肯尼思·布拉纳魔改的《东方快车谋杀案》2017年上线被批翻车时，我对该片也是持质疑态度的。毕竟，将福尔摩斯之后最受欢迎的侦探形象波洛，也就是那个有点碎碎念却和蔼可亲的比利时矮胖老头，拍成了柯南道尔笔下贝克街221B反社会毒舌夏洛特，这是无论如何不可以迁就或谅解的国际玩笑。

早在《东方快车谋杀案》的片尾，导演兼主演肯尼思便夹私预告了《尼罗河上的惨案》的到来。不巧疫情肆虐，影片从2020年一路跳档到今夕，当人们逐渐淡忘了肯尼思对原著党的伤害时，熟悉的配方再次来袭。影片不仅延续了《东方快车谋杀案》群星捧月的路径，分别从DC和漫威抽调了如日中天的“神奇女侠”盖尔·加朵和“豹妹”莱蒂西娅·赖特等打援，还悲剧性地沿袭了《东方快车谋杀案》饱受诟病的魔改脑洞。

在阿加莎的原著里，《尼罗河上的惨案》结构逻辑并不复杂，概括起来就是一主二支的三线设计，主线是在“上校查案线”和“珠宝丢失线”的缠绕下推进的。原著出场人物多达二十以上，且打散了母女、母子、叔侄、主仆、朋友、合伙人、表姐妹等多个“小团体”，纵向与核心人物琳内特并非都有关联，横向“小团体”之间也多为陌生人。

肯尼思的剧本来了个化繁就简，不仅人物减半，除了情敌杰奎琳不请自来牛皮糖似的如影随形，其他都成了琳内特蜜月婚礼的座上宾。减法早在1978年和2004年的版本就用过，比如“上校查案线”和部分人物的剔除；整合法的运用亦然——上世纪是上校和律师的合二为一，这次有表妹和护士的合体。剧作上的减法和整合并无原罪，问题是把一群陌生人的偶遇改成了熟络圈子聚会，故事发生环境和知味也就全都变了。

减法看上去大刀阔斧，但都不敌加法来得生猛。影片上来讲了一段夹带情史的“波洛小胡子前史”，关键是阿加莎根本就没写过一战这段。中程波洛和歌手含蓄地眉来眼去也就罢了，下船时还让人家女士把话挑得那么明了，而你波洛犹豫着错过也就错过了——以示大侦探守身如玉，可为何片尾要来段“故地重游觅知音”的戏码？还让人家把小胡子给刮了，用特写镜头来捕捉那骇人的伤疤。孤寡一生的大侦探到底是心里住着一个无法替代的人儿，还是战争毁容、自尊垮了进而影响到他的爱情与人生？

不管哪种，这些拉拉杂杂的情节对波洛的人物塑造都是无益的。俗话说这可是大名鼎鼎的波洛，世人对他的智慧和外表照单全收，当然也必须接受他的孤寡，何必要像村里催婚族那般刺探人家的感情生活。而且阿加莎笔下的波洛明明是个留着胡子的矮胖家伙，面对嘲讽时总能暗笑于心，能动脑的绝不动身，能动嘴的绝不动手，有关这些，阿加莎用了34个长篇和55个短篇来巩固。可是到了肯尼思的电影里，不仅身段跟着他变苗条了，还学起了动作片后生，上演手杖断蛇颈、空中飞菜刀、持刀追凶等全武行，眼之疾手之快赶超阿汤哥，就差拉甄子丹来做动作设计和替身了，请问这还是那个终其一生把所有能量包括体能都留给脑细胞的波洛吗？

在此我无法否认加朵之美，尤其她那个埃及艳后的造型瞬间恍如穿越，她的加盟也使得这趟旅程“很埃及”。可惜我们很难从她身上找到琳内特的踪迹。原著里的琳内特不仅集美貌和财富于一身，还是高傲、干练且心细的智慧型大女人，除了向大侦探流露过她的脆弱，她走到哪里都是强大、自信的英伦女王范。可惜女王上了肯尼思的船就成了一个走肾的傻姑——敏感脆弱，忧心忡忡，歇斯底里，签个合同还要旁人提醒，毫无气场和安全感可言。从女王到傻姑，得隔着多少重导演对女性认知的偏见。

影片对原著党不友好，对非原著党一样不尽友善。故事改编成熟人圈层的悲情故事之后，像极了看客们熟悉的杀人游戏，人物和情感毫无代入感可言。而杰奎琳和琳内特闺蜜低智版互撕的戏码，对经历过后宫大戏洗礼的中国观众来说，伤害性不大，侮辱性极强。西蒙安排船撇下杰奎琳，而杰奎琳恰好成为神庙站唯一的登船者，且是提前买票的乘客，已经明示了西蒙和杰奎琳的合谋。作为从第一幕戏就成为观察者的大侦探波洛，不用脑细胞也能想到这场婚姻和爱情的骗局，又何来后面一系列急得团团转的谋杀案？

按理说，肯尼思·布拉纳是威尼斯国际电影节最佳导演，导演作品和表演作品多次提名奥斯卡，不该接连出现《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》这样失准的作品。所幸他刚刚凭借《贝尔法斯特》擒拿金球奖最佳剧本，也是今年奥斯卡多个奖项的有力竞争者，但愿他有了这两次翻车和翻船之鉴后，回归创作正轨，别再执迷于伤害波洛和他的书迷。

文/曾念群

来源/北京日报 

编辑/贺梦禹