不光有“悬疑”还有“酱鸡架” 《雪迷宫》打造能“下饭”的东北刑侦剧
北京青年报客户端 2024-09-28 20:27

紧张而刺激的黑白势不两立,犀利又充满烟火气的镜头语言,苍凉中不失东北特色的喜剧风格,优酷白夜剧场播出的《雪迷宫》带着东北人的松弛感,打造“刑侦生活剧”的独特气质。例如,大量正邪对抗的重头戏是在热气腾腾的鸡架店、烤串摊上完成的,非常“下饭”;反派头目“大嫂”心狠手辣,但日常却是最普通不过的家庭妇女;黄景瑜扮演的大案队长“郑北”,办案是个“狠人”,骨子里乐观幽默甚至还挺“没溜”。

该剧编剧张鸢盎、麦利雅斯此前曾经创作过《冰雨火》等当代缉毒题材作品,在接受北京青年报采访时他们透露,《雪迷宫》之所以充满这种“反差萌”的独特气质,源于故事设置的特殊时间点:1998年8月公安部成立禁毒局之前。在没有专门缉毒警察时,公安人员是如何侦破涉毒案件的,这些都构成了《雪迷宫》巨大的戏剧空间。

东北人的幽默刻在骨子里,会传染

北青报:《雪迷宫》为何选择展现上世纪九十年代的禁毒故事?

张鸢盎:在整个九十年代,冰毒的犯罪集团是日益猖獗的。剧中选定的1997—1998年的时间段也比较特殊,1998年8月公安部刚刚成立禁毒局。1999年9月在中国刑事警察学院设置了禁毒学的专业方向,这时候才招收了国内第一批禁毒专业的本科生。剧中故事1997年在禁毒局成立的前夕,很多地方的警察是非常缺乏禁毒相关的专业知识。对于毒品案件的侦破是摸着石头过河,禁毒理论的薄弱和禁毒形势的严峻形成了非常强烈的反差,这是我们调查过程中发现禁毒工作最大的难题之一,所以我们特别想把故事聚焦在特殊的时间段,去集中写一写这些困难,以及禁毒英雄们英勇无畏的精神。

另外九十年代刑侦手段比较“原始”,没有办法通过像监控摄像、手机定位等现代科技去辅助破案,就更需要一线刑警最大程度动用脑力和体力对抗犯罪分子,所以也会呈现出比较直接的戏剧冲突。

北青报:“东北元素”赋予全剧怎样的气质和风格?

张鸢盎:我看网上有一个说法,叫“东北不养i人(内向的人)”。我们在东北地区去采风交流时,刑警们在讲述当年那些大案、要案破获的过程中,会不自觉流露出这种幽默感,可以把刑警工作讲得生动有趣。他们当年经历的那些故事是惊心动魄的,但现在谈起来都是谈笑风生的。我们当时也明显感觉到,即使再勇猛的警察,他也不是铜墙铁壁,跟我们一样都是有血有肉的普通人。尤其是在禁毒前线特别凶险的战场上,他们随时可能流血牺牲,也需要用幽默的方式平衡情绪。

我们的导演吕行,包括主演黄景瑜,还有大量的剧组工作人员都是来自东北地区的,整个拍摄的过程中都沉浸在特别浓烈的东北特色氛围里,开机的时候能听到各地的口音,杀青的时候基本上一窝全是“东北味”了!

刑警不是苦大仇深,毒枭并非走路带风

北青报:除了展现禁毒过程,剧中加入了很多刑警们生活化的日常,看上去工作和生活基本是融在一起的?

张鸢盎:因为禁毒警本身是一个非常特殊的行业,不像大多数人上班打卡、下班回家。对于他们来说只要有毒情、有案件发生,他们随传随到,所以他们的工作和生活很紧密地卷在一起,这也是我们在故事里加入很多日常生活的原因。

北青报:剧中展现了当时对比指纹、恢复指纹等刑侦手段。也包括一些化学知识、毒品知识的介绍,在创作时做了哪些案头工作?

张鸢盎:因为先有了人物基本关系和故事框架,我们在采风之前从各种专业书籍,包括大量相关案件的新闻里去找素材、找灵感,选取一些有原型的真实案件。我们带着这些框架再去采风,去和经历过那个年代的一线禁毒警察聊,这些案件我们理解得对不对,这些细节有没有出入。这个过程中他们又讲述了很多在东北发生过的,他们经历过的,和禁毒相关的案件,我们再添加到更多剧情里的细节中。

我们也了解到很多真正的毒贩,尤其是所谓大毒枭,他们不是那种黑帮大佬“范儿”,一出场就走路带风,他们很多时候和普通人没有什么区别,走在路上是可以非常完美融入到所有普通老百姓里的,对于禁毒工作者来说是很难辨别的。

北青报:虽然是九十年代的故事,但让当下的观众能够共情的部分有什么?

张鸢盎:比如张雪瑶这个角色,她是一个比较独特的女性角色,我们设定她曾经是被英雄救美过的。但她没有因为被“英雄救美”而爱上“英雄”,反而说我要当这个英雄,我觉得比较符合当下女性观众独立自主的表达。

其实在九十年代,女刑警出外勤相对少一些,除了坐办公室,更多是化装侦查这一类的工作。张雪瑶作为一个武力值很高的角色在专案组里出现,她有一个绰号叫“疯狗”,这个角色很渴望用自己的能力去惩罚、惩治犯罪分子。

再比如郑北这个人物,他就是有血有肉、有勇有谋,但特别“没溜”的一个人。我们把郑北设定在一个相对圆满的家庭中出生,包括他的父母是普通的下岗职工,重新创业开小饭馆,开鸡架店,他妹妹也活泼可爱。他的生活中有真实的、普罗大众能感受到的生活烦恼,而不是苦大仇深的感觉。

正派与反派戏份的平衡难题始终存在

北青报:很多刑侦题材作品,反派更容易“出圈”,创作中你们如何保持正反角色之间的平衡?

张鸢盎:一旦这个故事中存在对抗,有所谓的正派、反派,这个难题就存在。我们希望反派聪明厉害,因为如果反派很弱,会显得正派也很弱;但反派如果特别聪明厉害,又会担心他是不是压过正派,这是自古以来一直存在的创作难题。作为编剧,能做到的是去控制讲述的视角。

本身《雪迷宫》不是单线叙事,有刑警、专案组这边破案的过程,同时也有毒贩、反派,他们一些作案的计划变动,两边都有描写。我们更希望观众代入到专案组,以郑北为代表的团队视角去拨开整个故事的迷雾。

我们如果想做出悬疑点,那就要控制反派行动的篇幅。如果我们直白地写反派是怎么犯罪、怎么销赃、怎么销毁证据、怎么交易,对观众来说也不存在悬念了,因为所有的真相都看到了。让观众尽可能感受到一些悬疑,去享受破案的过程,视角肯定不会特别多放在反派如何作案这方面。

北青报:剧中主要人物的结局,希望传达给观众怎样的思考?

张鸢盎:不管好人坏人也好,可能都经历过一些伤痛,但并不是所有人都因此而去选择犯罪。犯罪更多的是个人选择,而不能把原生家庭或者童年创伤当成自己的借口,我们希望这方面能有探讨引发观众的思考。

文/北京青年报记者 杨文杰
编辑/崔巍

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