2016年，《湄公河行动》横空出世，凭借口碑以黑马身份拿下国庆档票房冠军，11.88亿元。2018年，《红海行动》再接再厉，出人意料地凭借口碑再次拿下了春节档票房冠军，36.51亿元的票房成绩，让林超贤在这一类型片领域拥有了足够话语权和号召力。

2020年，《紧急救援》，林超贤拥有了7亿元投资，去到墨西哥拍摄，买了真飞机来搭景，唤回了搭档过三次、华语影坛最拼命也最可能上天入地的彭于晏，但上映快一周了，票房踉跄地刚刚迈过3.5亿元。熟悉的林超贤，熟悉的彭于晏，熟悉的配方，为什么这次就不香了？

最明显的问题是，审美疲劳。虽然《紧急救援》的四场救援戏拍得费钱又费力，油井倾塌、山体滑坡、飞机坠海、油轮爆炸，困难不断提升，场面不断变化，爆炸、水流冲击、飞机断裂等各种奇观场面轮番轰炸，看得出剧组花了力气，下了血本。其实，好电影不需要那么多故事，只需要一个精彩的就够了。

总体上说，《紧急救援》的动作部分，还是达到了水准之上的，无论是实景拍摄还是特效制作，不仅不输好莱坞，甚至在很多方面都是领先于行业的。但电影的优点基本上也就仅限于此了，宽容一点的话，救援之外的训练戏份，也比较可看，尤其对于不了解救援行业的观众来说，能够很好地满足好奇心。剩下的，便是满满的问题。

首先，文戏生涩且无趣。文戏一向不是林超贤的强项，在上一部《红海行动》中，精彩的战争场面和点到为止的对话填补了文戏的薄弱。但这一次，导演需要用文戏来填充一次次救援之间的空隙，甚至试图通过文戏梳理出一条人物内心成长变化的故事线。只可惜影片中的恋爱戏、父子戏、兄弟情，统统都拍得很单薄，走马观花，流于表面。毫无新意的对话、一点也不走心的桥段，在电影中反复出现，让人想要快进。

其次，救援戏和文戏之间，存在着巨大的断裂感。整部电影的剧情分布非常简单明了。救援事件叠加救捞队员的日常生活，交叉叙述。四场救援大概占据一半篇幅，文戏大概也占一半时间，可惜这两部分内容却是两种完全不同的画风和节奏，就好像是两个导演联合执导，你拍你的，我拍我的。最后，两部电影被硬生生拼成了一部电影！看救援戏的时候挺紧张刺激。然而，看文戏的时候像是在看一部水平非常一般，还有点造作的浪漫喜剧片。怪不得彭于晏和辛芷蕾毫无化学反应，也怪不得小演员天赋不够，剧本里就没有让他们建立起什么矛盾和冲突，那么情感的转换和变浓，也就无从谈起了。

再者，还有很多情节其实没什么必要。比如，彭于晏的儿子来到新学校，因为怯场，不敢在台上一展歌喉，但这个孩子后来帮忙找新妈妈，看起来一点也不自闭。又如，副机长突然辞了职，没有前情，也不辅助其他人物性格的塑造。再如，第三场救援结束彭于晏因为男二“意外”牺牲而意志消沉（其实对观众来说一点也不意外），儿子突如其来、毫无预兆和铺垫地得了脑瘤，然后彭于晏站在窗前，斜向上45度望向天空，目光坚定地对老天爷说：“你要跟我斗，那我就跟你斗下去。”就这样，他振作了起来，舍下了即将手术的儿子，奔赴了战场。这场戏，不仅“儿子”机械地成为了“工具人”，如此不讲“人话”、不近人情的父亲也大大消解了英雄的厚度和质感，让他上天入地赴汤蹈火，看起来更像是一出科幻片。

文/孙佳音

来源/新民晚报

编辑/贺梦禹