随着我国影视行业的快速发展，数字内容产业成为文化传承和经济增长的重要引擎。然而，短视频二创的“狂飙”背后也隐含着一些问题，其中一个就是网络侵权问题愈发严重，尤其是在搜索引擎、网盘和短视频平台等领域，盗版行为对影视行业的创作热情、市场秩序和国家文化安全造成了严重威胁。

全国两会期间，北京青年报记者专访了全国人大代表、编剧赵冬苓。

谈“短视频二创” 建议加强短视频平台治理

北青报：目前，随着平台的发展，短视频越来越热。您认为短视频是否会取代长剧？

赵冬苓：不可能替代电视剧。人有各种各样的情感需求，比如一个人当下特别愤怒，就需要一个短视频这样的宣泄口，这无可厚非。但人不会永远是一种情感状态，也会有各种深层次的情感需求，这就需要各种表达方式。

从人类文明史来看，有长篇小说、鸿篇巨制，也有中篇小说、短篇小说，还有微型小说，你难道能说微型小说会取代长篇小说吗？

现在真正出“爆款”的还是长视频。短视频“爆款”中，很少在审美价值、艺术价值上达到一个很高的程度。难道我们的文明以后能靠“霸道总裁爱上我”来作为一个标志吗？

北青报：现在，很多短视频“二创”作品借助热播电视剧吸引了大量热度，甚至超过了长视频本身。您怎么看待这个问题？

赵冬苓：确实，我注意到，短视频平台的侵权数量一直处于高位，单部热播剧剧集被侵权的视频数量超过10万条也很常见。播放量方面也常常达到数十亿，甚至是百亿级别。

很多正版节目一更新，短视频平台便立即有大量侵权视频，将完整剧集逐集拆分为多个短片，甚至是整集搬运，通过算法推荐、话题、合集、关联推荐功能实现连播，用户无需通过正版观看渠道便可观看全集。

同时，还有“深度解说”，即从“三分钟速看”发展到1-2小时的剧情深度解说，大幅度蚕食影视作品核心内容，形成对原作品的替代播放，使观众无需观看正版即可了解全剧情节。

其实这背后，涉及到一个知识产权保护的问题，正好我今年也提了这么一个建议。

当然，在提出建议之前，我也进行了大量调研，几大视频平台都去过，和他们的法务也进行了座谈分析，才知道这个现象是多么地触目惊心。

北青报：您觉得应该如何解决？

赵冬苓：要加强网络版权保护的综合治理。具体来说，要压实平台责任、构建全链条监管体系；还要完善法律法规、提高违法成本；优化司法保护、缩短维权周期，此外还要建立相应的实施保障机制。

北青报：要如何加强短视频平台治理？

赵冬苓：我建议，要积极部署和应用视频识别相关技术，对上传的视频内容进行主动比对和过滤。针对热播作品，要采取删除、过滤、拦截等有效措施及时阻止侵权视频传播，并采取屏蔽等措施防止直播侵权。

此外，针对权利人发起的投诉，建立快速处理机制。就热播作品的投诉，应在收到后3小时内处理完毕；其他作品，应在24小时内处理完毕。

另外，还要采取合理措施防止同一用户实施重复侵权行为；禁止以设置话题、合集、热门内容榜单等形式传播侵权内容，也不得以联想关键词、大家还在搜等形式向用户推荐明显指向侵权内容的关键词。

北青报：您认为，究竟该如何完善法律法规，提高违法成本？

赵冬苓：一方面，要明确平台法律责任，要修订相关法律，出台司法解释，将算法推荐纳入侵权责任范畴；明确“必要措施”包括过滤拦截措施，从源头遏制侵权行为。

另一方面，提升赔偿标准。建议各地人民法院提高赔偿标准，将赔偿金额提高至制作成本的30%,对恶意侵权适用惩罚性赔偿；最高人民法院或各地高院选取各地法院作出的系列视频侵权高额判赔和惩罚性赔偿案件，纳入指导性案例和人民法院案例库，彰显知识产权保护力度，以震慑潜在侵权者。

谈《北上》、“饭圈互撕”等 要找一个自带流量的演员，就要接受相应的“代价”

北青报：您的作品能持续吸引年轻人的秘诀是什么？

赵冬苓：首先，我自己会尽量保持年轻人的心态，同时保持对生活的热情、对社会的关注，因为只有对社会足够关注，才能真正了解当下年轻人关心的话题。

北青报：您用过DeepSeek吗？

赵冬苓：我用过，主要用它做一些辅助性的工作。我认为将来DeepSeek是能够赋能编剧业的，比如搜集资料、分析资料等。前一段时间编剧群里还有人交流，说写完故事之后可以让deepseek总结一个大纲、人物小传。

北青报：您接下来有什么规划？

赵冬苓：现在很多观众都在催我写《无所畏惧3》，因为之前《无所畏惧2》收获了一大波非常忠实的“自来水”，这是我以前的作品所没有的，大家每天都在催我开工，所以我接下来，首先要把《无所畏惧3》写了。

北青报：《北上》要传达什么样的理念？

赵冬苓：我在写《北上》的时候，希望能通过作品去展现运河传统的文化，努力想还原运河这么多年对两岸人民精神上的滋养哺育。作品中的年轻人，在传统中成长，在传统中反叛，最终在传统中回归。

因为虽然我老家是胶东，但我是在济宁长大的，济宁是依运河而生、依运河而兴的，印象中，我初中放了学之后就会到运河边上去玩，所以我对老运河两侧的小街小巷印象都非常深刻，可以说，我也是受运河文化哺育长大的。所以，我在写《北上》的时候，也经常会从我小时候的经历中去寻找灵感。

比如，女主人公夏凤华这个人物就带了我个人的某些人生体验，比如她小时候长的不太漂亮、像假小子，总是被人忽视，在成长过程中不断自我强大，最终找到自己，这其中有很多我的个人印记。

北青报：您如何看待“饭圈互撕”的问题？

赵冬苓：我觉得，“饭圈互撕”是市场经济带来的必然现象，你拍戏的时候，肯定希望演员会带来很多流量，这样对作品是个加持。但是一个演员流量大了，必然会有人喜欢，也有人不喜欢，我对这个现象倒是很看得开，习惯就好。因为既然你要找一个自带流量的演员，就要接受相应的“代价”，这太正常不过了，这就是世界的规则。包括我的作品，有人喜欢也有人不喜欢，都非常正常，我始终抱着非常平和的心态去看待这件事。

北青报：您创作的时候会有这种困扰吗？

赵冬苓：完全没有。我在创作《北上》的过程中，完全不知道将来导演会找谁主演。这部剧的主演白鹿，有很多粉丝，其中也有一些黑粉。我觉得白鹿现在已经不仅仅是一个“流量演员”了，我认为她每一步都走的非常扎实，是一个非常聪明的女孩，她对自己的职业规划有非常清晰的路径。

文/北京青年报记者 孟亚旭
编辑/胡克青
校对/葛冬春