日前，刘庆邦长篇小说《花灯调》研讨会在北京市文联艺术工坊举办。此次研讨会是文学京彩季——北京作家2024精品研推工程第一期，由北京市文联、北京师范大学主办。

《花灯调》是著名作家刘庆邦的最新长篇力作，讲述了驻村第一书记向家明的下乡“探险”历程，她与广大村民齐心协力，从“走新路”到“闯新路”再到“致富路”，共同书写了高远村脱贫攻坚的华丽“变形记”。作品取材于遵义地区真实事件，小说原型用7年多的时间、2700个日夜的坚守，与父老乡亲共同见证了乡村旧貌换新颜的蜕变。 

刘庆邦被原型人物的事迹所感动，深入当地体验生活、调查采访，调动了“一生的准备”，创作推出了这部脱贫攻坚主题的长篇小说。作品同时入选“新时代山乡巨变创作计划”和“新时代文学攀登计划”，被评选为“2023年主题出版重点出版物选题”，入选“京华好书”。

《花灯调》突出特点没有刻意铺张冲突

研讨会上，北京市文联党组书记陈宁指出，当前主题创作要重点解决主题先行、缺乏文学性的问题。“主题创作是硬的，我们要用文学的语言、文学的形象、好的故事去柔化它”，这是刘庆邦对主题文学创作的理解，《花灯调》这部作品正是他对这一创作理念的生动实践。

中国当代文学研究会原会长白烨认为，与其他乡村振兴题材的作品不同，《花灯调》用现实主义的笔法细致描绘了极度贫困山区脱贫脱困、走向振兴的全过程，作品中江书记、夏支书、周志刚等各色人物都塑造得很出色，尤其主人公向家明充满了党性、女性、母性的光辉，是新时代基层女性干部的典型形象。

中国作协网络文学中心主任何弘则表示，《花灯调》的突出特点在于没有刻意铺张冲突。我们小说写作的问题是刻意铺张一种冲突，比如种核桃树的矛盾冲突，可能很多作家把这个矛盾变成有些人的挑拨，如何设置各种各样的矛盾，脱贫攻坚不能及时完成就是某些人个人道德这样的操作。这实际上从另外一方面遮蔽现代化进程中的一些困难和矛盾，没有很好的展现这样一个进程，刘庆邦这部作品比较全面完整的呈现了脱贫攻坚进程。

《文艺报》副总编辑岳雯认为，这是一部有着显性文本和隐性文本的小说，显性文本是以《花灯调》为题，延续了由左翼小说革命叙事传统而来的乡村叙事；隐性文本是以原名《泪为谁流》为题，讲述了潜藏在农村物质贫困深层的精神性贫困，延续了启蒙叙事的传统。她认为，挣脱模式化的叙述路，把不同的叙述传统融为一体，是这部小说的价值所在。

题目改为《花灯调》更能表达民众心声

研讨会上，刘庆邦对与会专家们就《花灯调》提出的一些意见建议也作出了回应。“特别是有专家提到对‘花灯调’这个调说的不够充分，花灯调到底是什么调、怎么表演、怎么唱等等。”刘庆邦称，起初他定的题目是“泪为谁流”，在花灯调定做的文章不太多，如果一开始定为“花灯调”，就在花灯调多做文章。“其中小说中只有两处，第一处是唱花灯调，表演花灯调。第二处是摘帽之后的一个庆祝活动，当然也要唱花灯调，把花灯调的唱词引用到正月到三月，其实这个词一直唱到十二月，我只引用到三月，这是一个缺憾。”

谈及为何将小说题目初定为“泪为谁流”，刘庆邦称首先小说中的驻村第一书记书记眼泪为村民流、为大家流、为事业流，说白了就是为人民而流。“作为一个作家，首先是为主人公而流，主人公很多事迹让人感动，我哭了好几次。每一次哭的内容都不一样，效果也不一样，从始至终我对这个第一书记一直是非常有感情的。”

在小说后记里，刘庆邦表示，之所以最终把小说的题目改为《花灯调》，觉得这个题目更有色彩，更诗意，更美，更含蓄，文学性也更强一些，同时花灯调是时民间小调，有地方特色，更能表达民众的心声。

文/北京青年报记者 张恩杰
编辑/弓立芳