12月15日，二月河逝世六周年纪念日，二月河执笔40周年纪念暨《二月河长篇历史小说典藏版》共读沙龙在北京卓尔书店南锣鼓巷店举行。

中国社会科学院古代史研究所副研究员李鸣飞，清华大学人文学院历史系副教授周思成，编剧、作家常江，国家图书馆副研究员、青年作家郑小悠及青年作家、北京大学历史系博士生橘玄雅出席了活动，几位嘉宾对二月河作品的价值及其产生的深远而广泛的社会影响进行了热烈又有趣的讨论。本次活动主题为“Z世代·和二月河开启清穿之旅”，由长江文艺出版社主办。

二月河以“帝王系列”小说为国人所熟知，他通过对大量的清史资料反复推敲考证，重现了康乾盛世，写尽封建集权下王朝的运行规律，用充满戏剧的手段，将严肃而遥远地历史送到读者手上，让一代人了解并逐渐喜欢上清史。

几位嘉宾纷纷表示二月河先生的作品对自己或多或少产生了一些影响，李鸣飞笑称：“看了以后有点放不下来，看到眼睛睁不开，没日没夜地看，有点儿追网文的感觉，很快就把康熙那几本看完了。”

郑小悠表示，自己小学时就看了《康熙大帝》和《雍正皇帝》，童年时期，她还曾有出演历史剧的机会，做了很多准备最后却没有开机拍摄。导演为了表示歉意，欣然应允了郑小悠想要一套正版《雍正王朝》VCD的心愿。初一时，郑小悠的父亲拿到了二月河老师签名版《康熙大帝》送给她。VCD和签名书成为了郑小悠少年成长时期无法替代的重要物件，也让她对历史特别是清史产生了兴趣。

在谈及二月河作品对于历史和小说爱好者们产生的影响时，橘玄雅认为，二月河的影响不仅在于他的作品本身，而在于他设计的“二月河世界”和“二月河江湖”，对于让普通人开始成为历史爱好者有着巨大的作用。他表示大多数人第一次了解康熙晚年皇子之间储位争斗基本是通过《雍正皇帝》这本书，或者其改编的电视剧《雍正王朝》，无论是小说还是电视剧都需要尽可能把人物典型化、让人物性格鲜明。比如康熙的大儿子比较“憨直”，二儿子不满足于太子之位，三儿子不问世事，四儿子韬光养晦等等……《步步惊心》和一系列清宫剧，多多少少都承袭了《雍正皇帝》中角色的设定，“无论我们怎么研究，大体的框架没有太脱离二月河当年在小说里面创立的人设。”

常江表示，由原著《康熙大帝》《雍正皇帝》改编的电视剧在影视界一直被看作“历史正剧”，包括后来《步步惊心》影视化的大获成功，都代表着自《雍正王朝》开启的“历史正剧”开始打通民间通俗的观赏性。她说：“这跟二月河小说本身的通俗性有很大的关系，同时他的小说又提供了非常强的娱乐性。”

常江认为《雍正皇帝》是二月河帝王小说三部曲里艺术成就最高、小说写作最完整、人物形象最典型的一本，非常适合影视化。在她看来，影视剧第一是要寻找IP，其次就是人物危机，第三是人物关系。这三点在二月河的《雍正皇帝》一书中都具备了。

作为一位历史研究者，李鸣飞认为二月河的写作非常勇敢，因为历史学者大家“胆子都比较小”，即使是写一个普及性的读物，如果遇到没有坚实历史史料支撑的情况，就不敢写心理活动，不敢写事件的背景，也不敢贸然给一个人物性格贴标签。但二月河的作品色彩非常鲜艳，敢于大胆地用几个词、几句话去概括一个人物的性格，用几个重大事件概括某位皇帝一生的功过是非。在历史学者看来，很多地方可能不合理，但是如果作为一个普通读者，可能就开始对这个时代有了初步的认知，即使这个认知不太准确，也让大家记住了。二月河让大众对清朝开始有一个基础认知，这就类似于一个锚点，我们通过对这个锚点的深入探索，再逐步将形象复杂化，慢慢了解时代的具体风貌。

文/北京青年报记者 肖扬
编辑/崔巍