上周末，作为“大戏看北京”2024展演季展演剧目，舞剧《风起大陈》登上国家大剧院歌剧院的舞台，吸引了众多观众和艺术家们前来观看。北京舞蹈学院“北舞剧评”系列活动也于近日在京推出了舞剧《风起大陈》研讨会，舞蹈界的专家学者齐聚，围绕该剧的艺术成就、创新特色等方面展开讨论，为该剧日后的加工打磨出谋划策。

该剧以1956年志愿青年垦荒队员和80年代建设者为创作主体，通过“垦荒排雷”“渔业开发”“电力建设”等历史事实，讲述两代人建设大陈岛、传承垦荒精神的故事，展现了大陈岛从满目疮痍到东海明珠的蜕变。浙江演艺集团副董事长、总经理周阿勇表示，“这部作品不仅展现了社会主义新时代的文化与精神，也响应了国家文化复兴、民族复兴战略，希望青年一代能够从中学习到真正的垦荒精神。”

中国艺术研究院研究员、舞蹈研究所原所长欧建平对舞剧《风起大陈》给予了高度评价。他认为，这部舞剧所选择的“大陈岛”题材，有助于宣传浙江的地域文化，从编剧到编导的整个创作团队，对于这个陌生题材的亲身体悟与慎重讨论值得褒奖。该剧运用现代舞的观念和方法来表现这部现实题材十分恰切，尤其是借助现代舞的“接触即兴”方法编导的几段双人舞，在技术与艺术的合一上出现了新的高度，因而收获了观众的热烈掌声。

中国文联舞蹈艺术中心常务副主任、《舞蹈》杂志副主编张萍从重大题材创作的难度切入，深入解析了该舞剧在叙事策略及在舞蹈本体丰富性上的成功之处。她表示，在现实题材舞剧创作中，如何让现实生活更集中、更典型、更具超越性即对于艺术真实的把握，值得艺术创作者深思熟虑。舞剧《风起大陈》的目标是塑造群像，而不完全是塑造一个典型的个人，其采取的编创策略与目标相吻合，体现出高度的整体性和系统性。

北京舞蹈学院教授、副院长苏娅对舞剧《风起大陈》进行了全面而深入的剖析。她认为，该作品运用倒叙手法生动地呈现了历史的真实性，打破了传统同类题材编创的宏大叙事模式，有效地展现了时代变迁对个体的影响。同时，她也建议作品应进一步深化对主题多义性的探讨，并强调叙事核心应将人物关系置于广阔时代背景下的内在结构关系之中。此外，她还针对动作编排、场景设计等方面提出了具体建议，如适当裁剪、留白和节奏延展等。

文/北京青年报记者 田婉婷
编辑/弓立芳