2023年的北京图书订货会各展区活动举办得如火如荼，2月25日，1号馆新闻中心的“年轮典存丛书”出版座谈活动吸引了大批读者的目光。冯小刚、刘恒、曹文轩、石钟山、笛安、梁豪等文艺界大咖围绕这套丛书对谈短经典。

首次以当代作家代际年龄划分的文学丛书

这套丛书是由邱华栋、杨晓升主编，北京长江新世纪策划出品、河北教育出版社出版的经典中短篇小说集，是中国当代文学史上首次以作家的代际年龄划分的文学丛书，收录了“40后”到“90后”6个代际、70余年、32位作家自选的207部经典作品。本套丛书的作者，不仅有王蒙、梁晓声、贾平凹等茅盾文学奖得主，叶广芩、冯骥才、池莉、蒋韵等15位鲁迅文学奖获得者，有尤凤伟、石钟山、须一瓜、滕肖澜等作品曾被改编为影视剧的原著作家，更有作品破百万册销量的笛安、李尚龙等新锐青年力量。

“年轮典存丛书”旨在以短经典的力量丰富读者的精神宝库，展现六代作家的年代记忆，以文学为鉴，洞察过去，审视当下，预判未来。阅读本套丛书，就是在翻阅一卷卷沉淀着世相与活法的中国人的生命启示录。

作家王蒙从19岁生日刚过开始创作第一部小说《青春万岁》，今年是他从事创作的第70年。作为一个“30后”作家代表，89岁高龄仍能每年持续出版至少一部新作，因此“年轮典存丛书”将王蒙的自选短篇集《夜的眼》收录进来，出版方称，王蒙老师完全可以被称为“80后”作家代表，明年就可以称为“90后”了。

在这套丛书中，读者可以看到不同年代的作家在同一时空中大放异彩：生于20世纪40年代前后的王蒙、冯骥才、梁晓声、叶广芩等文坛旗手，作为领军人物，他们在当下依然保持着丰沛的创作力。以贾平凹、毕淑敏、曹文轩、蒋韵、池莉等为代表的“50后”一代作家，他们着眼于村镇故乡、市井街巷，给读者展示一代人的成长记忆，无惧岁月变迁，光影流转。

“60后”作家以季栋梁、胡学文、石钟山、须一瓜、葛水平等为代表，他们是中国当代文坛的中坚力量，架起了文学传承的桥梁。“70后”有滕肖澜、黄咏梅、陈仓、弋舟等作家为代表，他们可说是“夹缝中壮大”的一代，一直在不停地寻求突破。“80后”的笛安、马金莲、宋小词、周李立、王威廉等作家，虽然经受了不少挑剔与质疑，但大浪淘沙后，他们如今已经在文坛扎扎实实立稳了脚跟。李尚龙、王苏辛、庞羽、夏立楠、梁豪等“90后”作家，也相继拿出了亮眼的作品且在不断探索新的可能。

主编邱华邱在荐言中写道：短经典历久弥新，存文脉山高水长。“年轮典存丛书”所呈现的宏阔进程中的21世纪的中国当代文学，正在形成新的文学山峰的山脊线。如果您看腻了长篇，不如翻阅一下这套短经典，其中所呈现的细小与宏大的对峙、短暂生命与悠长岁月的和解，是许多人至今无法触摸、无法理解的存在。

大咖对谈：短篇小说价值不亚于长篇

值得一提的是，20世纪90年代，长篇小说一跃成为中国文坛的中流砥柱，而原本占据主导地位的中短篇小说，尤其是短篇小说，影响力渐弱，甚至有式微之势。迄今为止，长篇小说每年层出不穷，但有规模、成体系的优秀中短篇小说集却十分匮乏。对此，当天的活动上，冯小刚、刘恒、曹文轩、石钟山、笛安、梁豪等文艺界大咖围绕这套丛书的出版意义谈短经典。

曹文轩一直以来力主短篇小说繁荣的必要性：“那些大家为什么一个一个如此重视短篇的写作？这是一个简单的道理，短篇练的就是叙述和描写这个世界和我们的生活的基本功，这个基本功练好了，我们才能写出好的长篇（中篇）来。”

捷克作家斯维拉克曾说：“长篇作家似一介农夫，而短篇作者则像一个园丁。”在曹文轩看来，这句话强调了短篇小说的存在价值，不仅不亚于长篇，反而在结构、审美层面更加考验作家的创作功力。“年轮典存丛书”中大量的作家都曾创作出经典的长篇小说作品，但短篇作品仍少有人知。从这个意义上讲，读这套丛书，可以使读者对中国当代文学作家和作品构建出更全面、更立体的认知。

迪安从切身写作经验出发，谈了对短篇小说的看法。她说自己其实不太善长写短篇小说。她觉得短篇小说是一个对于作家要求非常非常高的文学体裁。“我一项很反对很多编辑跟作家说，你先写两个篇幅短的来练练手。在我看来，短篇小说实际上它要求一个作家非常成熟的一些技巧和表达，以及个人得语言风格的强烈，这个在写长篇的时候可能相对还没有那么重要，但是短篇小说辨识度是一个非常重要的东西。”

冯小刚则称，他做电影电视的创作，从小说里面吸取了最大的养分。他改了两部电影，都是根据两个短篇小说改编的。“比如福建的一个作者杨金远写了一个很短的小说《报告团长》。我看完这个小说后就找到刘恒，将其改成电影《集结号》。”

冯小刚坦言，“我们导演都在找一个很好的故事，好的魂，包括一个非常独特的人物，或者是一个独特的经历。所以小说作者给我的感觉是大部分它还是基于一个真实的经历，小说里面的人和故事是站得住脚的。”

比如小说《报告团长》里一个团长和一个连长说听到号声就撤退，但是他一直没有听到号声，那个连士兵全部被打光了，日后他到他的团长墓前，找到了那个当时的司号员他才知道，没有吹过号子，实际上就是一个断手的行为，牺牲局部利益来保护整体利益。对于大部队来说，他是被牺牲的一个局部的连队，但是对这个连队来说是一个灭顶之灾。“这个很短的故事和这样一种人物的关系，一个墓地里躺着团长和连长，在电影呈现出来的基本上是刘恒的一个很大程度的一个再创造。就是根据这样一个故事的魂最终呈现出来《集结号》这部电影”。冯小刚认为，经常说影视是从小说的肩膀上站起来的，的确他觉得也是这样的。

文/北京青年报记者 张恩杰
编辑/乔颖