8月29日上午11时，“怒吼吧，中国——北京鲁迅博物馆藏抗战版画展（1931—1945）”在鲁博馆区引玉展厅开幕。本次展览精选馆藏132幅抗战时期木刻作品、13种版画图书刊物及3封画家信札，充分展示了14年抗日战争中中华民族的苦难史与抗争史。

本次展览由国家文物局指导、北京鲁迅博物馆（北京新文化运动纪念馆）策划。展览入选“中共中央宣传部 中央网信办 国家文物局公布纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年陈列展览”主题推介名单。

展览引领观众重回烽火年代

1931年至1945年，是中国人民历经十四载艰苦抗战的峥嵘岁月，也是中国新兴木刻艺术在鲁迅先生的培育下生根发芽、在战争风雨中顽强成长的重要时期。在这场捍卫人类文明的伟大战争中，中国美术工作者以刀为笔、以木为媒，创作出一大批震撼人心的木刻版画。这些作品不仅深刻记录了民族的苦难，更成为投身救亡运动的有力文化武器。在鲁迅先生的大力倡导与悉心栽培下，一代木刻青年迅速成长，并于抗战的熔炉中锤炼成熟，成为抗战木刻的中坚力量。

本次展览精选馆藏132幅抗战时期木刻作品、13种版画图书刊物及3封画家信札，以“举国之殇”“抗争怒潮”“万众一心”“重整河山”四个主题篇章，系统呈现“捏刀向木、直刻下去”这一朴素艺术形式所迸发的强大生命力，充分展示了14年抗战中中华民族的苦难史与抗争史，特别是中国共产党领导下的敌后抗日根据地起到了中流砥柱的作用。作品出自江丰、李桦、陈烟桥、卢鸿基、力群、王琦等多位重要版画家之手，生动刻画了白山黑水间的殊死抵抗、青纱帐里的游击烽火、前线将士的浴血奋战和广大民众团结支前的感人场面。

展览设计融入代表性版画元素，尤其突出李桦1935年创作的经典之作《怒吼吧！中国》，紧扣展览主题。这部作品以极具张力的刀法，将被缚男子挣脱枷锁的瞬间定格为民族觉醒的象征，这也是抗战时期最具传播力的视觉符号之一。

展览主色调选用深红、灰黑与原木色等富于历史质感的色彩，营造民族危难时刻的压抑氛围，同时彰显以生命和血肉熔铸的艺术力量。展览空间亦突破室内局限，延伸至户外，通过在斑驳粗糙的墙面上以油墨再现战斗场景，还原“十字街头”传单式抗战宣传形式，引领观众仿佛重回艰苦卓绝的烽火年代。

新兴木刻运动为抗战发出呐喊

“看看这张木刻画，这是郑野夫的《九一八（沈阳城之轰击）》作品，给人一种紧迫的兵临城下的感觉。”展览讲解员说道，鲁迅最早倡导的木刻讲习会于1931年8月举办。紧接着，“九一八”事变爆发东北沦陷，鲁迅催生的中国新兴木刻运动为抗战发出第一声呐喊，木刻版画家成为抗日战场宣传的主力军。

在展馆二层，展示着延安时期的木刻版画。版画家们借鉴陕北民间年画和剪纸艺术，使得版画上的人物面部都变得白净起来。力群先生称这样的版画艺术特色为“延安学派”。这一时期的作品同时反映了延安如火如荼的军民大生产运动。自己动手，丰衣足食的画面出现在多部作品中。

《怒吼吧，中国》新书含160幅抗战版画

值得一提的是，展览开幕式现场，新书《怒吼吧，中国：北京鲁迅博物馆藏抗战版画作品集》发布。据出版方中国人民大学出版社总经理李开龙介绍，这是北京鲁迅博物馆精心编选的抗战版画集大成之作。这部图书内含160幅抗战版画作品，分为“举国之殇”“反抗怒潮”“万众一心”“重整河山”四个篇章，生动呈现了1931年至1945年间中国人民从苦难到觉醒、从抗争到胜利的壮阔历程。

在本书的工艺设计上，人大出版社也倾注了诸多巧思：采用四色印刷工艺，力求还原版画原作的黑白肌理与历史质感；选用裸脊装订的方式，可实现书页180度平摊，方便读者完整欣赏跨页作品与细节画面；搭配特种纸张印刷，纸张的细腻触感既呼应了木刻版画的材质特性，也增强了书籍的厚重感与收藏价值。

文/北京青年报记者 张恩杰
摄影/北京青年报记者 张恩杰
编辑/张丽