专访《长安三万里》导演:这是我们写给大唐诗人的“情诗”
中国电影报 2023-07-12 15:50

《长安三万里》上映首日,票房破亿。这部展现大唐风貌的国产动画电影,创下追光动画十年来首映日最好成绩。此前,这一纪录的保持者是《白蛇2:青蛇劫起》。

在导演谢君伟、邹靖的叙述里,《长安三万里》是一部受到先贤指引的作品。接受本报记者专访时,二人再次沉入与大唐诗人相伴的日日夜夜。交谈间脱口吟诵唐诗名句,已经嵌入了他们的语言模式,而每每提到李白、杜甫、王维、高适等唐代群贤,二人又会不自觉提高声调、加快语速,生怕采访时间有限,无法讲完那些激荡灵魂的故人往事,“站在潼关城墙上,哥舒翰仿佛就在我们旁边,我能感受到他的痛苦,他的挣扎”,“我最爱青年李白和高适策马奔腾的一幕,那是一种自信,大唐的自信”,“有困难袭来时,我会闭上眼睛,只想一件事——我在做李白、我在做高适啊”……

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谢君伟

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邹靖

电影开场,唐代大家逐一登场,48首诗歌回荡全片,唐代诗人与现代导演之间,通过一部动画,形成了一种奇妙互文。《人民日报》评价“它是一记来自历史深处的回响”。谢君伟说,“这是我们的诗词,写给大唐诗人的诗篇”。

01 大唐无比恢宏,不想单纯拍一部《李白传》

在动画电影行业里,这家成立于2013年的动画公司,早年已显露出“志向远大”。在追光动画官网的主页上,它的“志向”被具象化描述:“以匠人精神,创作具有中国文化特色和国际一流水准的动画电影。”

追光动画成立的十年间,的确从未离开“中国文化”,即便与美国华纳合拍,也是要讲“白蛇”的故事。2016年,追光启动加速带,以每年一部的速度推出新作,从《白蛇》系列为主的“新传说”系列,到两部《新神榜》组成的“新神话”系列,追光构建的“中国神话宇宙”长久风靡着国产动画粉丝圈。

今年7月8日上映的《长安三万里》,是追光动画“新文化”系列的开篇之作。映前,业内对影片始终保持着“谨慎态度”,原因是不再向中国古典神话传说取材的“新文化”系列,走了一步“险棋”——聚焦中国历史人物和历史故事。没有国动做过类似尝试。开画首日,影片票房破亿,这一速度比上一部《新神榜:杨戬》快了6天。

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《长安三万里》讲述了安史之乱爆发后数年,困守孤城的大唐节度使高适向监军太监回忆自己与李白的一生往事。在高适的回忆中,王维、杜甫、李龟年、常建、孟浩然、贺知章、张旭、崔宗之、哥舒翰、郭子仪等唐代群贤,以及潼关之战、安史之乱等历史事件一一出场,在48首唐诗的映衬下,一幅唐代历史画卷,就此展开。

按照影片最初的规划,这部以大唐历史背景的影片会从李白的视角切入,描写他传奇的一生,重现大唐盛景。但导演邹靖与谢君伟最终还是放弃了,“我们并不想单纯拍部《李白传》”,在二人的讨论中,贴近普通人的视角讲故事更为重要,而李白,“他是‘谪仙人’,他是仙人一般的存在,他的视角,普通人很难代入,我们需要找到一个普通人的视角”,谢君伟说。

大量翻阅史料的过程中,高适的名字跳进了谢君伟和邹靖的视野。那个写出“天下谁人不识君”的边塞诗人高适,在历史记录中的另一个身份,是李白的朋友。

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电影中,高适褪去边塞大诗人的光环,很多时候,他与普通人一样,不过是个平凡的存在。他大器晚成,50岁之前,一事无成。但他性格坚毅,一生坚定,无法亲自征战沙场,就用一笔一画驰骋疆场,他是李白的挚友,也是一团不灭的火焰。年轻时,初见李白,高适仰慕于李白的才华,20年后,李白望着高适吟出“银鞍照白马,飒沓如流星”,他说,这首诗正是照着高适20年前的模样写的。

“他们是性格完全不同的两个人,却又是彼此的知己,这份情谊珍贵而浪漫”,谢君伟和邹靖决定,通过“普通”的高适视角,呈现“才华横溢”的李白,以及那个自信、包容、无比恢弘的大唐和它的诗人们。

02 “许多人爱李白,因为没有办法像李白”

“李白的形象做了十几个版本”,谢君伟回忆,研究了陕西历史博物馆唐画唐佣馆藏后,创作团队决定采用“上身较长”的唐朝人审美塑造片中角色的造型和身材比例。最快确定的是中年李白的形象,谢君伟透露,中年李白的外貌,来自儿时课本插图,“大家都很明确,那就是中年李白”,身体衰败,精神强大。

青年李白什么样?“风一吹,芦苇在飘荡,李白的长发与鸟共舞。”在谢君伟细致的描述中,青年李白家境优渥,衣着富贵,初遇高适时,他充满朝气,策马逐风,志向宏伟。片末,老年李白身着素衣,乘着小舟向月亮驶去。从青年到老年,李白的内心未曾改变,纯真依旧。谢君伟感叹,“这是李白最浪漫的地方”。

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在谢君伟和邹靖的笔下,数十年间,李白纠缠于出世与入世的挫折磨难。他才华横溢,甚至恃才傲物,却在追求功名的路上,历经悲愁沮丧,不愿“摧眉折腰事权贵”,也曾为获得入仕资格接受联姻入赘。好在他浪漫潇洒、桀骜不驯,千帆过后,依旧自由如初。邹靖说,他们试图在电影中,去呈现一个复杂而立体的李白。

邹靖最爱李白的“一体两面性”。传统认知中,李白潇洒自由,但在追寻理想的过程中,他的单纯令他不断受挫,李白将悲愁转化成诗篇,正是他孩童般的纯真,将这些诗作推向了伟大。

“许多人爱李白,是因为没有办法像李白。他做到了很多我们想做,但没有做的事。”邹靖总结道,“大家被现实的问题牵绊,迈不开步伐,但李白可以。他想到一个事情,他就会去做,他想去一个地方,他就去了,他想爱一个人,就爱了,他想讨厌一个人,就讨厌了。也许,他会遇到挫折倒下,但起来以后,他喝个酒,做个诗,又继续向前走了。”

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电影结尾,邹靖给了李白一个返璞归真的结局,大赦后的李白,乘着一叶小舟,驶向远方,驶向月亮,也驶向了自己。

03 呈现大唐风貌,进入诗中世界

“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”

“相思不惜梦,日夜向阳台”

“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”

……

在168分钟的电影中,谢君伟和邹靖一共植入了48首唐诗,李白、高适、王维、杜甫、李龟年、常建、孟浩然、贺知章、张旭、崔宗之、哥舒翰、郭子仪等唐代名家轮番出镜。在复现唐朝盛景的同时,《长安三万里》还原了唐代的礼仪、服饰、建筑、社会风俗等种种细节。谢君伟、邹靖希望,制作一部“配得上唐代先贤们的电影”。

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为尽可能的还原大唐风貌,二人请来社科院历史专家请教,跑去西安学习古代长安布局,研究坊间结构。在潼关,谢君伟站上城墙,他感觉哥舒翰就在身旁,他因长安而生的挣扎与痛苦清晰可感,谢君伟把这种情愫搬进电影,让老年的哥舒翰拖着残躯出关迎敌,他的心里只有“守潼关,保长安”。在松州,谢君伟看到依山而建的城墙叠连山峦,慨叹古人所谓“天险”,“很多东西要亲自到过才能理解它地理环境的特殊性。”

除了高、李二人,高适在岐王府认识了杜甫,李白与王维、孟浩然、贺知章把酒言歌,电影中累计出现了十多位唐诗名家。如何在一部戏中,勾勒出众多名家挥毫泼墨的群像?邹靖把准了一条原则:“选择耳熟能详的诗人,在短暂的出场时间里,呈现他们的性格特征。”“岐王宅里寻常见”的李龟年,衣着华丽夸张,自带艺术家气质。世称“张癫”的张旭发型洒脱,尽显癫狂。

筛选唐诗的标准同样如此,“最好一念出来,就能唤醒观众对这些诗词融合在血脉当中的感受。”但如何呈现?邹靖觉得,“不能为了凸显诗而念,否则念诗的场景很容易显得刻意”,诗句应该自然流出。二人商量,以视觉化呈现唐诗,带领观众回到群星闪耀的时代,进入诗中世界。

谢君伟和邹靖选择了《黄鹤楼》《将进酒》《燕歌行》三场戏进行视觉化呈现。最难的无疑是《将进酒》,邹靖透露,从故事板到最终制作完成,一场《将进酒》的戏,花费了近两年时间,其中有一个镜头就做了半年,而全片的制作周期不过三年时间。

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“这首诗情感特别丰富,交织着李白的失意与壮志,悲愤与豪迈,所以我们决定用一种超现实的表现手法呈现‘诗中世界’”,邹靖介绍,《黄鹤楼》《燕歌行》略为克制,展现东方意境点到为止,但《将进酒》不同,“一定要做到很满,要顶上来,把所有动画能尽到的能力,都要放进来”,邹靖感慨,“从情绪到画面,真的很难”。

04 做这部片子,感觉先贤们在引领我们

顶着“追光动画十周年钜献”的光环,《长安三万里》带给谢君伟和邹靖的,还有反复出现的兴奋、压力和焦虑。用谢君伟的话说,追光动画过去7部电影的技术积累,如今都是为了《长安三万里》。

“我能够讲好这些伟大诗人们的故事吗?”很长一段时间,忐忑和纠结与谢君伟如影随形。但他还是想通了,很难说具体是哪一天,也许是正在上二年级的儿子给了他启发,“有一天,我跟他说,我们有个工作,就是让小朋友们去背一些唐诗,他很兴奋说,我能做这个工作。我说,这很难,因为都不是你们学过的。他说,没问题,我背。之后,他天天在家背诗。”

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那一刻,谢君伟忽然想明白了,做这个项目,即使成不了某一领域的专家,至少可以通过动画让更多人对中国文化感兴趣,“我觉得,这就是我们传达的意义。”

邹靖排解压力的方式简单而直接,“当所有困难都袭来,我会一个人,闭上眼,在想一件事就是,我在做李白,我在做高适。这个空间里,只有我和他们,就很开心,没有什么困难的。”

他总感觉,自己拍《长安三万里》是受到了大唐先贤的引领,“我有一个感觉,不是我在做这个片子,而是先贤们在引领我。”刚开始时,他并没有那么强烈地感受,只是从更加理性的角度,去架构历史上的人物与故事。

影片制作到一半,他好似接收到了来自大唐诗人的信号,“你就会理解,他们到了这个阶段,为什么会念出这些诗?为什么会有那样的情感?‘呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。’为什么最后一句落在‘万古愁’上?所有那些东西,都不要了,我要销的是,万古长愁。”邹靖说,至此,角色们在电影里走了起来,电影也就拍了出来。

文/梅紫

来源/中国电影报

编辑/乔颖

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