为在儿童绘本中如实呈现西北沙尘暴的画面机理，除了采用胶质的纸，为追求沙尘暴来时的那种效果，他连家里厨房的钢丝球都用上了，而画中所有的树干，则是用刮刀刮出来的……4月1日上午，由青岛出版社在北京主办的《喜鹊窝》新书首发暨赏读会上，知名绘本画家杨鹁讲述了他创作背后的故事。这本《喜鹊窝》是他与资深出版人海飞连袂创作的。围绕它的现实意义和出版价值，以及我国原创图画书的历史、现状与未来，秦文君、张明舟、陈晖、阿甲等图画书研究专家、作家、阅读推广人进行了讨论。
荐新书：小鸟窝里藏着生命教育的大主题
《喜鹊窝》构思巧妙，以小见大，以孩子感兴趣的喜鹊窝为切入口，讲述了一个生命教育的大故事。小主人公沙娃生活在大漠的绿洲里，他和白杨树上的喜鹊们是好朋友。他一直想知道喜鹊窝里面到底长什么样，却一直没有机会。最终沙娃在被沙尘暴摧毁的白杨树下满足了好奇心，鹊飞蛋打的窝里竟然还有一汪沙泉水……
当沙娃手捧那个滴水不漏的喜鹊窝时，也是他的家园在沙尘暴中遽然毁灭时，这种命运的重叠给了沙娃和读者更大的震撼，也给了生命以无限的希望。
山东省作协主席张炜翻阅了这本绘本后点评道，《喜鹊窝》的文字是那么洁净，内容看起来那么简单，但其中却仿佛包罗万象，表达的主题和内涵是那么的丰富。故事背景发生在一片荒漠，天灾打乱了这片宁静的世界。人的生命总是面临着很多未知的、不可抗逆的苦难，但“沙进人退、人进沙退”，生命又是如此顽强。
著名儿童文学作家秦文君则认为，在孩子的生活面过于狭窄的当下，这本书体现了自然的肌理和自然的召唤。比如书中采用四格画的形式来展现喜鹊生活的胡杨林里，春夏秋冬季节的转换，如沙尘暴来的时候鸡群躲进了窝，羊群避进了圈，人回到了土坯房，这种有流动自然的机体，让她觉得自然里面给予的悟性比较有意思。
“另外这本绘本还具有悲喜剧的格局。从故事来看，喜鹊是吉祥鸟，小男孩沙娃想亲眼看到喜鹊窝，但当他看到被摧毁的喜鹊窝时，有悲有喜。他想看喜鹊窝的时候，妈妈拿竿子，爸爸搬走梯子，爷爷捡走石头，奶奶给他讲故事，这里体现了沙娃一家人、一代代的家族默契，是对沙漠和自然的敬畏。”秦文君说，正因为他们这样的敬畏才有了花开花落，才有了万物生命的流转，才有喜鹊环绕。喜鹊窝被摧毁了，大自然的狂野和残酷体现出来。
绘本画家杨鹁
谈创作：大漠里沙尘暴痛苦地体验成了创作源泉
谈及创作初衷，海飞说来源于他25年的大漠生活经历，只有敬畏大自然，才能敬畏生命。 “我在西北当了25年兵。在沙漠里生存很不容易。人们生活的地方就和沙漠挨着，我去的乡叫大沙乡，房子和沙漠一墙之隔，当时觉得很神奇。我曾在腾格里沙漠待了半个月，碰到六天沙尘暴，回到家我老婆都不认识我了，嘴唇裂了，最想喝水，但水淡了不行，得有盐。沙尘暴给人的最大感觉是好像把人塞到了搅拌机里，耳朵、嘴巴、鼻子里全是沙子，几乎不能呼吸。”海飞讲述自己曾经亲历的沙尘暴，称没有亲历过的人是感受不到那种痛苦的。
为此，海飞还感谢同样在西北生活过的杨鹁，“他在这本绘本里，特别是沙尘暴前后的比较，像杨树林、喜鹊的造型非常精准，沙尘暴也画得很好。”海飞说道，他也感谢本书的编辑制作团队，很努力地经过了18次修改，才有了如此精美的绘本。
研讨会上，杨鹁则讲述了创作过程中对画面的一些追求。“我是用笨办法，不停地抄文字，把文字吃透之后就开始想画面的事，第一个想到的就是色彩，我发现前面的色彩非常明亮，然后沉静，呈灰暗。后来我开始和编辑琢磨画面的东西，我给沙娃脖子上系了一根小红绳，这样灰暗的色彩中便有了一抹亮色；我又觉得小沙娃挺孤独，所以在他旁边画了一只狗，这些（细节）文字里没有，最后小红绳在喜鹊窝出现了。”
对于画面的肌理，杨鹁为了突出沙尘暴是如何出现的那种画面感，起先采用了胶质的纸，用笔触扫，最后有些效果出不来，他就把家里厨房的钢丝球用上了，不停地刮擦，最终将那浓厚的色彩给刮得有了风沙效果。另外绘本中所有的树干，都是用刮刀刮出来的。如此不择手段地用这种非常规的画法，来表现他的创意。
《喜鹊窝》作为中国治沙故事的缩影，尝试用绘本的形式讲述中国现实故事，给孩子种下一颗关注现实的种子，是这部作品更为重要的意义。在儿童文学作家李东华看来，将重大的题材和主题转化为儿童文学，是有很大的难度的，但《喜鹊窝》给我们提供了一种非常好的方法和路径。这本书以“生态文明”为理念，用喜鹊窝为桥梁，把我们重大的主题转化为一本优质的原创图画书，从而引起孩子的共鸣。
文/北京青年报记者 张恩杰
编辑/弓立芳
