2月25日艺术家尹韵雅个展《潮间带》在成都当代影像馆开幕，策展人为艺术家王庆松。本次展览艺术家用图片摄影、装置、录像等多种形式，以多媒介组合的方式向大众呈现了“潮间带”这个场域所发生的故事。

开幕详情

艺术家尹韵雅首先分享了展览主题的来源。《潮间带》最初是她写过的一篇散文。小镇成长和离乡求学经历让她对周遭的变化保持着高敏感度，而对潮水涨落地带的关注更引起她在“变化与适应”这一话题上的共鸣。

她期望以本次展出的作品，向观众传达出她对于自己所处群体的思考。

艺术家尹韵雅

策展人王庆松现场分享了策展过程中的思路和感触。90年代王庆松刚步入社会，参与到这个时代中。尹韵雅刚出生，开始认识这个世界。“我们处在同一个时代，像两条平行线但又或许在某个时期产生过碰撞。”

策展人王庆松

展览现场

在开幕式结束后，尹韵雅现场为到场嘉宾进行导览。

尹韵雅用邀请现场观众共同参与、完成最后一个作品《壳》作为导览的尾声。

展览前言

文/王庆松

自成都当代影像馆开馆以来，我关注最多的项目就是与居住在成都的摄像艺术家合作的展览项目，展览虽小巧、又常会受档期等诸多不确定因素影响，我们仍在过往展出过的作品中看到了如：陈锦&李杰，陈萧伊，朱林，刘珂&晃晃，阿斗，黎朗等本地艺术家各不相同的实验性展示。《尹韵雅·潮间带》是此系列展览项目的一个延续，艺术家在展览中通过运用摄影、录像以及装置等多种不同媒介，阐释她心目中的“潮间带”。

我想尹韵雅或许是想借用地理学上的潮间带区域各类物种多样性生存状态，对应表达人类居住环境下风云变幻中的“潮间带”的真实处境。

曾经，我酷爱去海边晒太阳，总会在傍晚看见三三两两的渔民在海边拉网捕鱼。到收网之时，小鱼，小虾、小蟹和各种各样贝类、藻类植物被一网打尽，这对渔民来说无疑是欢心的收获。但一想到被捕中的小鱼、虾、蟹明天将成为人们的盘中餐，我便立刻对它们悲凉的命运产生了莫名的共鸣，让我联想到在城乡结合部狭缝求生的人群，他们在面对自然和人为制造的灾难时是否也是不堪一击，成为“强者”的盘中餐呢？事实上，谁又能保证自己不是窝居在城市边缘“潮间带”中的小鱼、小虾、小蟹呢？

跟尹韵雅聊天时，她经常讲到两个词：适应和乡愁。适应一词表面是指遵循自然界的丛林法则，适者生存、优胜劣汰。适应考验一个人生活的技能，但是适应久了，不免让我们活成某种模具的样子，自然也就成了模型。乡愁则是我们每个人背井离乡追求梦想、但又望乡未归的伤感情绪。

想到这里，我终于能更好地理解尹韵雅此次展览的作品，如视频《徊》作品中的逆流而上的瀑布；《今天，像昨天一样的庆祝-放风筝》中的断了线的风筝；《似曾相识燕归来》绳索牵着、看似放飞的燕子；《如果不能去往更远去，那就登高处看》孤岛中直视远望的人；以及装置作品《房子》酷似我小时候看过的《72家房客》电影里的蜗居处境。在摄影作品《适应》一米六的框架里，正处于而立之年形态各异人群中，唯她在逆向中适应。而展览中最里面的摄影装置作品《一江春水》，更是将旋转中城市边缘地带的黑白图像和地面上玻璃碎片的反光遥相呼应地融合，这不正是我们努力建设中的潮间带吗？

为了能适应这个早已退了饱和度的现实生活去生存，我们哪一位不是练就了十八般武艺的孤勇前行者？虽然此时我们已经遍体鳞伤，泪流满面……

编辑/韩世容