由北京市文联主办，北京市文艺研究与网络文艺发展中心、北京书法家协会承办的书法批评：从历史看向未来——《中国书法批评史·现代编》读书分享会活动，近日在市文联艺术工坊举行。

本期艺苑沙龙活动，邀请中国书法家协会理事、北京美术协会理事、北京大学艺术学院研究员、博士生导师祝帅作为主讲人。中国书法家协会理事、中国人民大学吴玉章讲席教授祁小春担任与谈人。活动由中国书法家协会理事、中国文艺评论家协会理事、北京大学医学人文学院副研究员白锐主持。

读书会围绕祝帅《中国书法批评史·现代编》一书共讨论了三个议题。一是书法批评史的问题意识与研究方法。祁小春认为，“批评”和“评论”不同。通俗来讲，“批评”有批判的意思，“评论”则有褒有贬，相对比较客观。祝帅认为，“批评”并不一定体现为文字的方式。像美术界非常著名的批评克莱门特·格林伯格、罗杰·弗莱，同时也是策展人，他们的批评主张或者理论观点，并不总是通过文章的方式体现出来，有可能通过策划展览体现出来。

二是晚清民国书法批评的实绩及其对当下的启示。祝帅指出，文学界和史学界研究古代和现当代的学者，各占半壁江山，但书法界有一个很奇特的现象，都研究古代，不太研究现当代，这可能有两方面的原因，一方面是路径依赖，目前我们已有的书法史几乎没写现当代，比如说流传最广的七卷本《中国书法史》、王镇远先生的《中国书法理论史》，基本上都没写现当代，所以我们看到的东西就没有现当代，学校里的学生也就没有学过现当代了。另一个是价值判断，书法是一个倒置的艺术，越古老越值钱，学的越古就越有价值，前面是源，后面是流，书法理论、书法评论其实也一样，越古老的东西越是源头，到了后来，特别是明清以后，东西太多，材料太多太分散，好像没有经过大浪淘沙一样，我们对于书法史的价值判断也会代入到对书法理论的价值判断里边去，所以就使得我们大家会觉得现当代的东西不如古代更有价值。

三是书法批评的前瞻性与引领性和书法理论人才的培养。祁小春认为，就书法批评而言，个人单打独斗具有一定的局限性，大家聚在一起举办座谈沙龙，集思广益，一起讨论书法理论和书法批评的方式对中国现代书法理论人才的培养有很大的帮助。祝帅则表示，我们现在对书法批评的理解相对狭隘，不是广义的书法批评。真正往前看的书法批评，应该像美术批评一样，优秀的美术评论家同时也是策展人，我们不只要回过头看书法界已经取得了什么，还要参与未来书法界的建构。白锐更是结合自己的专业学习经历，谈到在文学界，中文系的学生不会写小说非常正常，只不过在书法领域，大家认为研究书法的人不会写字就觉得不正常，但根本还是观念的问题，这可能需要时间的沉淀。同时，书法家是通过笔墨的形式去传递书法作品、书法美感，和文字的字意呈现有一定关联，但是有区分。作为一个书法人，创作作品的时候，还是要严谨，欣赏一幅书法作品的好和不好，还是应该从书法艺术的角度去理解和欣赏。

文/北京青年报记者 郭佳
编辑/乔颖