冬奥会开幕那天晚上，看到“冰立方”时，我就意识到这和2008年北京奥运会开幕式的审美完全不同了。当看完整场演出后，我默默感慨，70多岁的张艺谋依然能表现出灵动鲜活的创造力，真的不容易。相隔14年，在同一座城市举办奥运赛事，难免会给亲历历史者一些沧桑变幻之感。于是这几天我一直在琢磨，14年间到底哪些东西不一样了。

2008年北京奥运时，我正在做记者。记得当时媒体的一大任务就是到各个夺冠热门选手家中等着，一旦金牌落定，当地政府就敲锣打鼓报起喜来，媒体一通连线采访。现在回想一下，多少会觉得当年有点“土”。有人可能会说这次冬奥是受疫情影响，不然仍然有地方喜欢这么庆祝。当然这也不排除，不过其实从2016年里约热内卢奥运会开始，这种做法就已经越来越少了。 

08年奥运时，每天必然关心的一件事就是中国在金牌榜上排第几。而这次冬奥会开幕快一个周了，至今我还没在朋友圈看到有人刷金牌榜。其实中国的成绩也还不错，2月10号时已经拿到3块金牌。要知道中国冰雪运动起步比较晚，平昌冬奥会时总共才拿到一块金牌。人们不再刻意关注金牌，并不代表人们不关注冬奥。 

谷爱凌掀起的热度就是证明。这个中美混血的姑娘，很大程度拓宽了“中国选手”这一概念的外延。她使人们看到，奥运冠军可以同时是个学霸，是个艺术爱好者，是个喜欢睡觉的人。坦率地说，这种形象在以往中国运动员队伍中还是少数。也因为谷爱凌的凌空一跃，人们似乎更加领悟到奥运不完全等于金牌，体育应该带来人的全面发展。这就像是一颗种子，再过几届的奥运会上，人们也许会发现中国运动员队伍已经发生了更加深刻的变化。正如今之视昔。 

从媒体人的角度看，这届冬奥会上“非冠军”运动员的画面也明显更多了。我们小时候看过日本电视剧《绿水英雄》，里面的“飞鱼转身”绝技令人印象深刻。巧的是，男子花样滑冰项目的日本名将羽生结弦和这部剧中主角很像，他们小时候都曾有疾病，成为职业运动员后都致力于攻克一项绝技。羽生结弦要攻克的“绝技”是花滑难度系数最高的跳跃动作4A。但是遗憾的是，10日的比赛中羽生结弦在尝试这一动作时摔倒，奥林匹克官网最终公布4A动作未被认定，他与奖牌也失之交臂。 

其实作为世界名将他完全可以选择相对保守的动作，以完成度得分冲击奖牌。但是在他看来花滑运动生涯中所有的挑战都尝试了，只剩下4A这个目标，他要向花滑的这一人类禁区挑战。羽生结弦不是日中混血，不会汉语，也没有说过多少赞美中国的话。但是中国观众仍然被他感动，有人说他的热度仅次于谷爱凌，获得第四名的日本运动员风头超过了冠军。正如有评论指出的，花滑赛场内外的情感共鸣，让我们看到了体育精神的超越性：超越国界、超越胜负、超越极限。羽生结弦的摔倒，和只得了15分的单板滑雪小将高弘博的笑容一样富有感染力。 

大概率看，冬奥会上中国不大可能获得夏季奥运会上那么耀眼的奖牌数，那么在这场盛会上我们得到了什么呢？当然首先还是冰雪运动本身，我们第一次如此亲近这项运动。比如高山滑雪男子滑降比赛，中国选手虽然只排在最后一名，但这是中国选手首次参加并完成这项比赛。这次冬奥会是全社会层面与冰雪运动的一次正式且盛大的结缘。 

风雷动，旌旗奋，是人寰。每四年一次的国际大赛，对快速发展的中国而言，更像是一次总结和自我观照，从中看到了我们的进步，也看到了我们的不足。从中我们更加确信，中国不但在物质上取得了巨大的成绩，文明与精神层面也在以肉眼可见的速度提升。时代的变迁，有着恢弘的章节，但也会有一些细节脚注。人们脸上的放松、从容，另一个名字就叫自信。

文/北京青年报评论员 于永杰