电影《革命者》正在热映，目前票房突破了1亿元。为了塑造一个真实可信的李大钊形象，主创们采用了“大事不虚，小事不拘”的创作原则，在大的历史事件上，影片做到了高度还原，完全经得起历史的检验，而在一些具体的细节上，主创们充分发挥艺术性的想象，在尊重人物性格和当时历史环境的前提下，做了合理化的描摹。有观众表示，“在看《革命者》之前，自己对于李大钊先生的了解更多停留在历史课本中，但是这部影片让我看到了一个鲜活生动的李大钊，他仿佛就站在我的眼前，握紧拳头，告诉我要勇敢，要坚强，中国的未来大有前途，我被深深打动了。”

真实再现墓碑重见天日

影片一开始，就是一个风雨交加的日子。1983年，在李大钊三个孩子的注目下，李大钊深埋地下的墓碑重见天日，墓碑上的字重新描红，被大雨洗刷的红色颜料从墓碑流下，为影片定了沉郁悲怆的基调。

“这是一段真实的历史”，监制管虎这样说道。

1927年4月28日，李大钊惨遭反动军阀杀害后，由于时局混乱，李大钊的灵柩在宣武门外妙光阁一放就是六年，直到1933年4月23日，才被安葬在了香山脚下的万安公墓。

《革命者》中重见天日的这块墓碑，是当时北京地下党组织和群众冒着生命危险，在安葬李大钊时送来的。“这块墓碑是由一辆骡车拉来的，车夫送到以后什么也没说就走了。”李大钊的女儿李星华在《回忆我的父亲李大钊》一文中这样写道。

据李大钊生平事迹专题展文字资料显示：这块碑为艾叶青石质，高183厘米，宽46厘米，厚16厘米。碑首刻有一颗红五角星，五角星中央刻有黑色的镰刀斧头。碑的正面竖刻“中华革命领袖李大钊同志之墓”几个红色大字，背面刻有碑文。

李大钊家属再三考虑，认为在白色恐怖笼罩的北平，将这块墓碑树立在李大钊的墓前，可能会殃及灵柩安全，最终决定暂时将此墓碑随灵柩一同埋入墓地，待条件允许时，再重见天日。

监制管虎表示，由于没有留下当年的影像，一开始主创们希望拍摄纪录片风格的片段，来记录李大钊墓碑重见天日的那一刻，但后来觉得这样做不合适，最终选择了现在的方式，将整个过程用剧情片的风格拍摄下来。

还原陈独秀发传单场景

《革命者》中有一场陈独秀站在新世界游艺场的五楼上向游客抛撒传单的戏，这场戏在之前的很多影视作品都出现过。

这场戏的真实历史是：1919年6月11日晚8时，陈独秀出现在当时北平南城的新世界游乐场。他身穿西服、头戴白帽，西服兜内装得很满，手里提着一个方包，包内装有印刷物品数百张。

当晚，陈独秀与胡适、高一涵等安徽同乡相聚后，到了晚上10时，陈独秀来到五层屋顶花园开始散发传单，随后被捕。

导演徐展雄表示，《革命者》中的陈独秀，不但穿着打扮上都是严格按照当年的文字记载来拍，就是影片中出现的哈哈镜和台球厅，都是“经过了严格的考证来拍的。”

一比一复制“0001”号绞刑架

《革命者》中的高潮戏是李大钊视死如归走上绞刑架的过程，当年这具绞杀李大钊的绞刑架，如今安放在中国国家博物馆的展览大厅里，被命名为“0001”号。

1950年，中国革命博物馆筹建时，主要负责人之一的王冶秋，心心念念一定要找回它，最后果然找到了，被编为“0001号”。

《革命者》剧组采用了1比1还原法，将这具绞刑架复制。导演徐展雄这样解释用意，“这架刑具，是李大钊牺牲的见证者，没有这场牺牲，换不来我们以后的胜利，也没有后来的新中国，我们现在享受的所有美好生活，都是用革命者们的牺牲换来的。”

电影《革命者》中，李大钊在就义前被剃了光头。徐展雄说，这应是影视作品中第一次真正还原了李大钊被行刑时的形象。李大钊存世的最后一张照片，由当时一名记者拍摄于行刑前，照片上的李大钊被剃光头且未戴眼镜。因此，《革命者》中就设计了剃头、采访和摘眼镜等情节，跟历史真实高度贴合。

《革命者》剧组走进北京大学跟学子们交流时，《觉醒年代》的导演张永新也来观看电影，他在映后表示，自己对影片中李大钊先生家的一架钢琴印象深刻。这架钢琴，很好地展现了李大钊性格的一个侧面。

此外，影片结尾处，革命者们齐声高喊的入党誓词，是1927年10月由毛泽东亲自撰写的，这也是目前所见的中国共产党最早的入党誓词。后来的入党誓词经历了数次变化，但不变的是“永不叛党”的忠诚和“为共产主义奋斗终身”的初心。

诗意化想象让人物更具浪漫情怀

在“大事不虚”之外，《革命者》的主创们也尽情发挥艺术的想象，在一些细节和角色的设计上进行了合理大胆的推测，让人物更加生动形象。导演徐展雄说，影片中的阿晨和庆子两个角色，就是我们提炼出来的典型角色。“庆子是一个典型，我们想塑造一个在李大钊的引领下，从一个无知小孩成长为一名优秀共产党员的普通人，通过他的视角，去看李大钊是怎么样一个人。”

李大钊完全可以让庆子营救自己出去，但他拒绝了，“就史实层面来说，当时也有很多人试图要营救李大钊，他是有机会的，但他选择不走，选择直面鲜血和死亡。没有一场革命不是用鲜血换来的。在李大钊看来，如果鲜血能够换来革命的胜利，他愿意去死，这是值得的。这正是李大钊的伟大之处。”

报童阿晨是另一个合理想象塑造出来的角色，他们代表的是来自底层的劳苦大众。

片中还有诗意化的想象。有一场戏，李大钊扮成农夫，驾着一辆骡车把陈独秀护送出京。两人在漫天飞雪中一路哼着歌，充满了诗意。在导演徐展雄看来，李大钊和那个时代的革命志士们，身上都有一份浓浓的浪漫主义情怀，凭着这股豪情和热血，他们才会毫不犹豫地为革命付出自己的生命。 

文/王金跃

来源/北京晚报

编辑/贺梦禹