4月23日，第十三届北京国际电影节电影大师班由德国导演、编剧弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克率先开讲。33岁时便凭借处女作《窃听风暴》脱颖而出的多纳斯马尔克真诚、细致地分享了自己成功的经验，讲述了一位新人导演应当如何拍摄自己的处女作——从捕捉流动的灵感到实现一部电影长片。

第二次参加北影节

弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克，德国导演、编剧，1973年出生于德国科隆。在圣彼得堡国立建筑大学、牛津大学、慕尼黑影视学院先后攻读文学、政治学、哲学、经济学和电影导演专业后，他最终将目光投向了电影创作领域，33岁时便凭借处女作《窃听风暴》脱颖而出。历时四年潜心打磨的剧本，其中跌宕的情节，从容的叙事和严整的戏剧结构，使该片斩获第79届奥斯卡奖最佳外语片奖等多项国际大奖。

随后，多纳斯马尔克执导的第二部长片《致命伴旅》全球票房总收入2.78亿美元，包揽最佳影片、最佳男主角和最佳女主角在内的三项金球奖提名。

2018年，多纳斯马尔克携精雕细琢的作品《无主之作》回归大众视野，再次透过小人物的眼睛审视广阔的历史背景，将冷峻的镜头对准个体在社会变迁中的沉浮。该片在威尼斯国际电影节首映，入围第75届威尼斯国际电影节主竞赛单元，并获得第91届奥斯卡金像奖最佳摄影奖和最佳外语片奖两项提名。

继担任第六届北京国际电影节主竞赛单元天坛奖评委后，弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克今年再度回到北影节，围绕“从灵感到电影的距离”这一主题，分享了一部电影在诞生过程中的点点滴滴。

对于第二次参加北影节，多纳斯马尔克热情满满：“中国政府大力支持电影行业是非常棒的一件事，可以说中国是世界电影的天堂。中国的文化艺术在世界上占有重要地位，我们认为这里会是世界电影的未来。中国政府非常乐意为电影产业提供支持，举办研讨盛会，这是非常积极的事。我也觉得在中国，青年影人们有非常多的机会，我相信在他们能够开创电影行业的未来。”

导演一定要有自信

多纳斯马尔克认为，一位成功导演的最大天赋在于相信自己可以完全胜任这份工作。导演一定要有自信，或者说要把自信当作必备的一种思维模式。

他以安东尼·明格拉导演的作品《天才雷普利》举例说，明格拉拿到剧本时，这部小说已经改编成了电影，但是他决定基于自己的个人感受再拍一部。每当拍摄中需要做决定的时候，他就会回到这个最初的感受。明格拉完全遵循并信任自己的直觉，从最原始的灵感火花出发，就不会在电影制作中犯错。

因此，多纳斯马尔克认为，对于导演而言，对剧本灵感的初始热情非常重要，并且，在拍摄的过程中导演要坚持自己最初的想法，在决策时不断以这种直觉为指导，去保证电影前后基调的一致性。

导演要有“测谎”能力

多纳斯马尔克还提到了另一个导演需要具备的重要能力：“测谎”能力。

每当发现有不真实的情况，导演就会叫停，演员立刻意识到错误并及时调整。若同样的事情发生到第三次，导演就应该开始思考：也许这个问题不存在于表演上而是存在于剧本上。虽然诚实地承认剧本错误是一件很难的事，但导演需要随时保持警惕，立刻识别“谎言”，并以一种温和的方式来修正错误。

多纳斯马尔克还为年轻导演敲响了警钟：他们往往希望自己是绝对权威的，他们害怕自己的改变会被认为是欠缺领导力、决断力。

“我想告诉大家有很多人经历了长时间的准备后，可能还是很难把一切都做到最佳的完美状态，有些事情永远没法定下来。通常如果你承认什么错了，你就能知道什么是对的，所以不要羞于启齿，去承认它，不要害怕去改变你的想法，即便和你之前说的完全是南辕北辙。”

一切无聊的场景都应该被删掉

多纳斯马尔克海认为，电影绝不能无聊，在电影里，一切都需要戏剧性，尤其是在电影对白中。“电影不需要任何无聊的时刻，对此没有任何借口。一切无聊的场景都应该被删掉，当一部剧本中只有8个好的场景时，就把其他的东西都扔掉，然后看看这部剧本还缺失了什么，再设计一些好的场景放进来。”

多纳斯马尔克再次强调了剧本的重要性。除了把控对白等细节，导演还需要把握影片的结构。为此，多纳斯马尔克给青年影人们推荐了《悉德·菲尔德经典剧作教程》《编剧点金术》等编剧方面的“宝典”。

文/北京青年报记者 肖扬
编辑/乔颖