和《盗墓笔记》一样同为盗墓小说的大IP，并且还是当代盗墓小说的开山鼻祖，《鬼吹灯》系列在影视化道路上显然比前者成功许多，近期热播的电视剧《云南虫谷》即改编自天下霸唱的小说《鬼吹灯之云南虫谷》。该剧并没有一直沿用“热门IP+高人气演员”的小说影视化模式，而是采用更加符合人物形象和观众预期的演员，认真地打磨一部部影视作品。

在影视化的过程中，《云南虫谷》并没有巨细无遗地将所有内容全部搬上荧屏，而是有比较大刀阔斧的剧情改编，包括因为原著描写得比较恐怖之处不太适合全年龄段观看以至于不得不进行的删减，以及凭空捏造的一条村民剧情线。

而村民线最终呈现出来的效果并不是特别好。三位主角组合的“铁三角”下墓之前是在虫谷的森林中探险，虽说不如下墓探险那样切题，但在林中与奇异生物和文明遗迹的遭遇也是十分精彩的，个人并不认同“村民线是为了让剧在下墓之前也有看点”这样的说法。剧中还有些令人费解的删改，原著中是“铁三角”在接近献王墓的途中被痋人追击导致胡八一抓住的藤蔓断裂，掉入崖底水潭，而剧中改成了村民扎龙为了阻拦胡八一，割掉了他的藤蔓。村民们在剧中的表现，无非就是阻挠“铁三角”，内部出现矛盾、分裂、然后矛盾因为一方的死亡而化解，最后“铁三角”也成为了活下来的村民们的领袖，剧情还是比较俗套的。从这点来看，村民线的存在有注水剧情之嫌。

该剧对人物的刻画也不那么尽如人意。

首先是作为男一号的胡八一。潘粤明在前几部作品中饰演的陈玉楼和胡八一的形象，虽然是同一个演员出演不同角色，但都演得挺好。而《云南虫谷》中的胡八一则略有些发胖，并没有那么符合观众们心中的胡八一形象，比起硬朗的退伍军人，稍多了些疲态。此外，因为胡八一和Shirle杨互相喜欢，二人有些暧昧也是情理之中，总是眉目传情，危难中也会优先互相帮助，但剧中一些桥段难免有些用力过猛，或是二人过于亲密，或是二人不知出于何种原因将胖子晾在一边，与铁三角“一个都不落下”的团结形象有所出入。

另外一个形象有些崩坏的是王胖子。他虽然是个幽默不着调的人，但因为力大勇猛，也是铁三角中的重要战斗力。比较致命的缺点就是贪财，这也导致他在故事中染上舌蛊、诱发尸变。剧中的王胖子也贪财，但他除了贪财之外还会做出故意在痋人面前晃悠这样的不把性命当回事的行为，看得人血压升高。明明是为了救自己的命才来这里寻找雮尘珠的，却在九死一生取到雮尘珠后做出这样的事情，非常矛盾。

对于商业电视剧而言，剧情不能不好；对于小说改编而来的电视剧而言，人物形象也不应崩坏。在这两点上，《云南虫谷》的表现并不出色。当然，也不能因此忽视剧组在其他方面的优秀表现。

像《鬼吹灯》这样奇异玄幻的作品，其影视化改编对道具和特效有着较高的要求。《云南虫谷》在云南实地取景，实景搭建，场景都很真实很还原。书中猎奇的、虚构的东西，比如痋人、不死虫、肉灵芝这种奇异生物，在剧中都能通过电脑特效、实景搭建或者特效化妆之类的方式呈现出来。也正是虚实结合的设置，使得特效和实物的界限并不分明。就比如剧中的痋人，若不是看了幕后花絮，我怎么也想不到它是由人穿上痋人的皮套扮成的。

对于“铁三角”的人物形象塑造来说，整体的氛围和演员的演技还是比较到位的。即便“三个人的友情总是很拥挤”，也不代表胖子和他俩之间有着令人尴尬的隔阂，反而是在不同的场景下，他们有意无意的眼神交流和暗示展现了他们作为“铁三角”的团结。因为胖子恐高，在他不敢荡过藤蔓，在临崖窄路有些难走时，另外二人也会本能地支持他克服恐惧，遇到危险时也是三人共同进退。胡八一会和胖子插科打诨，这几乎是撑起了全剧的幽默氛围，也学到了原著的语言精髓，用着那个年代过来的人特有的“梗”来讲一些无伤大雅的玩笑话，也使得人物形象在一次次对话过程中更加鲜明。

在配乐方面，点描型结构的配乐使用常常能成功营造气氛，或者带动情节发展。较为美中不足的是，一些配乐对情节的暗示过于明显，音乐本身具有的过分明确的调性使得剧情展开失去了应有的那份惊喜。就比如在明楼中村民们打着火把，在烟雾中搜寻“铁三角”时，本来看着是十分令人感到紧张的场景，却采用了诙谐的配乐，不用想就能猜到“铁三角”的迷雾战术失败了，情节推进就变得乏味。

在该剧的最后，以胡八一想起十五年前在西藏魔国鬼母墓看到的壁画、众人又有了指向西藏的线索为结局，结束了《云南虫谷》的故事，同时，原班人马打造的《鬼吹灯之昆仑神宫》的预告也放了出来，承载了观众们对这一版“铁三角”演绎后续故事的期待。

文/麻潘妍

来源：文学报

编辑/韩世容