《误杀2》，文不对题。

2019年底，柯汶利处女作《误杀》横空出世，席卷了12亿票房，去年8月片荒重映时，又卷走了一个多亿，最终锁定13.34亿。在贾玲披挂上阵之前，导坛新秀柯汶利堪称中国影市第一黑马。《误杀》的意外爆款，让幕后操盘手没有理由不快马加鞭地推出续集。在现如今被市场主导的电影世界，拍续集并非原罪，IP的榨取也无可厚非，以《误杀》系列的监制陈思诚为例，不仅电影《唐人街探案》接二连三地拍，还趁势推出了网剧系列，俨然成了系列IP的收割机。

续集电影的命运无非两种：一是所谓终章，见好就收；二是狗尾续貂，透支作死。而《误杀2》开启了第三种。抱着朝圣《误杀》续篇心态的观众一直等到滚字幕才发现，《误杀2》不仅在剧情和人物上与《误杀》毫无关联，跟“误杀”这个标题也毫无瓜葛。更要命的是，哪怕作为一个挂羊头卖狗肉的独立故事，《误杀2》的剧情也是七零八落，节奏拉胯得一塌糊涂。

和第一部改编《误杀瞒天计》类似，这一次又是舶来改编。这次改编的是丹泽尔·华盛顿主演的《迫在眉睫》，影片虽不是什么主流大作，却也没有落入一般犯罪动作片的窠臼，而是以人性的挣扎与拷问为驱动，揭示和谐表象下的暗流涌动，剑指死板制度对个体的扼杀。原剧本是典型的三幕剧结构，第一部分以写实的笔法抚摸美国底层民众生活之窘，第二部分是层层叠加的悬念和险象，第三部分虽有煽情之嫌，但前面的铺垫已然引发观众的共情。

改编后的《误杀2》，摒弃原版三幕剧的呆板感，试图在非线性的叙事轨道上追求故事的复杂与悬念。改编的思路没错，问题是架构变化的效果并不理想。比如开局是紧张的犯罪大片的快剪，第一个扣却是抒情式的父子深情的回放，节奏立马拉胯下来。之后更是陷入这个逻辑的死胡同：一解扣，就是倒叙，就是情景再现，就是煽情，就是节奏拉胯。到了最后以自我牺牲换取儿子生机时，已经煽得观众毫无共情了。《迫在眉睫》又名《愤怒的父亲》，是一部典型的社会伦理片，改编后的《误杀2》游走在犯罪、悬疑、喜剧、亲情、伦理等诸多类型元素边缘，更像是《迫在眉睫》《恐怖直播》《杀破狼·贪狼》等耳熟能详作品的混血，最后成了一锅乱炖。

该片和“误杀”主题毫不沾边，但有大量与《误杀》重叠的创作元素。比如均以家庭为轴心，均有父子情的诉求，都有父亲的奋不顾身和自我牺牲，警方和市领导也有人物对位。正因为有对位可比，两部作品的水准高下立判。《误杀》里最后的自首，看似竹篮打水一场空，然而“非正义”的父亲倒下的同时，顺势带倒了以警长等为代表的“恶权”。反观《误杀2》里市长及其秘书的倒台，却是生硬的直给以及简单的二元对立。

更直给的是父子情。各种父子互动的情景再现，只说明一点，父子的亲密无间即“犯罪动机”。想当初《误杀》里的父女情可不是这般简单粗暴的表达，影片用了大量的细节表现父亲与大女儿的疏离，主人公甚至无法有效传达父爱，对现代底层家庭的情感、教育和沟通等问题的挖掘相当深入和细腻。父亲最终选择“功亏一篑”去自首的最后一根稻草，是发现小女儿开始撒谎改成绩，他意识到必须做正确的“示范”，人物塑造立体而多维。

《误杀2》高举原班人马的大旗，两片在监制、编剧和男主等岗位确实多有重合，但关键的导演岗位走马换将，势必造成叙事能力和风格的变数。以儿子被赶出病房那场戏为例，父亲明明刚通过媒体转播扭转形象，获得场外民众的同情和支持，病房里最应该作为命运共同体的病友家属，竟然以“他是绑匪的儿子”为由将其奄奄一息的儿子赶出，就算这些人没有恻隐之心，总该惧怕激怒绑匪吧？反观急诊大厅被绑的一众家伙，一个个没心没肺的，不时整点搞笑段子，和绑匪相处甚欢，甚至逃出生天后，还喜形于色地为人家叫好，这种奇怪的设定，势必消耗绑架案部分的紧张和悬念。

导演戴墨此前的主要身份是演员，跟着陈思诚在《远大前程》里演过女主弟弟，此外他和柯汶利都是陈思诚操盘网剧《唐人街探案》的导演之一，可见陈思诚对他的赏识。第一部一手捧红了新晋导演柯汶利，再借IP的组合拳提携新导演戴墨，打造一个团队创作的矩阵，这个流水线工业的操盘构思倒是美美的。可惜啊，用一个毫无“血缘关系”的美国故事的改编，去接驳印度故事改编的续集，出发方向就错了。这种挂羊头卖狗肉的操作，最终结果只能是IP的自杀性袭击。

原标题：《误杀2》： IP的自杀性袭击

文/曾念群

来源/北京日报

编辑/贺梦禹