1927年8月1日，南昌城头一声枪响，拉开了中国共产党武装反抗国民党反动派的大幕。这是中国共产党历史上的一个伟大事件，宣告了中国共产党领导的新型人民军队诞生。为纪念南昌起义、弘扬红色精神，不少美术工作者围绕这一主题展开创作，其中尤具代表性的是老一辈油画家、美术教育家黎冰鸿。

“吟安一个字，捻断数茎须。”唐代诗人卢延让曾以诗句生动描写苦吟情态。在创作《南昌起义》时，黎冰鸿也如卢延让炼字般苦心琢画。历经近20年打磨，多次创作同题作品，最终，他艺术地定格了这一重大历史时刻。

黎冰鸿首次创作油画《南昌起义》是在20世纪50年代后期，系为中国革命博物馆（今中国国家博物馆）而作。这幅高200厘米、宽260厘米的巨制，完成于1959年，以艺术手法生动再现了起义前的夜晚。画面中，周恩来身姿挺拔，立于起义总指挥部——江西大旅社门前，左手叉腰，右手挥动，正在向集结完毕的部队作战前动员。周恩来左侧是担任起义军总指挥的贺龙，他右腿迈出，凝视前方，动作潇洒而坚定。叶挺、朱德、刘伯承等将领或立或坐于二人身后，神态自信沉稳。夜空下，近处暖光灯照，远处人头攒动，起义军旗帜收拢，枪炮锃亮，预示着战斗一触即发。整体来看，画作人物造型结构准确、情态自然生动，严格遵循焦点透视规律，对光的运用十分巧妙，烘托了起义胜利在望的氛围。较高的艺术价值与历史价值，使其作为插图被收入初中历史课本。1960年，黎冰鸿又为中国人民革命军事博物馆创作了一幅与“国博版”《南昌起义》尺寸和构图均相差不大的同名油画。

中国美术馆也藏有一幅同名作品（见图）。其尺幅较小（高77厘米、宽100.5厘米），以往常被认为是《南昌起义》的草稿，但从画面情况来看，更像是一幅独立作品——整体画面紧凑凝练，人物刻画真切生动，艺术水准相当高。其内容也与“国博版”“军博版”大不相同。画面中，周恩来面朝战士，左手握拳，右手叉腰，情绪高昂。他身旁坐着的战士左臂打着绷带，暗示战斗已经结束。前景处，弹药箱旁倚放着一些枪支，或许是缴获的战利品。画家还增加了工人纠察队、农民自卫军等形象，诠释了工农阶级是革命力量的基础。更明显的一个变化是，画面右侧队伍中有两面红旗高高飘扬，远处旗帜也隐约可见，似乎在告诉观众起义已经取得胜利。从这幅作品中，既能看到作者对历史时刻的认识在发生改变，也能看到他为体现这种变化而经营画面时的良苦用心。

1977年，黎冰鸿为南昌八一起义纪念馆创作油画《南昌起义》，其构图和内容与中国美术馆收藏的版本相近，只是尺幅更大些。据记载，为完成好作品，黎冰鸿先后到南昌、井冈山地区体验生活，走访了老红军及其亲属，收集了当年起义领导者各个时期的照片和资料，画了数十张大小不等的油画习作和速写、素描等。为按时完成作品，他直接在纪念馆里设了一间工作室，每天在那里工作十几个小时。画面中，周恩来的视线转向画外观众，情态更加庄重。在左臂打着绷带的战士身后，新增一位女战士形象，体现了对妇女在革命烽火中奉献牺牲的肯定。画面右侧，高扬的红旗数量增多，胜利的氛围更加浓厚，因此这幅画作又名《欢呼胜利》。

廿载苦心琢磨，数版细节调整，不变的是人民军队敢打必胜的精神信念。硝烟远去，薪火永续。今天，这些跨越时光的红色画卷，不仅为强军兴军汇聚强大精神力量，也启示着美术工作者，唯有秉持精益求精的创作态度，才能铸就更多传世之作。

文/杨应时（中国美术馆研究部副主任）

编辑/胡克青