花费12年，作家何辉写完八卷本《大宋王朝》，该书第六、第七、第八卷近日由作家出版社推出，同时前五卷再版，近200万字的《大宋王朝》全部出齐。

何辉回想写作完成的那一刻时说，如释重负又满心惆怅，书里的众多人物就像老朋友一样和他相伴十几载，但今后他们的命运将全部交给读者。

用文学书写填补“历史空白”

何辉创作的这部长篇历史小说，总书名为《大宋王朝》，第一部到第八部，每部都有一个副书名，分别是《沉重的黄袍》《大地棋局》《天下布武》《鏖战潞泽》《王国的命运》《内廷的烛影》《笔与剑》《江山多娇》。

《大宋王朝》的故事从公元960年赵匡胤发动陈桥兵变建立宋朝开始，至公元976年赵匡胤在开封皇宫中神秘去世为止。何辉的笔触在历史时空与人心人性中自由穿梭，在叙事与议论间自由转换，如矢直涧曲，或回溯五代十国的乱世恩怨，或深挖书中人物的内心世界，或抒写情志描绘风物，或沉思历史与人的命运。陈桥兵变、金匮之盟、宋朝平定内乱、挫败契丹偷袭、杯酒释兵权、吞并荆湖、灭后蜀、破南汉、征南唐、伐北汉等重大历史事件被作者的神来之笔，绘成了一幅既宏大连贯又有丰富细节的全景史诗。同时，作品在历史的褶皱中探挖人物幽微的内心世界，描绘宋代市民的日常生活与风物人情，思考个人遭际与历史或偶然或必然的牵连，散发着文化的意趣与人性的温度。

何辉说，这部作品的创作缘起与他就读博士期间的研究有关。2005年至2008年，他致力于宋代消费史的研究，博士论文完成后，2010年完成并出版了数十万字的学术专著《宋代消费史：消费与一个王朝的盛衰》。在研究的过程中，他总感觉历史记载无法提供给他对于历史人物的完整想象，也无法提供一段历史的完整生动的图景。那些文句段落间，有太多的“历史空白”，但这种“历史空白”又不可能依靠学术写作来填补。“人物命运的沉浮，历史事件发展过程中的诸多细节，史书不可能呈现得那么细。于是我最终决定创作一部文学作品。因为，文学作品可以借助想象，来实现学术研究无法实现的目标。”

赵匡胤致力于统一中国的故事，是全书的叙事核心。何辉坦言，最初他曾有一个书写宋代历史题材的庞大计划，欲写30部甚至更多，但后来他直面了现实，“能够深入聚焦北宋初年就已经很了不得了，因为我毕竟只能用业余时间创作。”他更表示，如今《大宋王朝》全部出齐，这对于作者而言，已经足够幸运。

融入大量古籍历史真实细节

用文字细腻勾勒宋初的人物浮世绘、市井风俗画，对于何辉来说是个挑战，也是一次历险。

在何辉勾画的这幅全景图中，既有真实历史人物，也有虚构人物。《大宋王朝》中，各国朝堂上的君主、大臣、谋士，后宫的皇后、嫔妃、侍女，战场上的元帅、将军、战士，市井间的贩夫走卒在这部规模宏大的作品中纷纷登场。王侯将相、三教九流，穿越时空的帷帐通过文字跃然纸上。全书浓墨重彩地塑造了宋朝开国之君赵匡胤、皇弟赵光义、大宋第一谋士赵普、后周韩通之子韩敏信、年轻的将军王承衍、义士周远、妓女柳莺、皇后如月、名将慕容延钊、石守信、南唐后主李煜、名臣韩熙载、舞女窅娘等十多个主要人物形象，也画龙点睛地勾勒了数百个次要人物形象。

值得一提的是，何辉书写的历史人物中，有的历史上有过详尽记载，但更多的是仅有寥寥数笔记载的那些人物。正是在何辉的文学想象中，这些在正史仅有几行字“话语权”的人物，在他的作品中获得了崭新、立体的生命。何辉说，舞女窅娘据说是缠足第一人，后主李煜尤喜看她在花丛中跳舞，正史的记载仅此而已。但何辉感到这个人物富有想象空间，于是在他的笔下，窅娘如何出生、如何进南唐宫、如何来到李煜身边，后来如何被韩熙载看中，又如何潜入到大宋使者身边当间谍………跌宕起伏的人物命运和内心情感让沉睡在古籍中的无名之辈“活”了过来。“这个人物有感情，有困惑，有纠结，有在爱情面前的彷徨，更有为了国家利益去冒险去献身的侠义之心。”

书中一并呈献给读者的，还有京城繁华的街景，这里的茶坊、酒肆、脚店等鳞次栉比，勾栏瓦肆里的袅袅声乐、各类商贩此起彼伏的吆喝交织在一起，传递着宋朝特有的声律。对此，何辉揭秘道，为了再现宋初景象，他曾无数次仔细观察、揣摩、研究《清明上河图》的建筑式样，更时常到博物馆驻足在文物展品前不断品味，而宋代典籍《营造法式》也让他的写作找到历史依据。

这部小说还引用了丰富的诏令、书札、诗文，不少是何辉从珍稀古籍中挖掘、摘引出来的，非历史专业的读者，如果不是阅读这部长篇历史小说，可能一辈子都难以接触到。对此，何辉说，“我写的是长篇历史小说，不是写奇幻、穿越式的历史小说，是写严肃的历史小说，所以既要有文学的虚构，另一方面也想要融入足够的历史真实细节，增强文学的真实性。”为此他翻阅过100余种文献，其中也包括《宋会要辑稿》《宋大诏令集》等珍贵文献，那些诏令、书札等正是出自于此。

带读者体会超越时空的人性

“不同知识的涉猎，不会对创作造成束缚，反而对创作是一种激发，一种启迪。”何辉说。

何辉是学者、作家，但业余爱好数学、画画，他说，数学的纯粹之美让他着迷。比如，贝塞尔曲线受控制点确定，在何辉看来，这给他带来启发，他创作故事时同样要找到一些关键的控制点。“比如‘一维’控制点，可以是大的历史事件，如吞并荆湖、灭后蜀、征南唐等，而在控制了大的曲线的走向之后，再建构另‘一维’控制点，比如说人物的命运——如赵匡胤、韩敏信、窅娘等人的命运转折点也形成一系列控制点。”何辉解释道，这只是一种类比，通过类似的大纲设计，创作时可清晰地知道哪条线该登场，哪条线该退出，对于创作者而言，如此精密的设计，也更能调动阅读者的阅读兴趣。

何辉坚信，每个人都是宇宙中的一个点，一个存在，在无垠宇宙中，一个人很渺小，但是从自身这个点可以往回看，也可以往前看，“作为现实生活中的人，你的思维可以深入到历史深处，也可以延伸到无垠的未来。”何辉说，他将继续在历史题材小说写作中开拓，也将在科幻题材中探索。

而对于历史题材写作的坚守，更彰显了何辉作为一名中国作家的文化自信。“今人去看这些历史书，那些人物只是铅印字，或者屏幕上的一个个形象，但这些一个个名字，都活生生在历史上活过。”何辉直言，把历史记载无法呈现的一些生动形象展现出来，有助于我们当代人去体会、体验超越时空的人性、情感，这有利于我们真正地记住中国历史、中国文化，“中国历史与中国文化，从来不是空洞的东西，是我们的祖先一辈辈传下来的，是我们的祖先用热血写就。”

记者/路艳霞

来源/北京日报客户端

编辑/乔颖