◎张越（主持人）

《追月》是部小成本、窄题材的电影，讲的是浙江嵊州一个越剧团的故事，全片方言，但它表现的气度却不小不窄，大得超出我的预期。

这是我第一次在中国电影里看到有严重道德瑕疵的女性成为主角。

何赛飞扮演的戚老师，是小城里的越剧演员。自幼学戏，色艺俱佳，很快脱颖而出，成为小城名伶，又一路进取，调进省团，成了大明星。多年之后，大明星回到家乡，本该功德圆满、衣锦荣归，却遭到所有人的嫌弃，连她的亲儿子都不想搭理她——“那个自私的女人，她要敢来我就把她轰出去！”是真的轰出去了，连带她为儿子小心准备的见面礼——包装成小小一套的爱马仕香水。

儿子的厌恶不是没有道理，这个女演员为了自己的成功可谓“不择手段”——地方剧团没有经费排新戏，她就去拉赞助，并不惜“献身”；“丑事”被儿子撞破，她的丈夫出走失踪，她接二连三再有不同的男人。

她果然在事业上成功了，却把三个孩子扔在家乡，不陪伴、不照料、只寄钱，三个没爹没娘严重缺爱的孩子青春期过得一塌糊涂——大儿子致人重伤囹圄6年，后来做生意发了财却冷戾狠辣、恨意满满；小女儿由于家庭和个人情感的双重打击，最终精神失常住进了医院；只有一个憨厚讷言的二儿子，身在从不鼓励、只会指责他没有天赋的母亲，和被母亲得罪光了的亲人、同事中间尴尬备尝。

这还不算离谱，退了休的人本该心态平和、慈眉善目，弥补对亲人的亏欠，她却不思悔改，继续“作妖儿”。小城剧团请她当个顾问，她就不知进退在排练场当“显眼包儿”，排戏示范、批评演员拍桌子瞪眼，把导演挤到一边插不上嘴。

更可怕的是，新戏首演当天，她叫人给女主演的水里下安眠药，女演员睡得起不来，她一个退休老太太顺势自告奋勇粉墨登场，以救场的姿态抢了别人的风头。

啊~~这种自私自利、争名夺利的坏女人！

可是被她下药抢角色的女演员一边骂她一边哭着说：我恨死她了，可她演得真好啊，在舞台上，她那种境界我一辈子都达不到！

最后她死了，观众也都哭了，因为她除了可恨，还可怜可悲可爱可敬——

比如她把所有的精力都投入了戏曲艺术，她是最好的演员；

比如她从小进戏校，几乎没有过家庭生活，没人教过她如何做妻子、做母亲；

比如她太想把丈夫写的剧本搬上舞台排一出好戏，结果却“出轨”伤害了丈夫和孩子；

比如她留恋前夫的温情，于是一次次接触不同的男人，却皆非良人——以她的情商恐怕分辨不出那些扑向漂亮女演员的男人，是真情还是假意，而“明星”由于其处境的特殊性，导致她们很容易“活在自己”里，情商普遍不高；

比如她知道新剧本是她的前夫所写，她想在自己死于癌症之前，有一次与他在舞台上灵魂合一的机会，这原本是可能沟通实现的，她却只会给别人吃安眠药抢一场演出；

比如她的低情商与自说自话还表现在她想对儿子好，知道儿子在江湖上结了仇家，就拿个刀要去杀人家，结果当然杀不成，自己还犯了法……

她的丝绸旗袍高跟鞋大波浪卷发是她最后的倔强，摘掉假发脱掉华服的她只是一个形容枯槁疲惫的老太太，她就这样孤独地死去了。当她的灵魂抽离开她狼狈的肉体时，瞬间幻化成衣袂飘飘的嫦娥，歌喉宛转身姿曼妙，那才是她的精魂所在，是一个专注的艺术家灵魂的样貌。嫦娥偷吃灵药飞天，永远失去了自己的亲人，她高蹈于世人之上，却只能碧海青天夜夜心。这一切都不可避免，“追月”是她的宿命。

不疯魔不成活的故事我们见过，比如《霸王别姬》的程蝶衣，可程蝶衣哪里有这么多道德污点？而我们的文化对女性的道德标准尤其高、尤其严，随便犯上一条都不能当女主角。

当下社会，人们陷入一种非黑即白的极端化情绪，常因一时一事给人贴标签儿，比如渣男、渣女、绿茶、小三儿……有了标签儿就得社死，不死不足以平民愤。

可人性是多么复杂，情感又是多么夹缠不清，有多少既好又坏、既可恨又可怜、既留恋又讨厌、既爱又恨、既不甘又不忍……理解这些复杂，意味着人的成熟，意味着对世事世人更加接纳，意味着自己的人生更加宽广。

我很感激创作者的接纳，也在观察观众是否接纳。坐在我旁边的两个年轻姑娘一边看电影，一边玩儿手机并大声聊天儿。我忍无可忍批评了她们两句，姑娘瞪了我一眼，倒是降低了聊天儿的音量，后来她们不聊了，开始擦眼泪，到最后哭得很厉害。电影结束时她们站起来向我正式道了个歉，我心里既感动又感激，好的艺术作品是能够影响人的，它包裹、抚慰、柔软人心，这就是艺术的价值所在吧！

2024.3.12