2021年西泠拍卖推出徐渭诞辰五百周年纪念专题，与此同时，西泠拍卖还特别推出“赵管流风——谢稚柳、陈佩秋书画作品专场”。古有赵孟頫、管道昇并蒂画史美谈，今有谢稚柳、陈佩秋艺坛天作之合，一位是中国近现代最著名的书画家、鉴定家，一位是20世纪后期“海上画派”的领军人物，卧枕宋元、融汇中西、出入古今，如果说谢稚柳属于民国以来为数不多的大师，那么去年陈佩秋的仙逝“标志着一个时代艺术史的终结”。

四五十年代，谢稚柳的花鸟画取法宋元，臻于精丽、清润、明净的艺术境界。《新篁灵禽图》作于1949年，即这一时期的代表作品，灵禽取法李迪，题材致敬徽宗，其勾勒笔法既有宋人的精工细致，又有元人的洒脱秀逸，设色亮丽而明洁，形象清丽可人。谢稚柳将宋人富贵艳丽的花鸟画改易成为清新活泼的富有生命活力的形象，构成他盛期花鸟画的独特风采，从而体现出新时代的审美观念。

值得一提的是谢稚柳爱竹成癖，其绘竹功力其时亦独步画坛。抗战时期谢稚柳客居重庆，在江北白鹤林北的寓所中，有丛竹满园，一片烟雨气象。他日日对庭院竹林观察写生，使其画竹不仅在画法上有所突破，作品意趣上也呈现出清新潇洒的视觉感受。战后1946年回到江南，依然爱竹成癖，在小院内种竹，称为“苦篁”，其寓所以“苦篁斋”享誉天下。谢稚柳绘竹画法上以纯色为之，所绘物象虽较为工整，笔法上以意写的方式为之，使所绘竹竿、竹叶，看似严谨精致，周密不苟，具体到用笔上又率意自然，潇洒清丽。这种笔法在北宋院体绘画中曾被广泛运用。而翠竹丛中缀以宋法鸟雀，不仅相得益彰，更使画面之勃勃生机得以升华，如此功力实在已臻化境。

陈佩秋1950年与谢稚柳一同入上海市文物管理委员会工作，此时开始大量接触古代字画，临摹宋人画作。而此作临摹于1951年，正是上海文管会购藏宋徽宗《柳鸦芦雁图卷》之后，陈佩秋在文管会里对临真迹之作，观其用笔之严谨，设色之用心，陈对此临作之重视程度不言而喻，而此作也确得真迹神韵，实为下真迹一等。或可称此作为目前市场所见陈佩秋最精之临古作品也毫不为过。

文/北京青年报记者 王岩
编辑/弓立芳