一头运到另一头，上班族一大早就在等加拉塔大桥放行，以及那些开首班公共出租车的人……观看者会注意到，即使不采用近景拍摄，古勒的伊斯坦布尔照片中的中心位置大多都被人占据。是具体的人让原本分隔的城市空间有机地联系起来。

不仅如此，古勒照片中的人物都闪耀着尊严的光辉，而这是上世纪五六十年代他所服务的美国杂志所否认的。古勒力图展现土耳其和整个东方世界的魅力与高贵。即使这些人生活窘困、疲倦，他们的面孔依然洋溢着希望。

尽管古勒自己也承认，他的许多照片都带有“浪漫”色彩，但他并非艺术家。他坚持认为，新闻摄影师的职责是观察世界并如实地记录，保存和呈现不同文化事物的价值，而非像艺术那样美化现实、呈现想象中的世界。他说，在摄影中，最重要的并非摄影技术，因为这是可以通过机械训练和设备达到的，内容才是最关键的层面。为了传递准确的内容，摄影师必须学习一切，不断自我教育，以便理解众多文化和习俗的内涵，理解不同的人和生活方式。正是秉持着这样的理念，古勒才得以在他数量庞大的摄影作品中为我们呈现一个生动、鲜活、持续感动着我们的世界。在阅读伊斯坦布尔的往昔同时，我们也唤醒了自己对故乡的亲切回忆，以及对理想城市生活的美好期待。

扬子晚报/紫牛新闻记者  黄彦文

编辑/弓立芳