9月16日，“张莉：说不尽的《雷雨》”名家读经典文学活动在老舍剧场成功举办，这也是“名家读经典”系列活动的第三期。本次活动是第八届北京十月文学月活动之一，由北京十月文艺出版社、北京作家协会联合主办，采用线下分享与抖音直播结合的方式，抖音“大有学问”项目特别支持。

1934年夏天，《雷雨》发表于《文学季刊》1卷第3期，收获了剧烈的反响。“《雷雨》被称为中国现代话剧成熟的标志，是20世纪中国话剧史上最有光芒的剧作之一。”为何会产生这样一部震撼人心的作品？张莉详细讲述了曹禺创作《雷雨》的初衷和过程。在清华大学的旧图书馆里，年轻的曹禺决心写一个沉寂在自己脑海里五年的故事，一个关于大家庭的故事，这就是后来的《雷雨》。

《雷雨》是天才之作，像一道闪电震惊了当时的话剧界，也给年轻的曹禺带来前所未有的声誉，奠定了他在中国话剧史上现实主义剧作家的杰出地位。时光流逝，经典永存，时至今日，它仍被一代又一代的读者反复阅读、不断演绎。“《雷雨》的魅力在于不同时代的人对《雷雨》的解读有不同的方式。很多人认为《雷雨》揭示旧式大家庭的黑暗，写的是人的命运，我都很同意，我也认为是对的。但在阶级、家庭、命运之外，我解读的关键词是‘情感’，是人和人之间的情感。”

张莉结合文本细腻解读《雷雨》中的情感与人性，侧重分析了作品中三个女性的命运，她认为蘩漪与《简·爱》中的伯莎·梅森类似，都沦为了“阁楼上的疯女人”，蘩漪的身上有很多现代性特征，她的魅力在于她拥有主体性，既爱这个世界又恨这个世界，当她的爱没有得到满足的时候，她便要爆发、挣扎、反抗。她的可爱就在于她不那么可爱，她是像芒刺一样的人物。与蘩漪不同，鲁侍萍的情感是隐忍的，她的人生是悲情的，她在命运的泥潭里反抗、挣扎、渴望逃离厄运，但是没有成功，命运没有给她机会，她是那么的不幸，又是那么的强韧。张莉还和读者一起辨认了研究界同行关注到的周朴园的第三个女人，侍萍之后周朴园娶的那个“有钱有门第的小姐”，她在《雷雨》中几乎是空白的，无声、沉默，没有人知道她的故事，但曹禺把她埋藏在了作品的字里行间。张莉感慨，“《雷雨》，有它水平面之上的雷雨，也有水平面之下的波涛汹涌。这里的人物，每个人都有他/她的情感逻辑。为什么《雷雨》拥有久演不衰的魅力？因为它切实书写了每个人物内心复杂的情感与处境，作为观众我们很难用对或者错、好或者坏来评价，但又觉得人物的选择只能如此，唯能如此，作为优秀剧作家，曹禺最终写出的是人的命运。”

曹禺在《雷雨》中刻画了非常丰富、闪光、复杂的人物形象，但作者不愿意对他的人物在善恶观上做绝对的判断，他要呈现的是在那个特殊时代里每一个复杂、立体且又鲜活的人。张莉表示，“《雷雨》里有电闪雷鸣，有跌宕起伏的人物命运，更有不同类型人物的性格。即使在今天，我们的生活中依然有周朴园，有周萍，有蘩漪，也有鲁侍萍和四凤，作品不仅仅写了那个时代人的命运，今天的人读到也会有共情与共鸣。这就是《雷雨》为什么说不尽、为什么是经典的重要原因。”。

《雷雨》之所以成为经典，张莉认为还在于它写出了情感的复杂性，“曹禺曾经说过，他说有一种‘我必须写下它们’的情感，所以《雷雨》是一部情感驱动的作品。因为这个作家对这个世界的情感认知足够复杂，所以他才能写出足够复杂的作品。《雷雨》在当时的中国文学史上具有陌生性，它的陌生性在于强烈的情感冲击，是有点令人吃惊但又真正属于那个时代中国人的情感，这种陌生和复杂被这个作品表达出来了”。

为了完成对作品复杂性的建构，曹禺为《雷雨》设计了巧妙的结构。张莉感叹于曹禺精妙的构思，并以此总结《雷雨》的艺术魅力：“他运用三一律，在集中的时间、集中的空间，让足够复杂的情感全部涌来。这部话剧的魅力，一部分是我们眼见的，另一部分则需要我们调动感官去联想。文学的魅力就是，它不只是所见即所得，它会充分调动你的情感能力，进入或理解他人的命运。”

现场读者热情踊跃，抖音直播间观看人数高达54.7万，“北师大教授张莉解读雷雨”的话题关注量高达443.7万，入选抖音北京同城榜TOP10，引发广泛关注。

“伟大的作品，往往是一个伟大的作者和无数伟大的读者共同完成的作品。”“名家读经典”系列活动共举办三期，包括“阿来：为生活做减法，为思想做加法”“徐则臣：我们为什么爱读汪曾祺？”“张莉：说不尽的《雷雨》”，邀请茅盾文学奖得主阿来，茅盾文学奖得主徐则臣，鲁迅文学奖得主、北京师范大学文学院教授张莉分别解读《瓦尔登湖》《受戒》《雷雨》三部经典著作。三位名家结合各自创作实践与阅读体验，深入浅出，解读经典，使经典走近大众，在当代语境下焕发生机，是普及文学经典的有益尝试。

（撰稿：樊金凤、陈寒冰）

编辑/韩世容