宋代词人在词风、内容、用语、音律方面都有一系列的创新，把这一流行的艺术形式推向了一个新境界。

首先，发扬光大婉约之风，开创豪放词风。北宋初年，晏殊、宋祁、范仲淹、欧阳修等人，沿袭南唐词风，而张先和柳永为之一变，把词的小令形式改为长调的慢词，把内容从狭窄的闺怨闲情变为从多种层面表现都市生活，把清婉含蓄的词风变为尽情的铺陈。如柳永的《八声甘州》抒写离人的愁思，苍凉而激越：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。”

苏轼的婉约词运用传统诗歌营造意境的手法，纪事明快，融情于景，情感真挚，如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》怀念亡妻：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”

苏轼在光大婉约词的同时，还开创了豪放词风。他的《念奴娇·赤壁怀古》 《水调歌头·丙辰中秋欢饮达旦大醉作此篇兼怀子由》是这个风格的代表作。同时代的王安石、黄庭坚等人也有豪放词。这一词风，经南宋辛弃疾、陆游等人大力倡导，得到了充分发展。张元干、张孝祥、陈亮、刘过、刘克庄等都是著名的豪放词人。辛弃疾的豪放词“奔放如天风急雨，豪迈如大海高山”（刘大杰：《中国文学发展史》（中卷），复旦大学出版社 2006 年版，第 188 页），如《永遇乐·京口北固亭怀古》写报国无望的悲怆：“千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？”

其次，通俗与雅致并行不悖。一方面，柳永把民间的长调、俚语入词，苏轼、辛弃疾等人则把诗、词、散文合流，明白晓畅，不讲雕琢，随意尽情抒写。如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，如散文一样通俗明快：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：

三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”

另一方面，秦观、贺铸、周邦彦、李清照等人则在雅致上下足功夫，以表达阴柔之雅，纤细之雅，冷艳之雅和凄婉之雅。如秦观的《江城子》写暮春恨别：“韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候，一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”如李清照的

《如梦令》写惜春：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”如贺铸的《青玉案》写暮春闲愁：“凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

最后，格律与自由表达并蒂开放。苏轼等人自由表达，将词境扩展到了“无情不可容，无事不可言”的程度，但被时人批评为不合音律，不能歌唱，于是有周邦彦等人注重格律，讲究“语工而入律”。周邦彦精通音乐，致力于语言和音乐的熔铸，字句和音律都有严整的

法度，形成精巧工丽的典雅风格。这一风格和传统为南宋姜夔、吴文英、史达祖等人继承，格律词派盛行一时。如周邦彦的《解连环·怨怀无托》写情痴的怨怀无托：“怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一

床弦索。想移根换叶。尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，对花对酒，为伊泪落。”

编辑/韩世容