“女性题材”正成为影视剧市场的“香饽饽”。眼下，就有《北辙南辕》《我是真的爱你》《我在他乡挺好的》三部电视剧扎堆播出。令人欣慰的是，告别了过去婆媳剧与宫斗剧中斗狠扯皮的狗血情节，这些剧集致力于呈现更为独立自信、丰富立体的当代女性形象，直击职场妈妈产后抑郁、异乡租房不慎遭遇“黑中介”等生活“痛点”，也展现女性乐观互助、独立自强的一面，引发观众的情感共鸣。

欣慰之余，观众还有着期待与不满足：《北辙南辕》有着生活化的逗趣台词，却用大房豪车名牌服饰掩盖了生活场景的真实质感；《我是真的爱你》将职场女性遭遇的生育风险与现实困境描绘得淋漓尽致，却将戏剧冲突囿于“丁克族”与“职场妈妈”两者身上。因而，在热议剧情的同时，也带出更进一步的话题——在直面现实“痛点”，带来剧情“爽点”的基础上，我们希望看到怎样的“她思考”“她力量”？

“她首先是一个职业女性，让我们看到不仅作为女性这个性别的无可取代，更为社会所用，以出色的能力在故事中拥有熠熠闪光的时刻。其次我们能够看到她的情感生活，不再拘泥于家庭伦理，而是呈现出更多元的情感关系。”复旦大学中文系教授杨俊蕾给出的答案，一定程度上道出当代观众对于影视女性形象的“理想型”。

4.7VS 8.3，口碑两极化背后是观众对女性题材期待的不断提升

同期播出、又都是展现女性群像，《北辙南辕》与《我在他乡挺好的》口碑却呈两极化。前者虽是名导冯小刚的第一部电视剧，又集结刘晓庆、徐帆、王珞丹等知名女星主演，再加上黄渤、宋丹丹等人的客串，却只收获4.7分的豆瓣评分。后者没有过多宣传，任素汐、周雨彤和金靖等主演的人气更不比《北辙南辕》，却在播出后火速赢得8.3分的高分。

在不少观众和剧评人看来，两者的不同境遇，很大程度上源于是否如实呈现了生活。

《北辙南辕》中生意培养感情全靠饭局。海归女戴小雨情场失意回国，一顿饭凭好酒量便得到了工作。初出茅庐，她便凭一席话、一杯酒让金牌经纪人妥协，成功令资深男演员成为新人男演员的配角。而她的妹妹、“十八线”演员鲍雪则通过饭局结识了投资人尤珊珊。一顿饭的情谊，便让尤珊珊带她去了马场体验。没过几天，又是硬要借钱拉她入伙开餐厅。饭局之外，更不必说满屏的豪宅、名车、高档餐厅。如此悬浮的设定和空洞的剧情，难怪被观众吐槽为“北京小时代”。

同样在北京打拼，《我在他乡挺好的》里的女孩则要面对生活的一地鸡毛。一天的紧张忙碌从挤地铁开始，随后的剧情中，被老板无故辞退、被黑心中介骗走房租无家可归甚至是独自治疗癌症的痛苦接连上演。直击这些现实生活，能够引发异乡打拼年轻人共鸣的痛点，主创却并不着意于渲染焦虑“卖惨”，而是以女性守望互助之光照亮彼此，感染观众。胡晶晶在生日当天被辞退，却挡在遭遇暴力搬家的朋友身前。面对街边陌生孩子的求助，一声“姐姐”便搭进一件衣服。同样在女孩子中扮演“大姐大”、事业有成的纪南嘉，没有《北辙南辕》中投资人尤珊珊千万级资产的雄厚财力和丰富的娱乐生活，面对癌症侵袭，她可以对父母守口如瓶，却倒在妹妹怀里失声痛哭。

《北辙南辕》被批“炫富”“悬浮”、对真实失焦的背后，归根结底是创作者缺乏对女性题材的尊重。尽管押中了女性题材，但觥筹交错、浮光掠影让女性互助主题止步于“酒肉朋友”，难见患难真情。以逗贫生活化却缺少内涵的台词推进剧情，使之更像是女版的《男人帮》，透露出一种创作的油腻和投机。对其嗤之以鼻，也恰恰印证着观众的成长——离开真诚的创作态度和扎实的生活基础，妄图以浮皮潦草的创作收割女性题材“红利”已不再奏效。

答好女性题材这张考卷，展现痛点之上还抛出更深刻的思考

“女性题材不是近期才热起来的。放眼全球市场，不管是在影视还是游戏行业，女性题材正得到进一步的聚焦和开掘。”在杨俊蕾看来，女性不但在社会发展中扮演越来越重要的角色，也是消费主力、看剧主力。因而主创也意识到女性题材作为叙事新元素，能够为影视剧带来的新鲜感和市场价值。在此背景下，女性题材热，可以说是一种顺势而为。

正因热门，近两年的女性题材作品也暴露出创作者的盲区与短板。《欢乐颂》系列的爆火，让观众耳目一新的同时，却也因剧中精英对金融、法律行业的展现漏洞百出而遭到质疑。《我的前半生》里，袁泉一改红唇、恨天高、走路带风的符号化呈现，以克制的表演风格塑造出一个充满魅力的精英女性，然而剧中罗子君依靠男性获得所谓“独立自强”的剧情走向却让观众大感失望。《三十而已》里难得地将全职主妇所承担的事业、教育、生活等隐形压力曝光于台前，却因涉及婚内出轨的狗血剧情，让观众模糊了关注焦点。更不要说一众披着“大女主”外衣的宫斗、宅斗、行斗剧，打的是“励志”旗号，行的却是物化女性、扭曲价值观之实。

对于这些盲区短板，当下播出的剧集有了一定的提升。同是女强人形象，比起在《欢乐颂》因缺乏专业知识而被群嘲的“安迪式做空”，刘涛在《我是真的爱你》中饰演的“丁克”高管面对母婴市场因盲目自信也难免遭遇挫折。《我在他乡挺好的》中的女性遭遇尽管让观众直呼“泪崩”，但没有一味贩卖焦虑。面对男友送的假名牌包，女孩从被欺骗的愤怒过后，也看到自己的虚荣。然而，在打破刻板印象、塑造符合时代的榜样女性形象上，观众还有着更高的期待。

“娜拉走后怎样？”《玩偶之家》问世不到50年后，鲁迅便在刚刚摆脱封建帝制的中国，敏锐地提出这一深刻议题。百年后的今天，我们的创作者又该以怎样的“她思考”回应新的社会议题？又该塑造怎样的新时代女性角色，为现实生活中的女性传递坚实而有力的“她力量”？

文/黄启哲

来源/文汇报

编辑/贺梦禹