电影《出入平安》专家座谈会近日在京召开，业界、学界、评论界等多位专家代表，针对影片的创作突破、艺术塑造、人文内涵等，展开了深入探讨和交流。影片导演刘江江、制片人黄了了、演员古力娜扎、黄小蕾等主创及出品方代表到场出席。

《出入平安》由肖央、阿云嘎、古力娜扎、黄小蕾等主演，根据真实故事改编，讲述了死刑犯郑立棍在押运途中突遇地震，在天灾面前经历艰难抉择，以郑立棍为代表的囚犯和以尉迟晓为代表的警察合力解救灾民的动人故事，展现了极端背景下复杂的人性冲突。影片是导演刘江江继《人生大事》之后执导的第二部影片，于9月30日上映，10月3日官宣撤档。研讨中，与会专家对影片创新的类型探索、精彩的群像塑造、强烈的人文关怀等给予了充分的肯定。同时，针对影片后续的宣传发行工作，也从多角度给予了建议和支持，并期待影片的重新上映。

导演刘江江：我们在爬坡中，在成长中

本次研讨会由中国电影评论学会、中国电影基金会钟惦棐电影评论发展专项基金等联合主办。研讨会上，导演刘江江以“我们是国庆档第一个定档的，也是第一个撤档的”开场，他感谢大家的鼓励和支持，也感谢大家的批评和建议。谈及创作历程，刘江江表示自己花了很长的时间去破题，最终决定用“公路片的类型机构”和“反差式的戏剧前提”，来创作“一个另类或者有突破性的灾难电影”，警察和一群囚犯组成的救援队，出入一个个灾难现场，在新中国历史上的至暗时刻，这些人反而展现了他们人性中的高光。同时，影片还移植了众多民间文化元素，以展现“中国人面临困境和死亡时的消解苦难方式和价值观念”。“影片肯定是有遗憾的，不是完美的作品，作为一名导演，最重要的是在逆境中寻找希望，把阻力转化为动力，我觉得我们在爬坡中，在成长中”刘江江最后总结道。

制片人黄了了曾在部队服役11年，女子监狱工作22年，而跨行做电影仅两年。《出入平安》是其首次作为制片人参与的项目，同时也是这部电影的原创编剧。“可能这就是我跟电影的缘分”。黄了了表示，“影片上映三四天就撤档，对团队来说是刻骨铭心的经历和考验，但我们也会鼓足二次上映的勇气”。

片中饰演女主角木春桃的演员古力娜扎认为影片讲述的不仅是自然灾害带来的冲击，更是人性在极端情况下的一个真实反映，自己也被角色坚韧不拔、热烈又充满生命力、不向命运妥协的精神所打动。“遇上这样的故事，成为木春桃是我的幸运”，古力娜扎说道。并表示未来会继续努力，塑造出更多更好的角色，“让大家看到不一样的娜扎”。

同样被角色所打动的还有饰演医护工作者白素娥的黄小蕾，“她是一个逆商很高的人，在逆境中的抗压能力恰好是人性中最冷静、独立、温暖的部分”。“这也只是千万医护人员缩影中的冰山一角”，谈到动情处，更直言作为巴蜀儿女，地震对自己而言有着更深远且不可磨灭的意义。“通过这次的角色也弥补了之前的一些遗憾。”同时，她还表示影片塑造了一系列勇敢、坚强、有责任心的女性角色，希望通过这部电影让更多观众感受到女性的力量。

对灾难场景的建造，视效指导宋鹏和美术指导王阔现场讲述了更多幕后的故事。影片90%以上的场景都是各种各样的废墟，既要符合当时历史的环境，又要符合演员表演的环境，在技术上面是非常大的挑战。为了还原历史真实感和临场感，整个团队付出了很多努力，“视觉上虽然是地震的背景，但我们并不追求轰轰烈烈的大场面，或者是炫技，而是要呈现地震带给我们每个人的切身感受——千千万万家庭的破碎和无力”。

希望好的电影不被市场埋没

中国电影评论学会会长饶曙光坦言非常喜欢这部电影，认为影片在制作层面和剧作层面完成度都很高，写出了灾难下人性的闪光和人间的大爱。美术、视效团队把地震后的灾难场景高度还原到大银幕上，体现了中国电影制作水平的不断提高。作为一部灾难片，影片体现了较强的戏剧张力，主角之间的猫鼠关系富有新意，喜剧式的处理化解了灾难的沉重，尤其是生死离别的隐喻表达，也让影片内涵更为丰富。最后，饶曙光表示，“希望好的电影不被市场埋没，要千方百计实现电影与观众的双向奔赴”。

中国艺术研究院研究员、中国电影评论学会荣誉会长章柏青则谈到了导演和摄制组的严谨与用心。“这是非常有勇气的影片，即是一部灾难片，也是一部艺术片，不同于以往对灾难本身的描述，更多关注了历史，将人性放置在更为广泛的讨论范畴中去塑造，在平静之中催人泪下”“不回避地震的惨烈，也并不让人恐慌，也是现实主义影片的一种魅力”。

原国家广电总局电影局副局长喇培康表示，这是他在国庆节观影的第一部影片，“在押犯人完成救赎”“人民警察在极端情况的温度执法”，两个故事糅杂在一起，使得思想性、艺术性、观赏性高度统一，灾难片的背后是闪耀着人性的光辉和大爱的崇高礼赞，从表演、美术和化妆、编剧和导演多方合力汇聚成“三个一流”。片中四个强烈的对比——警察犯人正反人物的设计、震前震后的两个婚礼、两个死刑犯的善恶对撞、生与死之间的新生延续，更是具有文学性的画龙点睛的一笔。

专家支招 期待影片重回银幕

中国电影制片人协会理事长焦宏奋表示，《出入平安》在导演擅长的剧情、家庭题材之外，添加了灾难元素，展开了面对大灾时，各色人群的人生画卷，友情、亲情的群像也在银幕上得到了完美的传达。针对影片后续宣传上映，他指出，影片应该更精准地传达核心主题和优势，让观众认识并接受影片的情感逻辑、法律逻辑、时代逻辑，实现真正的有效宣传。

中国电影评论学会常务副会长张卫就影片的撤档提出了几点自己的看法，指出影片因多重原因而“生不逢时”。第一是极限购买票房差，有限档期内，观众的购买力是有限的，优先选择投资大、有流量、高口碑的影片，由此也就构成了同档期影片几十倍、百倍的影片票房的差势；第二是观众的观念差，影片的主要叙事建立在家庭观念之上，与当今一部分年轻电影观众“不成家、不婚恋”观念形成了对撞与错位；第三是与上映时段的情绪差，国庆档需要欢庆的影片，影片沉重苦难的气质明显不占优势。

法治网研究院院长余瀛波从新媒体传播的角度分享了自己的经验，提出在如今新媒体的传播新思路下，面面俱到反而会顾此失彼，影片宣传要契合当今的传播视域，反而更需要一些特写式的宣传思路。

中国电影评论学会产业评论专委会副会长、聚影汇创始人朱玉卿建议《出入平安》重新确定目标受众，精准寻找观众的共情点。他提出要结合市场风向，实现策略转换，更多去倾听观众的心声，去挖掘口碑层面的建议，“每部影片都有自己的观众，关键是要找到影片的核心受众群体，回到初心，才会修成正果。电影人要不怕困难，在困境中创造契机，才能达到理想的效果”。 

文/北京青年报记者 肖扬
编辑/乔颖