过去半个多世纪以来，珠三角水乡建设日新月异，然而你知道在艺术家们的笔下，这段历史是怎么呈现的吗？

由胡斌、何小特共同策展的“新风入南国——新中国广东美术中的珠三角水乡建设”展览日前在广州美术学院美术馆开幕。这个展览既是通过美术作品及相关文献完成一次“图像证史”般的历史回顾，同时也是新中国美术史问题的一次回应。

古元 《社员的假日》 1961

本次展览通过将珠三角水乡建设题材的作品进行细致的分类编辑，从“金色稻田”“香风乡情”和“纵横交通”三个主题全面展示珠三角地区在国家不同建设时期的“地域画卷”。由此反观，作为华南地区的重要美术学府——广州美术学院，师生的美术创作与国家文艺政策和社会生产生活的紧密关联与互动。展览将延续至11月27日。

黄文波 《春雨 》 1963

珠三角水乡建设题材在全国社会主义建设中就体现出它的地域特点，从二十世纪五六十年代重在乡村的增产建设，到八九十年代作为改革开放的前沿阵地的城镇及工业发展，水乡的社会风貌发生着显著的变化，这些变化正体现在广东艺术家几十年来坚持深入生活创作的图像当中。

同样是深入生活的现实主义表达，上述两个时间节点的语言风格有着明显的变化，八九十年代在浪漫现实中悄然加入了许多现代主义的表现手法，比如平面构成图式和象征主义，而哪怕是五十至七十年代的现实主义，也体现出“主题创作”和“生活现实”的两种倾向。这无疑是新中国美术史时间轴上一个非常有价值的点，它既是社会图像内容发展史，也是艺术语言变化史。

之所以对这样的“历史图像”表现出极大的研究热情，正是在于艺术家们“深入生活”的现实主义表达的复杂性。

廖慧兰 《水乡婚嫁》 1984

广东艺术家的创作为观者厘清细节提供了客观的图像材料：展览作品中，每个艺术家关于现实的理解和表达各有偏倚，这与地域文化对于政策的解读有何种关系？与艺术家们对当时大的文化背景的回应有何种关系？与广东的经济发展和在国家层面上的特殊位置有何种关系？这正是主办方想通过展览企图提出的一系列疑问。

记者/冯钰

来源/信息时报

编辑/乔颖