电视版音乐剧有多难?几分钟内就要传递出人物的前世今生
北京青年报客户端 2022-03-18 14:01

3月19日(本周六)20:30,东方卫视《爱乐之都》将播出第二期。为了在镜头下呈现经典的音乐剧选段,演员们不仅需要在短短几分钟内就交待清楚人物的前世今生,还要时时刻刻经受镜头的考验。

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“我们还要更大的理想”

“男演员的戏怎么那么多呢!”首期节目中,女演员刘乙萱的一句调侃,引发外界的讨论。有观众发问:在首轮竞演的16个“A角”名额中,为什么留给女演员的位置只有7个?其实,少有以女性角色为主的剧目、男演员比女演员更容易接戏,是音乐剧行业不争的事实。但正如“爱乐鉴赏团”成员马晨骋所说,“大家一直认为带票(房)的都是男演员,其实音乐剧舞台有很多非常棒的女演员”。

作为首位在伦敦西区舞台上表演的中国籍演员,丁臻滢早在十年前就参与了中文版音乐剧《妈妈咪呀!》的演出。如今,她在《爱乐之都》的舞台再次呈现这部经典之作,身份也从当年的“女儿索菲”变成了“妈妈唐娜”。当丁臻滢与申霓、王芯芯在舞台上又唱又跳地献出选段《Dancing Queen》,“爱乐助力人”张雨绮兴奋不已,“差点想上去跳了!”张雨绮与丁臻滢可谓惺惺相惜,共同为女演员发声。丁臻滢表示,很希望原创剧本能关注女性本身,不要让女演员只有“妈妈”或“女儿”两种选择。张雨绮也兴奋接话:“对!身份是定义不了我们的!YES!” 她还动员小柯为女性多写一些好作品,“不要写生孩子结婚这点事,我们还要更大的理想”。

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短短几分钟就要传递出人物的前世今生、来龙去脉

作为一档全产业音乐剧文化推广节目,《爱乐之都》除了呈现经典的音乐剧选段,也承担着引领音乐剧审美的责任。在第二期节目中,镜头深入演员们排练的过程,还原了他们分配角色、摸索表达的过程。比如,在《妈妈咪呀!》的表演中,30+的女演员们要尝试演绎出角色40+的厚重感;而在《巴黎圣母院》选段中,演员们则为法语发音而绞尽脑汁。

第二期节目中,大学毕业后首次登上音乐剧舞台的演员汪卓成,此次牵手中文版《罗密欧与朱丽叶》的女主角张会芳,共同演绎了该剧最为经典的唱段《爱》。然而,在舞台呈现过程中,两人的表演却让“爱乐助力团”略有遗憾,张会芳也紧张地表示,在剧院里对着观众,自己觉得“很安全”;到了镜头前,她反而格外慌乱。

张会芳的焦虑,候场的音乐剧演员们颇有同感——从舞台到屏幕,每个人都需要调整表演习惯。对此,阿云嘎、黄舒骏、小柯等“爱乐助力人”直击《爱乐之都》的创作难点:演员要在短短几分钟的表演中传递出人物的前世今生、来龙去脉。同时,镜头放大了演员的面部表情,无形中加大了演员们的心理负担。负责这一选段的导演肖杰也坦言,原剧是在一个多小时的铺陈后才引出了经典的演唱,有着电视节目无法比拟的优势。

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“最庆幸的就是没做过其他的事”

节目中,还有更多关于热爱与坚守的故事。演员蒋倩如是上海音乐学院音乐戏剧系的首届毕业生,被圈内演员尊称为“大师姐”。舞台上,她感性自称是中国音乐剧的“垫脚石”和“铺路石”,走过了没戏演、演了没人看的艰难岁月。蒋倩如承认,自己不是没有动摇过,但发现还能登上舞台,她二话不说就回来了,“我告诉我自己,无论有多难,我一定会站在这个舞台上,直到我站不动的那天!” 

经过多年的发展,上海的观众已经培养起了欣赏音乐剧的习惯。但在很多其他城市,音乐剧依然被认为是小众艺术。在深圳推广音乐剧的导演、演员王哲,感叹在过去十四五年里,最庆幸的就是“没做过其他的事”。他动容地表示,“路总是要走出来的,城市的文化发展需要时间”。

同样,作为导演、制片人和演员,黄冠菘也感慨今天音乐剧的市场环境比十年前好多了。现在,他依然常常带着音乐剧作品进社区,让人们可以在家门口感受到音乐剧的魅力,“只有这样,你们才有可能走入大剧场的舞台,这个工作是必须做的”。

“爱乐助力人”阿云嘎对此也深有同感。他说“不是站在舞台上表演的才叫‘音乐剧人’,我的师兄弟、师姐妹都在做音乐剧台前幕后的工作,《爱乐之都》的意义是让更多人看到在产业上下游坚持努力的人。”

文/北京青年报记者 祖薇薇
编辑/乔颖

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