著名相声表演艺术家王金宝先生5月13日凌晨在北京病逝，享年85岁。王金宝先生为原铁道兵文工团相声演员、中国广播艺术团说唱团著名作家，长期与马季先生合作，共同创作演出了《一仆二主》《高原彩虹》《五官争功》等知名相声作品。

马季曾在回忆录《一生守候》中说，王兆元、杨善智、王金宝和于舟是他在创作上的好伙伴。1986年，马季和赵炎、王金宝等人在湖南常德桃源县创作、排练了《五官争功》，后来还进行了义演，最后结算的演出费共5000元，这在当时是一笔不小的收人，但他们分文未取。桃花源文管所特地为马季和赵炎、王金宝立了一块碑，马季题写了八个字：“建设仙境，添砖加瓦”。

以下为马季文章摘录：

我和王金宝是怎么认识的呢?1972年，我从“五七”干校回到了北京，当时说唱团还没有恢复，同时回来的只有我们这几个人，今后怎么办还是未知数。我被分到广播文工团的创作组。当时的创作组组长不懂业务，给我布置任务：“你们的相声我都不懂，这样吧，你就创作吧，每月给我们交三个段子。”

“我这下蛋哪？”我心想。

由于是在文革时期，文工团很不正规，我就想调离广播系统。有几个地方想要我，其中有铁道兵文工团，我夫人是铁道兵文工团的独唱演

员。团长征求我夫人的意见后，就让团里的相声演员王金宝写调人的报告，这样我就认识了王金宝。但是工作调动的事没成，报告递到分管的副司令那儿，副司令批了两句话：“广播不要相声，我们还要相声吗?广播要相声，这人我们还留得住吗?”调动没成功，我和王金宝成了好朋友。我们的合作是从创作、修改《友谊颂》开始的。

《友谊颂》创作的艰难及其中的酸甜苦辣，我在“起死回生的《友谊颂》”里已详细谈到。当时我正犯腰椎病，北京南口某装甲师部队拉我去演出并治病，于是我将王金宝也拉去修改这个段子。我们密切合作，一改就是7个月。段子终于完成了，我们也成为了非常亲密的创作伙伴。后来，铁道兵撤消，文工团解散，我就向领导提出将他调入了中央广播说唱团。

金宝为人谦虚、细致亦有才气，在铁道兵时曾创作了一个相声段子《高原彩虹》，反映了铁道兵在青藏高原修路架桥的生活。我修改后曾经演出过，反响不错。此作品也属于歌颂型相声，题材新颖，语言具有很强的文学性。

他调入说唱团后，我们合作更为密切，我的几乎每一个段子都有他的劳动。比如《儿女赞》和《看电视》，是在河北邢台体委招待所闷头干了一个星期创作出来的。我们的分工很明确，我下手比较快，一两天就写出大框架，但萝卜快了不洗泥，再由金宝做细加工。我先写出《看电视》交给他加工，再写《儿女赞》，很快两个段子就出来了。演出时，这两个段子都受到了欢迎，特别是《看电视》，效果出奇地好。但是不久，就有了反对的声音，有些甚至很尖锐。对此，我们有自己的看法，我们在创作上思想很统一，相声的主题就是要反映现实。

金宝同意我的观点，有反对意见、有争论并不是我们的失败，而说明我们在创作上走上了一个新的台阶。

抓现实生活的热点，一直是我们创作的方向。“文革”时期，我曾奉命去写当年轰动一时的嫁给了普通农民的女大学生白淑娴，我与金宝、郝爱民到河北沧州访问白淑娴，还见到了他的丈夫———个没有什么文化的普通农民。

当时的大队支部书记讲了几句话，使我印象深刻，他说：“我们在做淑娴工作时对她讲，‘你要嫁给他，八亿农民给你挑拇指!'”这句话很典型，也反映了那个时代的潮流。回来后我们创作了《女大学生》，把这句话用在了段子中。汇报演出时，这句话惹了祸，受到了批判，罪名是“利用批林批孔来反对批林批孔”，一个女大学生嫁给农民，八亿农民就给他挑大拇指?一个臭知识分子有什么了不起!此段子被当时的文化组直接点名，于是被拿下!

我和金宝在创作中经历了很多风风雨雨，他是我的主心骨，虽然他不出头露面，但一直在支持我。金宝人很细致，他将我历年创作的作品按照时代整理出来，并工工整整地抄录。1987年我在长沙患病住院，期间他不仅陪护左右，还将每天的情况详细地记录，包括我的病情、每天来探视的人员等，使我很受感动。我们是生活中的好友，是事业上的同道。金宝现在中央戏剧学院相声大专班任教，仍然在为相声事业默默地做出贡献。

——摘自马季《一生守候》（团结出版社2007年2月第1版）

文/马季

编辑/崔巍