除夕夜，虎年春晚，一件文物的“亮相”，震撼了每一个观看春晚的人。它就是三星堆遗址出土的青铜大面具，是目前已知的三星堆遗址出土的体量最大、保存状况最为完好的大型青铜面具。

远观已足够震撼，而近距离的接触，更是不一般的体验。河南博物院的80后文物修复师化夏，就曾经在2021年参与了这件大文物的修复过程。

交集 河南博物院文物修复师和3000多年历史青铜大面具的近距离接触

这件距今3000多年的大型文物，宽131cm、高71cm、深66cm。其宽颐广额、棱角分明，眉、眼、唇等部线条流畅，突出于面部，粗长眉飞扬，面具的两侧上下和额部正中有方形穿孔，据推测可能用于固定用途。青铜大面具是三星堆文化典型器物，体现了古蜀先民对自然万物与人神世界的理解与思考。

“我只是跟着当地的文物修复专家做了一些辅助性的工作，更多的是学习，帮助修复团队做一些事情。”化夏说，“很高兴我们单位把我派到了故宫，才有幸参与了这件事情。”

去年8月，化夏被河南博物院选派到故宫博物院文保科技部交流学习，同时派去的还有另外两个同事，被派送到另外两个不同的部门。在故宫博物院，他跟随国家级非遗传承人王有亮学习青铜修复技术。

到了10月，他跟随故宫博物院的工作人员，奔赴四川，参加三星堆出土文物的修复工作。

虽然只有短短的三天时间，但化夏很感谢河南博物院给的外出学习的机会，才有幸跟着故宫博物院走近三星堆新出土的文物。

出土后的青铜大面具，有很多地方需要修复。化夏说，比如面具右眼处附着了很多锈蚀、贝类、泥土等一些硬结物。他们主要用毛刷、钩针、手术刀等工具，对文物外表面进行清理、修复，让文物的外表得到修复和还原。

专业 他在河南博物院修文物让文物生命更持久、形态更完善

文物修复师，是一个专业对破损文物进行修复的职业。作为文物修复师来说，不仅需要多门学科的专业知识，还需要很大的耐心和毅力。心如止水，耐得住寂寞，体现的是工匠精神。

近些年来，随着越来越多的文博类节目的走红，文物热也让更多的幕后工作者走到台前，为人所熟知。《我在故宫修文物》等电视节目的走红，也让更多人了解到文物修复师这个曾经很神秘的团队。

“我所想的，便是尽到我们所有的责任，让文物的生命更持久，展现给公众的文物更漂亮、更完整。”化夏说，投身其中，意义非凡。

作为河南博物院文物保护研究中心的文物修复师，化夏平时接触最多的便是青铜和陶瓷。“文物修复是技术活，需要修够一定的数量，才能对文物修复有完整的认知，才会有更好的技术。”他说，每件文物所存在的问题都是不一样的，看似重复的工作，却蕴含着诸多不同，这也是其乐趣所在。

和外科医师一样，文物修复师也需要专业设备的辅助。手术室设备，牙科工具，电焊类工具。一开始，文物修复师需要先清理文物，经过两年左右的磨练，慢慢让手稳定下来，才能进入下一个阶段——修复文物。化夏说，文物修复，需要的不仅是黏合剂和各种工具，还需要掌握一定的物理知识和化学知识。

展望 文物修复或将拉近与公众的距离逐步揭开其神秘面纱

出生于1984年的化夏，是一名标准的80后。迄今为止，他已有10余年的文博从业经历。

其实，摆到展馆里、供广大公众观看的文物，发掘出来时并不都是完整的、无损的。化夏说，文物考古现场，一般会对出土的文物进行抢救性修复。受条件限制，材料、手艺都不是尽善尽美的。放置一段时间，补配的物件可能会脱落，黏合的地方可能会开胶，所以需要对这些文物再修复一遍。

他说，河南博物院文物保护研究中心有20人左右。修复室有一面大玻璃墙，未来会逐步向特定观众开放。到时候，游客透过玻璃就能观看文物修复的过程。

化夏说，疫情之后，河南博物院计划开展文物修复的定向研学。根据不同年龄的游客和不同领域的文物类型，制订不同的研学方案，逐步揭开“文物修复”神秘面纱，力争向公众普及更多的文博知识。

文/刘瑞朝

编辑/倪家宁