第七届全国少数民族文艺会演8月18日至9月23日在北京举办。

作为展示党的民族政策和民族地区文化建设伟大成就的舞台，定期举办的全国少数民族文艺会演是经国务院批准的重大文化活动，具有重大政治意义和现实意义。本届会演共有48台剧目在北京13个剧场演出，是新时代民族文艺成果的一次集中呈现。

8月26日-27日，原创民族歌剧《八一起义》在国家话剧院展演。

《八一起义》以1927年南昌起义史实为核心，融合江西红色文化与民族艺术元素，艺术再现了中国共产党独立领导武装斗争、打响武装反抗国民党反动派第一枪、创建人民军队的伟大壮举。

近百年前，南昌城头的一声枪响，如一道闪电划破国民党反动统治的黑暗夜空，开启了我党独立领导中国革命、创建人民军队、武装夺取政权的伟大征程。

“八一起义”的重大意义在于，在错综复杂、极其险恶的斗争形势下，面对敌人残酷的迫害与杀戮，中国共产党人没有被吓倒，而是通过审时度势和苦心探索，毅然选择了“武装夺取政权”的革命道路，并以大无畏的牺牲精神，踏上同凶恶之敌进行殊死搏斗的征程，直至取得革命的最终胜利。这一点不仅对于当时，而且对于今天都有着深刻而重要的启示，激励奋发前进中的中华民族不畏强敌、敢于斗争。

本剧采用写实与虚构、叙事与抒情、壮阔与精微相结合的创作手法，艺术化、形象化地再现了当年的波澜壮阔。

全剧围绕“一条主线和三条支线”展开——主线完整呈现南昌起义的筹备、爆发与突围全过程；支线交织周恩来与邓颖超的革命爱情、角色景芸对亲情的执着坚守，以及革命者之间的战友深情。同时，剧作又将毛泽东及其领导的秋收起义等有机地融合进来，通过毛泽东与周恩来三次“击掌约定”的情节设计，有力增强和丰富了剧作的历史维度与思想意蕴，生动刻画了毛泽东、周恩来、贺龙、朱德、叶挺等近二十位革命先辈的英雄群像。

作为歌剧，剧情的雕琢和演绎仅为一部分。本剧共有41个曲目唱段，涵盖独唱、重唱、合唱等多种声乐形式。同时，在音乐创作上充分汲取了江西当地民族音乐的养分。

据介绍，作曲家栾凯在创作中以江西民歌元素（如赣南民歌“哎呀嘞”）与交响乐技法融合，成就了这样一部将传统民歌与正歌剧、音乐剧相兼容的新民族歌剧。“剧中的核心唱段既有传统民歌的亲切韵味，又有歌剧艺术的宏大叙事，让红色故事在民族音乐的滋养中焕发出独特的光彩。”

根据主创团队介绍，整部剧目历经近三年打磨，2024年1月在南昌完成首演，随后开启全国巡演，足迹遍布新疆、陕西、山西、福建、四川等十余个省份，累计演出80余场。

事实上，入选本届会演充分说明，“八一起义”从来不是单一地域的历史记忆，起义队伍当中有大量来自湘赣云贵的少数民族将士，红色文化是各民族共同的集体记忆。

剧作制作人、江西省歌舞剧院院长杜欢向媒体表示，人民军队从诞生那一刻起，就汇聚起各民族儿女的力量。本届会演版本剧目进一步加厚少数民族工农战士群像戏份，优化少数民族声部和声，融入客家、湘西民间舞蹈语汇。希望借国家级舞台，让全国各族观众身临其境感悟这段红色历史。

剧中角色景芸的饰演者乐赛姗回忆说，在新疆阿克陶的演出现场，台下坐满各族学生、援疆干部，跨越数千公里，江西的红色故事抵达帕米尔高原，许多观众被剧情打动，热泪盈眶。“看到各民族观众的反应，我真切体会到红色精神不分地域、不分民族。”邓颖超饰演者刘馨雨说。

中国文艺评论家协会副主席叶青评价称，《八一起义》等重大革命历史题材歌剧作品的相继成功创排，使民族歌剧大大拓展了自身的艺术表现空间，并以史诗性的戏剧架构、宏大的叙事规模、恢宏的舞台呈现和大气磅礴的音乐建构，精彩诠释了什么是革命英雄主义的崇高之美，为重大革命历史题材文艺创作提供了新的类型化实践样本。

文/北京青年报记者 李岩
编辑/樊宏伟